2018中國書畫拍賣市場

整體而言，中國書畫在2017年的市場表現較2016年明顯好轉，隨著調整的不斷深入，市場的成熟度也在逐漸提升。其中，在中國文物藝術品拍賣市場中佔比已達七成的近現代書畫不僅保持其良好的增長態勢，而且以高價拍品的頻出讓其風頭更勁，遠勝古代書畫；但古代書畫也在螺旋式增長，億元拍品春秋未斷；而當代書畫也表現出逐漸回歸理性後的市場企穩。但關於未來市場的發展，人們還是心存諸多疑問。

李可染?《井崗山主峰圖》124×69 cm 成交價：RMB 3703萬元 北京榮寶2017年秋季藝術品拍賣會

突破10億元關口的會是誰？

當中國的拍賣業界在驚嘆2017年11月15日的達·芬奇《救世主》槌出約29.8億元的全球最貴藝術品紀錄，熱烈討論和分析中國藝術品能在什麼時候誕生震驚世界的戰績時，一個月後的中國2017年秋季拍賣會便讓人們看到了希望的曙光。

2017年12月17日晚開槌的北京保利2017年秋拍「震古爍今——從北宋到當代的中國書畫專場」，以4.5億元起拍的齊白石《山水十二條屏》，經過激烈爭奪，最終以8.1億元落槌，加傭金9.315億元成交，成為全球最貴中國藝術品。

業界關注的目光一下子從《救世主》轉移到了《山水十二條屏》，並開始深挖關於這十二條屏的遞藏傳奇和收藏價值，更有市場專家說「中國藝術市場即將迎來10億元時代」。隨之相關評論、市場分析不絕於耳，至今風頭尤勁。

綜合各種分析不難發現，齊白石《山水十二條屏》能有如此矚目的成績，是六方力量聯合發力的結果。按圖索驥，依照《山水十二條屏》成功的條件來尋找過10億元大關的中國藝術品，應該能有所獲。

齊白石 《山水十二條屏》 180×47cm×12 1925年 成交價：RMB 9.315億元 北京保利十二周年秋季拍賣會

第一是畫家地位。齊白石不僅是20世紀中國近現代書畫界的藝術大師，而且是中國近現代書畫藝術在拍賣領域的領軍人物，擁有雄厚而堅實的市場基礎。如單從價格來看，齊白石畫作在之前已經達到了每平尺近千萬元的拍賣價格。

第二是作品重要。《山水十二條屏》是齊白石一生中最重要的畫作。其一生創作的《山水十二條屏》共兩套，另一組由重慶三峽博物館收藏，而這件便成為可在民間流通的唯一一組經典。另外，齊白石的山水畫原本就是其非常重要的題目，每次亮相拍場都會有不俗表現。

第三是流傳有序。此組經典畫作背後的創作故事和遞藏脈絡清晰明了。更為關鍵的是此次拍賣之前，《山水十二條屏》被秘藏30多年，且其經歷的收藏更替周期很長，完全不同於前兩三年市場中盛行的「行家串貨」，即同一件拍品兩三年內甚至一年之內亮相拍場多次。

第四是營銷到位。亮拍之前，北京保利竭盡所能地對《山水十二條屏》開展拍賣營銷，最終吸引了近10位買家，據北京保利拍賣執行董事趙旭透露「幾乎都有自己的民營美術館」，由此想見這裡的買家大多有企業資金作為收藏支撐。

