如何通過沁色判斷古玉真偽和年代

最新 03-01

在古玉界，有一句至理名言：「玉有五色沁，賽過萬兩金」，沁色是古玉在地下埋藏時，常年受埋藏環境各種物質的侵蝕而形成的顏色質變，意思是指沁色斑斕的古玉，看起來更加富有魅力，其收藏價值也更高。

沁色是出土古玉的重要特徵之一，因古玉埋藏時間的長短和所處地下環境的不同，其表現出來的特徵也不一樣，從而為斷代提供了重要的參考。

古玉的沁色斑駁陸離，種類龐雜，高古玉（指漢代以前的玉器）尤甚，在這裡列舉幾種最常見的沁色，並結合博物館以及私人收藏的一些的古玉實物圖片來加以論證，略作分析。

1.鈣化

古玉埋藏地下，長時間受地下水和土壤中鈣物質的侵擾，在其表面形成一層白色的外殼，埋藏時間長短不一，鈣化層有薄厚之分，有些高古玉器甚至會完全鈣化，呈白骨狀，業內俗稱「雞骨白」，典型的以良渚文化玉器為代表。

圖一良渚文化神人紋玉琮

圖一是上海博物館收藏的一隻良渚玉琮，從圖片中可看出玉琮整體均勻白化，有如森森白骨，其質地已發生改變，完全看不出本身質地，光打不透。這種程度的鈣化，至少需要兩千年以上的歲月才能夠形成。

圖二良渚文化神人獸面紋玉琮（局部）

圖為現藏於上海市博物館的另一個良渚文化玉琮的局部特寫，外表大部分呈雞骨白狀，少數部分的鈣化不甚均勻，能看出本來的青玉質地，鈣化與地子在這一區域互相交錯，有明顯的過渡，熟舊感很強。不均勻的鈣化顯示這件玉琮埋藏時呈側面朝上，即受鈣化較輕的部位朝上，地下水和鈣物質向上蒸發，大部分侵蝕作用於向下的一側，所以朝下一側受鈣化較重，呈雞骨白狀。

圖三龍山文化玉璇璣

上圖是一件現藏於山東省博物館的龍山文化玉璇璣，本身為青玉制，可以看到其鈣化均勻自然，在過渡地帶能看見其本來的「地子」，這種不完全鈣化露出的地子俗稱「開窗」。

圖為三件戰國玉劍首，左邊兩件黑色即為水銀沁，受斂藏習俗影響，水銀沁多見於春秋戰國到漢代的玉器上，漢代以後鮮見。

2.水銀沁

古有以水銀斂藏的習俗，認為水銀能夠防止屍身腐爛，水銀與隨葬玉器接觸，留下黑色印記，這種黑沁稱之為「水銀沁」。

圖五春秋捲雲紋玉環

圖六春秋捲雲紋玉環（局部）

玉環兩端皆有水銀沁，沁色由淺及深，富有層次感，厚重部分暗黑髮亮，深入骨髓，這種黑俗稱「黑漆古」，是收藏界人士夢寐以求的品相。

圖七西漢出廓玉璧

這件玉璧現藏於陝西歷史博物館，青玉制，造型精美獨特。製作周正的玉璧上出廓刻有兩條相對的螭龍，身形蜿蜒流暢，水銀沁濃淡相宜，如夢似幻。

仿水銀沁玉璧（贗品）

這是一件市場上流通的仿漢風格的玉璧，上面用強酸等化學手法作出了黑色水銀沁，可以看到人為作出的假沁色與出土真品有很大差距：真古玉水銀沁濃淡自然，有過渡變化，且有水銀沁的部位並不是全黑；贗品仿水銀沁僵硬突兀，仿製沁色浮於表面，給人感覺很不舒適。

3.鐵沁

玉器與鐵器隨葬，鐵器鏽蝕後在玉器上形成的褐紅狀沁色。這種沁色在鐵器出現之後就已產生，從春秋戰國到明清時期的出土玉器上，都有鐵沁發現。鐵沁有時候與硃砂沁顏色相似，但經仔細觀察亦不難辨別：鐵沁顏色偏暗，硃砂沁顏色偏紅；鐵器腐蝕之後與墓中液體混合，對玉器的侵蝕比較深入，往往深入肌理；硃砂沁大多粘接浮於表面，表皮光亮。