古時候的大夫，個個都是書法家！

（2017年1月，中國收藏家協會書報刊委員會開始了民間收藏明清時期御醫手稿的徵集活動。此次徵集活動中，塵封近200年的清代御醫汪必昌所著《聊復集·怪症彙纂》為此中上品，其中記載了約650個偏方秘方。對於該稿本價值，中國嘉德拍賣公司古籍善本部原總經理預估，如果以每種秘方或偏方40萬元作價，此稿本的市場價能達到2.16億元。）

人們不禁會問，古代中醫藥方手札為什麼這麼值錢呢？其實刨去千劑秘方的巨大醫用價值，娟秀的手札本身也有著極高的藝術價值。中醫藥方手札更能自然靈動地不同時代醫者相同的人文情懷和悲天憫人，可謂寸紙之內見洞天。

民國老中醫手抄古籍

相反，現代一些不良醫生動輒丟給病患一紙不知所云的藥方，不一定能藥到病除，反倒可能坑害了病患的血汗錢。

提到不知所云的藥方，這裡講一個網上的段子：

一次，一個醫生寫了一個藥方給病人，病人看半天看不懂。於是跑到藥房，把信交給護士幫著認一下，她仔細看了很長時間，把兩瓶葯拿給病人，說：「這個，每天兩次！」

雖然這是個笑話，但大家一定也有過看不懂醫生手寫藥方的經歷。醫生們字跡之潦草早已飽受詬病，甚至變得見怪不怪。總有很多人抱怨如「鬼畫符」、「天書」一般「看不懂」。

比如下圖

有趣的是，這種障礙在醫生和藥師之間卻彷彿沒有那麼大。當患者拿著龍飛鳳舞的處方到藥房或售葯處取葯時，藥師們一般可以毫不費力地辨認出這些藥名並交付患者。

經過專業藥師破譯後，

才明白上面的藥方原來是這樣

那麼，問題來了：這些潦草的字跡是不是醫生之間約定俗成的「暗號」？

現在很多醫院門診人滿為患。醫生在日常工作中所面臨的時間壓力山大，概括起來最主要的理由是忙碌，以至於養成了習慣，在不忙碌的時候也寫得潦草。還有的說是在醫學院學習的時候必須大量高速撰寫處方藥名，培養出的壞習慣。那些專有名詞在被反覆書寫之後，字形筆畫便難免會向「神似」的境界邁進。

其實，作為國粹的中醫，與書法之間有著很微妙的關係。

歷代名家書寫的方葯字幅，

很多都是書法史上的不朽傑作

王獻之《鴨頭丸帖》

蘇東坡《覆盆子帖》局部

張旭《肚痛帖》

傳統中國文人除了精於琴棋書畫之外，都具有基本的醫學知識。學醫的常聽老師掛在嘴邊：「一手好字，二會雙簧，三指按脈，四季衣裳。」其中，字寫得好是第一要緊的事情。有些病人，先看處方、病歷寫得好不好，來判斷醫生水平高不高。

清或民國-老中醫手稿本【丸散膏丹藥酒】配方秘方

書家中的陸維釗、諸樂三、張宗祥，以及國學大師馬一浮，也都旁通醫術，他們親手開的方子，讓人耳目一新了。值得一提的是，陸維釗先生的藥方手跡世間僅此一件，極為難得；馬一浮先生精通多門學問，看病自然也在行；諸樂三先生以書畫名世，而他本人就是中醫科班出身的。

陸維釗 藥方

張宗祥藥方

諸樂三藥方

馬一浮藥方

中醫與書法的相通之處，是到了一定境界，必須開悟。如果做不到，那就很難向上走了。沒有開悟的天分，寫再多字也成不了書家，看再多病人也成不了名醫。我們常說庸醫害人，也許他也想救人，只是能力不夠罷了。

我們看看近代那些大名醫家的藥方字跡。我們從中也許會對這種「草書」有不一樣的認識。這些名醫都有良好的書法功底，字體多以行楷書為主，美觀大方且清晰易讀，因此也得以保存至今。他們雖不以書法名世，但我們仍不禁對其「書作」肅然起敬。

從前的中醫藥方，

那麼用心，

有落款、有簽署、有鈐印，

誠誠懇懇，認認真真……

清代御醫陳蓮舫藥方

清名醫陳大堃藥方

民國杭州名醫何公旦藥方

民國杭州名醫詹子翔藥方

上海名醫錢伯文藥方

他們的書寫很隨意，然而不求章法而自得章法，不求書卷氣而自得書卷氣，這些，可都是很多書法家努力甚至刻意追求的。這種書卷氣其實不是寫來，而是修來的。在這些藥方的背後，他們不知寫下了多少方子，挽救了多少患者，寫得多了，修養到了，好的氣息就躍然紙上了。

江蘇名醫江育仁藥方

名醫萬友生藥方

浙江名醫宋光濟藥方

浙江名醫馬蓮湘藥方

精美的花箋，娟秀的字跡，配以實用的處方，藥材間的留白，篆刻的提示語，雖無意安排，卻成了章法多變的書法小品，著實耐看。

試想，病患將手札捧在手中，對於病痛的恐懼，頓時好了大半！

黃賓虹曾提出「藝術是最高的養生法，不但足以養中華民族，且能養成全人類的福祉壽考也！」所以觀人品看酒後，看書法看手札。中醫藥方手札之美，在古樸中透露出娟秀，洋溢著醫者對於病患的無限關懷，是值得我們不斷發現和傳承的古典之美。

（嚴正聲明）

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