正月十二沒有什麼比臨《初月帖》更應景啦！
今天是正月十二，一千六百六十七年前的今天，王羲之在紹興回了一封友人的信，讀內容可知書聖的情感生活與普通人無異，更多了為官異鄉的無奈和憔悴。
友人去年十二月十六日寫的信，新年正月十一日才寄到，時隔近一個月，但是王羲之依然十分欣慰感激，寄去《初月帖》說自己狀態「殊劣殊劣」就是很差很差，還在路上奔波。
351年(東晉穆帝永和七年)王羲之赴山陰為會稽內史，其年四十九歲。《初月帖》是其四十九歲以後所寫。公元353年，王羲之和謝安、孫綽等友人在紹興蘭亭修褉，與眾人飲酒賦詩，寫下聞名千古的《蘭亭序》。《蘭亭序》是文學作品 ，關於生死的感嘆和人生的思考，深沉蘊藉。這件信札卻純粹是友人間的信箋往來，語言通俗，情感真摯，自然流露。
根據內容分析，《初月帖》可能寫於《蘭亭序》之前，但這件信札的藝術價值依然為後人稱道。
南宋岳珂《右軍初月帖贊》道：「唐摹之傳取奇古，彷彿硬黃疑此楮。我從眼力別瑤珷，安得庸奴字如許。」岳珂的意思是：這件流傳的唐摹本選擇了奇古風格，堪與《蘭亭序》比擬的或許就是它了；我憑眼力能區分出美玉與美石的差異，平庸者怎麼可能寫出如此書法？」很是中肯。
釋文：初月十二日山陰羲之報:近欲遣此書，停行無人，不辦。遣信昨至此。旦得去月十六日書，雖遠為慰。過囑，卿佳不?吾諸患殊劣殊劣!方涉道，憂悴。力不具。羲之報。
大意：近期一直想寫這封信，但因沒有郵差，沒法寄信(所以耽擱到現在)。昨天到達這裡，加之收到上月十六日的來信，即使相隔遙遠，但也十分感激。冒昧地再次囑託您，近來還好吧?我卻突然生病，身體十分差。剛剛踏上路程，身心憔悴，就寫到這裡吧。王羲之。正月十二日。
流傳到現在的《初月帖》為唐摹本， 紙本，草書，尺牘，8行62字。現藏遼寧省博物館。公元697年（唐萬歲通天二年）武則天命人臨摹，集於《萬歲通天帖》中。
《萬歲通天帖》又稱《王氏門法書》，唐代鉤填本王羲之一門書翰，紙本墨跡卷。武則天向王方慶徵集王羲之墨跡，方慶將家藏自十一代祖王導至曾祖王褒等二十八人書共十卷獻出，武則天命人全部雙鉤廓填。此帖即十卷之一，宋時。其中尤以羲之《姨母帖》、《初月帖》、徽之《二日帖》、獻之《廿九日帖》、僧虔《太子舍人帖》等為最精。
《初月帖》拓本
此卷在宋代已殘缺不全，並歷經二次火災：明代無錫華中甫真賞齋炎災；乾隆內府乾清宮大炎。今卷上尚有火焚痕迹。卷後有南宋岳珂、元代張雨、明代文徵明、董其昌等人題跋，俱稱其鉤摹精到。原跡現藏遼寧省博物館。文物出版社有影印本行世。
《初月帖》起首稱"初月"，即"正月"，避王羲之祖父"王正"之諱。由首句"山陰羲之報"而知寫于山陰。山陰是會稽郡郡治所在地。此書正當其時，大有晉人倜儻風流、傲物任情的俊氣，逸筆草草，率意暢達，天真自然。可從三個方面欣賞這件作品的藝術之美。
第一，奇古與流媚。與後代的草書比，《初月帖》仍然殘留章草的遺痕。前三行書除「初月」、「行無人」等少數字外。
其他如「十二日山陰」、「報近欲」、「不辦遣信昨」等局部均帶有明顯的章草字勢與用筆特徵。章草的用筆與結構因為與隸書關聯極大，釋放出如岳珂所說的「奇古」氣息。但是另一方面，與純正的章草相比，《初月帖》畢竟已經屬於今草系統。純正的章草如果相與比較，可以媲美以高古，卻會遜色於流媚。這是王羲之以今草淘汰掉前人章草、又以高古氣息勝於後人今草一味作繚繞盤旋俗氣可掬之態的密鑰。
第二、沉重與輕靈。《初月帖》中的線條，罕見懈怠與柔弱；一字之中的筆畫雖然歷經轉折，但每一轉折處往往運籌得宜，絲毫不見慌亂與隨意；轉折後的線條推進不僅沒有減輕力量，反而繼續挺勁飽滿，即使最為短促的線條也筆力沉重。這是王羲之被稱為「力屈萬鈞」的原因，也是他與書法史上絕大多數知名書家的差異——很多書家一出手，就因為線條的糜弱敗北。
但是，就像一篇小說情節曲折一樣，《初月帖》的筆法變化多端，並不是沉重的基調可以盡括。此帖中線條的方向、厚薄、寬窄、藏露等方面含有多個層次的變化，可以被不斷地分辨與分拆。比如「初月」、「不吾」等字字形較長線條較細，「不」、「十二日山」、「十六日」等字字形簡單點畫稀少，它們在《初月帖》的沉重中復又融入了一絲輕靈。
這種豐富變化可能部分來自唐人摹制時的操作，但是絕不可能全部來自摹制環節，它們應該主要對應於作者的心手，寓示著書聖揮運之時內心的絲絲跳躍和指間的微微顫動。
第三、錯雜的節奏。在結字與章法的空白處理上，《初月帖》疏與密、斷與連交替出現，帶給人時緊時松、時強時弱的節奏感覺。交錯呈現的節奏並無規律可尋，帶來作品的複雜性，既增加了欣賞的難度，也增加了欣賞的樂趣——越是不可預計的演變越是勾起觀賞者的想像與觀賞慾望。
錯雜的節奏是王羲之永垂千載的關鍵，是勤勉不已、一味整飭的趙孟頫難以夢見的。董其昌雖暗中摸索到皮毛，但又因為筆力柔弱，結字率意，同樣未能企及「書聖」的光輝。
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