第五是買家信心。不論是2017年中國文物藝術品拍賣的整體市場利好，還是《救世主》的標杆效應，均讓買家的市場信心倍增。

第六是市場周期。20世紀90年代初，單件中國書畫的拍場成交額突破百萬元。緊接著的90年代中期，中國書畫又以單件成交額過千萬元而將中國文物藝術品拍賣推向第一個發展高潮期。2004年、2005年中國文物藝術品拍賣迎來第二個發展高潮期。2009年，由中貿聖佳在當年秋拍「清乾隆宮廷紀實繪畫作品專場」中推出徐揚的《平定西域獻俘禮圖》以1.344億元成交，讓單件中國文物藝術品的成交價格步入億元時代——那年的拍賣市場共出現4件過億元拍品。自此，中國文物藝術品拍賣市場進入第三個發展高潮期，直至2012年春拍才顯頹勢。以五六年為周期的市場發展，讓趙旭都覺得「今年秋拍期間的情形跟2009年太像了」。不過趙旭認為，《山水十二條屏》創造的紀錄將「要保持很多年」。

「因為短暫幾年內可能很難再找到一件東西可以超越它，能比它大體量的齊白石作品，也沒有比這組更經典重要的齊白石作品流傳民間。」趙旭分析道，「近現代藝術大師中，能在拍賣場上與齊白石不相上下的也就只有傅抱石、李可染、徐悲鴻等，但屬於他們的第一大、第一精的作品，市場中現在還沒有看到。估計古畫古器物上會有超越它的可能。」

徐渭 《寫生卷》 成交價：RMB 1.27075億元 　　中國嘉德2017年秋季拍賣會

古代書畫遠遜近現代書畫？

相較中國近現代書畫，古代書畫因為擁有比前者更豐厚的收藏價值和稀缺度，所以在理論上和收藏規律中都應該能有超越前者的市場表現，但自2009年由古代書畫領銜推動了一波中國文物藝術品的高潮之後，近六七年的拍賣市場中其勢頭遠遜近現代書畫。以至於業界殷切盼望能勇闖10億元大關的中國藝術品，僅少數人士看好古代書畫。

對此，北京榮寶拍賣有限公司藝術總監李硯強分析道：「中國書畫所包含的三大部分——古代、近現代和當代。由於當代書畫還談不上收藏，所以收藏和投資大部分集中在古代和近現代，而參與人數最多的是近現代。因為中國美術史在近現代是人才輩出，將唐宋元明清名垂青史的書畫家全加起來，恐怕都沒有20世紀這一百年出得多。大師多，留存的作品數量多，又離我們的時代比較近，大師的弟子和親人都還在，作品的真假和質量基本可以把控。所以，作為經營單位的拍賣公司，從市場和學術的角度來考量，將重點放在近現代也不是偶然的；而且在未來很長一段時間內都將如此。」

在知名古代書畫收藏家朱紹良看來，中國書畫在拍賣場的厚今薄古是由三大因素促成。「首要因素是古代書畫中的珍稀名品基本都跑到博物館和機構去了。但近現代書畫有很大一部分還是在民間。就以齊白石為例，北京畫院、中國美術館的收藏，不見得在質量和體量上能超過《山水十二條屏》等民間收藏；而且近現代書畫相對容易鑒定真偽，民間收藏極為豐厚，相對容易市場化運作。」朱紹良說。

第二大因素是審美和文化的缺失。「現代的書寫習慣致使我們無法充分理解古代書畫。不了解，就沒辦法欣賞，再加上近現代流行的西學東漸、中西融合，讓我們丟棄了很多優秀的傳統和文化，比如不知道『六法』，如何創作、品賞書畫。而近現代書畫的審美親民性—更容易看懂，自然讓中國書畫拍賣的主打鎖定在近現代板塊。」朱紹良分析道，「但美術史終究是要回到正確道路上的。隨著文化自信的不斷增強，審美終究要回歸到傳統上。拍場風氣也終究會扭轉厚今薄古的風氣。」

第三大因素是功利心愈加明顯和資本進入市場。「畢竟拍賣是要通過頻繁的、不斷的交易來實現價值增值的，這必然會產生功利心，而且功利心還會越來越重，又會導致炒作等不良行為危害市場，再加上以逐利性為根本特徵的資本進入市場，諸多因素迫使市場做出的最佳選擇只能是近現代書畫，因為古代書畫在存世量、價格評定等各方面都不適合現代市場的運作模式。」朱紹良告訴記者，「但玩古代書畫的人都不大相信近現代書畫的成交結果，也不受其影響。正是由於他們非常理性，對藏品價值的判斷非常現實，所以古代書畫的拍場表現才不會像近現代和當代書畫一樣如脫韁野馬般狂奔，且受政策、金融等大環境的影響較大而大起大落，古代書畫是一個慢牛的過程，是一步步走嚮應有的水準。」

