好「色」張藝謀，拍的女人最野性

前幾天的平昌冬奧會閉幕，張藝謀的「北京8分鐘」成為一大亮點。

很多網友看完紛紛表示激動、驕傲、驚艷。

蟬主在看完這段視頻後，一方面覺得張藝謀拍出了中國人的氣勢，另一方面也被這華麗的色彩震撼到了。

其實，張藝謀已經不止一次如此任性地使用色彩了。

今天，蟬主要從「色」彩這個角度，聊一聊張藝謀電影中那些充滿野性的女人和美景。

還記得，《英雄》里章子怡和梁朝偉啪啪啪時的紅色床單嗎？

還記得，《紅高粱》里鞏俐和姜文野合時穿的那件大紅棉襖嗎？

還有《滿城盡帶黃金甲》里那些大波妹子，縈繞在她們周圍的是金燦燦的雕欄玉砌。

看到這，你可以說張藝謀真是夠騷的了，而且，他不僅夠騷，還夠「色」。

張藝謀不僅把女人拍得有風韻，就連他電影中的美景也帶著一種性感。

在拍攝《紅高粱》時為了拍好那段經典野合戲，張藝謀特地找人種了兩塊高粱地。

片中金色高粱地那風姿綽約的一幕，拍得真是豪放。

男人和女人那點事看得人腎上腺上升。

而在《金陵十三釵》中教堂的彩色玻璃變成偷窺美女的道具。

這操作很騷了。

張藝謀「色」的高級，蟬主真心服氣！

比起那些直接表現女性身體（胸部與腿部）的導演，張藝謀顯然更悶騷。

成長於六七十年代的張藝謀，對於情慾的表達是極為克制的，這也就成就了他電影中那些非凡的色彩。

女人要夠「色」，才足夠騷

張藝謀從影幾十年，從1988年處女作《紅高粱》 開始他就愛拍女人。

但是，張藝謀鏡頭下的女人和姜文、馮小剛、王家衛的「女人們」不一樣。

他拍得女人有股野味，她們力量弱小，或是妓女、或是被下嫁的少女，還有女學生，但她們有種強大生命力。

所以，江湖上才會有「謀女郎」這個稱謂。

值得一提的是，張藝謀親選的謀女郎，在拍片之初大多不被其他人認可。

比如倪妮，張慧雯、周冬雨，在開拍前除了張藝謀基本沒人看好。

倪妮在主演《金陵十三釵》之前還是一個普通大學生

當年，張藝謀被倪妮的「清純」俘獲，經過幾年密訓她出落成有風韻，有氣魄的風塵女子。

但是這風塵之中又帶著一股「純」勁，叫人又愛又憐啊。

張藝謀喜歡啟用新人演員，除了倪妮就連老戲骨鞏俐當年演《紅高粱》時也只是個大學生。

在《紅高粱》里當時年僅23歲的鞏俐，卻演出了九兒的壯烈性感。

她就像那紅彤彤的高粱酒，熱辣又淳樸，她沒有濃妝艷抹卻像滿山野草，帶有一種原始魅力。

她那執拗的眼神，緊抿的大紅嘴唇讓男人有一種征服欲。

寫到這不得不說張藝謀真懂女人。

只不過，很多男人也懂女人卻拍不出張藝謀的含蓄、精緻、靚麗。

因為，比起99%的男人，張藝謀更懂得用「色彩」為女人造勢。

男人們都以為女人有了華服、美妝就能脫胎換骨，你如果這麼想那就俗氣了。

張藝謀的「色彩」讓女人變得高級。

《英雄》中的張曼玉飾演一位高級刺客飛雪，張曼玉眉眼間的英氣與瀟洒通過張藝謀的鏡頭被無限放大。

那烏黑的秀髮，眉眼間透露出憂愁的思緒，與劍拔弩張的殺氣。

漫天落葉，紅衣翻飛，女神氣場全開。

在《十面埋伏》中，章子怡飾演冷艷凄美的小妹，張藝謀用淡雅的色彩凸顯她的秀麗，又用紅唇誇張她的妖媚。

北方有佳人

絕世而獨立

一顧傾人城

再顧傾人國

寧不知傾城與傾國

佳人難再得

在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀拍出了女人的「蠢蠢欲動」。

鞏俐飾演的頌蓮原本是個女學生卻被逼成為姨太太，起初她是反抗的，但隨著劇情發展她也變成男權社會的玩物。

蟬主印象最深的是頌蓮屋內的大紅棉被。

還有她那大紅長裙，身邊擺放的大紅燈籠。

這種「性暗示」讓人浮想聯翩。

另一部由鞏俐主演的電影《紅高粱》不僅拍出了她的性感還拍出了一種壯烈。

鞏俐和姜文野合時的大紅棉襖，死的時候紅半天的天空，儼然就是血染的風采。

在《十面埋伏》里，張藝謀將章子怡與劉德華的親熱戲放在了密密叢叢的樹林中。

竹林綠與人物服裝的綠色更加強化了兩人的關係，這是一段充滿危險符號的男女關係。

