這個短文把書法的虛實關係講透了

書法中的虛實對比，既來自於字中各個部件的輕重、大小等對比，還包含在書家頗具匠心的處理中，比如避實就虛與活用點畫。

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一是避實就虛。因漢字構造本身的特點，字中有些筆畫既不能縮短，也不能過分留空，必須按照其本身的規則而出之，這就需要靈活處理。避實就虛法，每個筆畫與部件各有自家軌道，可謂遊刃有餘，兩兩相生。

二是活用點畫。從理論上講，在固定的空間之內，設若該字之形已然確定，那麼其中宮筆畫的安排應該是愈短小，愈會營造較大空間，從而會愈覺通透與疏朗。字中的點，其形千變萬化，或藏或露，或正或斜，或左顧右盼，前呼後應，一派天機。

另外，因為點的重要性所在，所以凡能減省的筆畫，如小橫、小撇、小豎等，常見以點出之，既見行書之意趣，又使字之中宮虛靈活脫。

總而言之，以上所述，皆體現在字之中宮的虛靈通透而言。老子《道德經》云：「三十輻其一轂，當其無，有車之用。」字內虛處，也就是與「有」相對的「無」處，因為其匠心能運，營構中宮之虛，方使其所有筆畫中，體現出一種無礙之美，一種有法之用。無中似有，有中含無，韻味無窮也。

在日常的書法學習中，你是否注意到這些問題呢？

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