他的畫像一首悠遠的歌，吟唱著對中國純樸的古老文化的詩化的留戀和憧憬

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《國際藝術大觀》

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中國紅

蘇月

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王沂東，山東人。1972年進入山東省美術學校，曾任教於山東藝術學校美術科。1978年考入中央美術學院油畫系，畢業留校任教。

王沂東是當今中國最具實力的油畫藝術家之一。他遊刃有餘地將西方古典油畫的精湛技法與中國民族文化的審美意蘊融於一體，成功地再現了自己獨特的藝術風格。他的作品筆法精細嚴謹、造型線條分明、形體結構準確並擅長表現人物豐富複雜的內心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動的藝術魅力扣人心弦。

王沂東出生於民風純樸、山川如畫的魯南鄉村。故鄉的山水賦予了他具有濃郁的鄉土氣息和深刻精神內涵的藝術氣質。他的作品深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土。

從1984年《歷史系大學生》開始的肖像畫系列展示了較為純正的古典風格，同時作品具有一種共同的基本目標：尋找民族的特色。人物背景中的飛天、仕女營造了中國式的情境；在那些背景單純的作品中，本民族的寫實技巧和風格的協調往往使觀眾忽略了王沂東藝術中的另一個事實：對19世紀寫實畫風的超越。畫家開始崇仰更早期的大師。《縫》、《劉二叔》、《鐵蛋》造型與用光得益於拉斐爾、倫勃朗的藝術，這種返祖式的借鑒令畫面具有一種超越技巧的精神性存在。

王沂東憑藉古典油畫的精湛技法向鄉土題材的回歸，初步的嘗試是小心翼翼的，在這個階段中，王沂東在人物形象的選擇上偏愛古怪的長相。雪景仍使人物保持某種肖像化，但形象依據真實空間的達成變得豐富而有活力。畫面中王沂東「更多地靠具體的形的對比來說話」，對造型的偏重，導致畫家更強調色彩的整體布局處理；同時王沂東試圖在一個很寫實的畫面里發現種很抽象的感覺，這種抽象並非一般意義上的簡單抽象，也不是純粹為了刺激人的感官，而是為了服務於整體畫面所要傳達的某種感情或情緒。於是作品中，單純的黑、白色彩與中性的褐色調構成了藝術上的純凈，也給作品蒙上一層苦澀的情緒。

1983年後，王沂東一面繼續走古典油畫之路，一面大膽開拓表現題材，尋求更完美的藝術形式，創作了大量人物肖像、人體和靜物畫。王沂東這時期的肖像作品，試圖以古典主義的形式來表現現代人的風貌、心理和意識。畫面往往光線柔和、筆觸細膩，盡量捨棄多餘的層次，力圖使古典油畫方法與中國的平面裝飾法相法合，特別是有些肖像畫上夜的處理，吸收了傳統畫工筆重彩的裝飾手法，與人物精神氣質融合，透出東方式的內在，溫潤的美感。

——朱乃正（著名油畫家）