中國的文物藝術品拍賣只有25年的發展時間，相比西方已有的200年，太過短暫。朱紹良從西方繪畫藝術的歷史變遷分析說：「儘管達·芬奇的時代相當於中國的晚明時期，但達·芬奇的《救世主》相對畢加索的《阿爾及爾的女人》，有一點兒類似於宋代書畫於近現代書畫。達·芬奇作品的身價不是一件畢加索作品能比的。同樣的規律，民國時期的琉璃廠，齊白石的作品才賣二十塊大洋，而清代『四王』中畫價最高的王翚，其畫作最高是兩千大洋，平均是兩百大洋。再往前推，明代項子京買文徵明的小楷『古詩十九首』冊是禮金四兩，但項元汴購藏王羲之《此事帖》『用價五十金……定價三百金』，王羲之的《每思帖》也是他花去五十金買的。可見，厚古薄今才是符合藝術品收藏規律的，而中國文物藝術品拍賣市場中厚今薄古的現象會隨著市場的不斷成熟而被慢慢改變。潮起潮落，就會發現誰在裸泳。」

張大千 《江堤晚景》 187.5×120cm 丙戌（1946年） 成交價：RMB1.3225億元 中國嘉德2017年秋季拍賣會

中國書畫蓄金池有多大？

曾經一直被認為是佔據中國文物藝術品拍賣市場半壁江山的中國書畫，在2017年完成的戰績已經打破以往的格局而變成佔比近70%。另據不完全統計，中國書畫在2017年共誕生15件億元拍品，而這一數據在2016年是9件，最終實現總成交額較2016年的逾231億元增加不少。為此，業界普遍認為，中國書畫在2018年會蓄積更多資金。

如趙旭就認為：「其實，現在很多行業的領袖沒有參與進來，他們覺得拍賣很陌生。只要他們一進來，中國的拍賣還會有更加廣闊的市場。拍賣作為非標準行業市場是很大的。但我們沒必要與西方的市場去對比，因為其他國家的拍賣公司加起來也沒有中國拍賣公司的1/10，而且收藏家和收藏品種也不一樣，西方藏家更青睞於名畫，而國內藏家青睞的藏品品類則遍布古董、油畫、國畫、古籍等各個門類。所以，未來幾年，市場會有更好的發展，我希望能在藝術品金融上找到一條路，把拍賣再做大。」

與此同時，業界普遍認為，中國文物藝術品市場中的超級買家是存在的，他們並未跑到歐美去買畢加索或者莫奈，中國藝術品只要出現精品，他們便會浮現。所以，市場的兩極分化愈加明顯，新鮮的頂級藝術品永遠是藏家追逐的目標，而那些「熟貨」將逐漸被拍賣公司淘汰。而且很多超級買家將從互聯網、金融和投資等時髦又是資金密集度高的行業，源源不斷地進入收藏領域，回歸傳統的投資和收藏。由此，2018年更將引發一輪新的行情。

不過，朱紹良認為，新藏家的進入雖然能促進中國書畫拍賣的進一步擴大，但為了避免中國文物藝術品市場產生劇烈動蕩，期待新藏家能夠持續關注拍賣。新藏家們一定是要準備好才能進來。「畢竟不管是古代書畫還是近現代書畫永遠是給有準備的人而準備的，新進來的人要多讀書，做好知識儲備，修鍊鑒賞能力。」對此，朱紹良建議：「儘管現在國內有很多專家和古董經紀人，但不能只做耳識者，總是靠顧問和幫手購藏是不行的，這終究成就不了大收藏家。」

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！