張藝謀拍出了小妹（章子怡 飾）這個人物的殺手氣息，性感混合著肅殺。

到了《金陵十三釵》直接變成女性群像。

秦淮風塵女子的俗，靠深紅+深綠色旗袍實現。

秦淮風塵女子的艷，竟靠一塊白布完成，老謀子真是秒啊。

而秦淮風塵女子的潔，則靠一襲素雅青衣達成效果。

今晚，我是那個最純真的玉墨，最隱忍的玉墨，最可愛的玉墨，最真實的玉墨。

《金陵十三釵》中的十三位秦淮女子，是色情與純情交織的妓女。

她們穿著高高開叉的旗袍，每一個人的顏色都不一樣，每一個都獨具韻味。

景色重點在於「色」

張藝謀的電影不僅人美，景也夠美。無論是天南海北還是國內國外，都讓人震撼。

張藝謀電影中的景色和人物一般鮮活，雖然張藝謀是西北人，但拍風景就像他拍女人一樣秀美多情。

大多數導演拍風景只停留在裝飾畫面的程度，但張藝謀拍風景卻讓電影中的人物有了靈魂。

但是很多觀眾對張藝謀這種美學有誤解。

張藝謀私下開玩笑說：「有好多人給我貼了標籤，一個是顏色，一個是所謂的什麼團體操、開幕式。」

《滿城盡帶黃金甲》

可能是張藝謀美學的極端案例了

其實張藝謀的電影也未必都有這兩種元素，很多時候都要依照故事主題進行考量。

比如，《英雄》涉及到古代戰爭。而古代戰爭，在場面上，就需要千軍萬馬的大場面進行呈現。

張藝謀恰好是運用這種大面積壓迫性的色調，帶來強烈的情感衝擊。

正是因為這種誇張處理，風景不再是沒有生命的。

在拍攝《十面埋伏》時有一段絕美的追殺戲。

劉德華和金城武同時都愛上章子怡飾演的盲人小妹。隨著故事情節的推進和矛盾衝突的增加。

張藝謀對風景顏色做成人工化處理，從正常到慢慢濃烈的變化，最後就是深秋的感覺。

當時劇組正在烏克蘭拍秋天這場戲，拍到一半的時候，忽然下起了大雪，在一夜之間特別美的那些黃葉、紅葉都沒有了。

這對於全組來說都是晴天霹靂，在特殊情況下張藝謀靈機一動，改變初始理念。

他將計就計，後半段改造成意念化效果，電影中的人物打著打著，突然間季節就發生變化了。

在《十面埋伏》結尾處小妹倒在血泊中，滿山紅葉瞬間枯萎，在漫天大雪中，兩位捕頭刀刀見血，這種藝術處理讓電影的情緒愈加凄婉。

實際上最終這個電影呈現出的效果從秋天打到冬天，當時是一個無奈的選擇，但最終呈現效果非常驚艷。

不過，利用秋冬轉換的色彩變化還不算張藝謀最大膽嘗試。

比如，2006年那部《滿城盡帶黃金甲》被人詬病「爛片」，尤其是電影中的變態金色讓人噁心。

與民眾的反應不太一樣，蟬主倒覺得張藝謀在本片中的極端色彩運用非常厲害。

《滿城盡帶黃金甲》是根據《雷雨》改編的，具有強烈的悲劇色彩，它既扭曲，也充滿強烈的戲劇張力，這就決定了色彩必須誇張。

宮殿中琉璃的顏色構成，還有大量的盔甲、金色菊花那種金黃色，都是用色彩講故事。

還有一點，《滿城盡帶黃金甲》整體基調是悲壯、壓抑的，一般電影都會以暗色系表現這種氛圍，而張藝謀偏偏用了最華麗的金色。

實際上張藝謀是為了營造一種不協調的氛圍，而這種不協調實際上就是本片的主題——

外在是金碧輝煌的皇權象徵，內在卻是腐朽骯髒的亂倫關係。

在張藝謀另一部代表作《英雄》中，他分成幾個不同段落講故事，用顏色作為區分，不同風景帶有強烈的表意象徵。

紅色有一種殺戮氣息。

綠色有一種飄逸感。

黑色則代表著權力。

除了這些人工設計感很重的布景，張藝謀還擅長表現樸實無華的自然之景。

比如， 《我的父親母親》取景自豐寧壩上草原。

《三槍拍案驚奇》取景自甘肅張掖。

《大紅燈籠高高掛》的靜怡其實就是喬家大院。

在張藝謀導演的大型實景演出《印象·麗江》中，通過人類通過攀登大山與自然產生對話，真正做到了天人合一。

有人說，張藝謀現在變了，他完全向商業片倒戈，丟失了原有的風格。

實際上，在努力實現「去風格化」的同時，他也在掙扎中保留了他以往作品中的美學追求。

而他屢次慣用的色彩「惡趣味」，絕對值得觀眾反覆玩味、反覆揣摩。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！