書法用章的講究

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一幅完整的書法作品除了內容的精彩之外，用章也是很重要的一部分。有的時候章用的不對可是要鬧笑話的，所以今天的乾貨來給大家講講怎麼用章。

Contents

印章的作用

印章的分類

作品用章應注意的問題

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印章的作用

印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。

在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄託書者的抱負和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術感染力。

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印章的分類

（一）姓名章

姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。

此為啟功先生的名章和字章

古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以「方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。」

姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。

此圖中上方的是陽文，下方的為陰文。所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的，陰文反之。

（二）閑章

亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。

上圖中呈現的印章都是閑章

1.引首章

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱「隨形章」，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需「破形」；款尾印章分量太重，需「提升」；作品上印章分布單調，需「調整」，這時應考慮蓋引首章。

啟功先生這幅書法作品就用到了引首章

書法作品中的引首章按內容可分為如下幾種：

（1）齋號章。世傳齋號章始於唐相李泌端居室玉印。宋、元以後，此風漸盛，書家幾乎人人有齋號章。明書法家文徵明云：「我之書屋多起造於印上。」齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。

靜齋

（2）雅趣章。即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內容廣泛，有勉人學習的，如「琢」、「師法」、「書痴」、「精於勤」等；有表露情懷的，如「恃德」、「明志」、「苦中樂」等；有表達筆墨情趣的，如「潑墨」、「藏拙」、「癖於斯」等；有祝願吉祥的，如「如願」、「長樂」、「人壽年豐」等。

（3）年號章。用於記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

壬戌

（4）月號章。用於記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。

2.攔邊章

攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

3.壓角章

蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱「迎首」，取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。

4.攔腰章

長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。

上述種種閑章實則不「閑」，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：「起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。」

（三）鑒藏章

鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始於唐，宋以後盛行。唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印，唐玄宗作「開元」二字連珠印，皆用於御藏書畫。後來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。

黃庭堅的《花氣熏人帖》多枚鑒藏章

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作品用章應注意的問題

一是大小適中。要視作品尺幅和字畫的大小選用印章，一般情況下，作品較大印章也要大些，但切記落款處的印章不能大於落款字的三分之二，否則會給人沉重下墜的感覺。

二是位置適當。書畫作品上的印章有隨款印、引首印、補白印之分，鈐蓋時得要使之各尋其位，不能顛倒換位；印章離主體字、畫要適當。太近則擁擠板滯，太遠則離散不緊湊；一幅作品中出現兩個以上印章時，要錯落有致，盡量避免均勻等距；

三是內容適切。即印文內容要和書畫作品格調意趣大體互不相悖。比如一幅梅花傲雪圖你蓋上一枚「難得糊塗」的閑文印，就有些不倫不類了。

四是數量適度。字畫作品上沒有印章固是缺憾，但也不是越多越好，只要是起到畫龍點睛的作用就行了，鈐印太多太濫反而給人喧賓奪主、畫蛇添足的感覺

一、印章的藝術作用

印章最初是信物，起印證作用。宋、元以後，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認識到印章的藝術作用並注意在書法作品中發揮這一作用，使書、印合璧的藝術得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到「錦上添花」的效果，而且能調整重心，補救布局上的不足，對作品起到穩定平衡的作用。在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄託書者的抱負和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機地結合起來，產生更美更強的藝術感染力。

二、書法作品上常用的幾種印章

（一）姓名章

姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應用姓名章，以利辨識作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。書法視頻。現代書畫家張大千認為，姓名章的形狀以「方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。」

姓名章一般分朱文（陽文）、白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，最好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，後字、號章。

（二）閑章

閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和攔腰章。

1、引首章

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱「隨形章」，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過於整齊，需「破形」；款尾印章分量太重，需「提升」；作品上印章分布單調，需「調整」，這時應考慮蓋引首章。

引首章按內容可分為如下幾種：

（1）齋號章 世傳齋號章始於唐相李泌端居室玉印。宋、元以後，此風漸盛，書家幾乎人人有齋號章。明書法家文徵明云：「我之書屋多起造於印上。」齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。

（2）雅趣章 即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內容廣泛，有勉人學習的，如「琢」、「師法」、「書痴」、「精於勤」、「藝無涯」、「師古不泥」、「廣采博取」、「觀書為樂」、「人好學則明」、「長期積累偶然得之」等；有表露情懷的，如「恃德」、「明志」、「清趣」、「樂而康」、「苦中樂」、「惜分陰」、「孺子牛」、「玉潔冰清」、「淡然天趣」、「老驥伏櫪」等；有表達筆墨情趣的，如「潑墨」、「筆耕」、「香田」、「神趣」、「藏拙」、「癖於斯」、「心慕手追」、「業在硯田」等；有祝願吉祥的，如「如願」、「長樂」、「美不老」、「吉日良辰」、「人壽年豐」、「書翰長壽」、「天長地久」等。

（3）年號章 用於記載書法作品的年代，書法欣賞。如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

（4）月號章 用於記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。

2、攔邊章

攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

3、壓角章

蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱「迎首」，取兩下角的稱「押角」。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起「攔邊封角」、「補充空虛」和調整穩定畫面的作用。

4、攔腰章

長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。

上述種種閑章實則不「閑」，若鈴印得當，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現代書畫家潘天壽所說：「起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應、破除平板，以及穩正平衡等效用。

（三）鑒藏章

鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據載，鑒藏章亦始於唐，宋以後盛行。唐太宗自書「貞觀」二字作連珠印，唐玄宗作「開元」二字連珠印，皆用於御藏書畫。後來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。

三、鈐印的藝術

書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術效果。因此，怎樣鈐印，需要認真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點：

1、大小適宜

印章大小，應與作品的幅式大小相匹配，應與題款字相等為宜，小一點亦可，不能大於題款字，大則不雅。如若款字細小，紙地逼仄，可用小聯珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應相當。

2、數量宜少

鈐印數目，古喜單數。有鈐印「用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意乎。」印數不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3、位置恰當

鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補之；疏處如覺空蕩，可借印章充實，宛如挪動小小的「秤砣」，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字型大小章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當間隔，既忌擁擠，亦防鬆散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4、輕重權衡

就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與烏黑的墨色產生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數印，印色應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協調一致。

5、風格一致

印章的風格，應與書法作品欣賞的書體，風格相協調一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應注意保持印章內容與風格的協調一致，如「祖國河山」印不能刻得支離破碎，「一代英豪」印不能刻得纖細無力。如此等等。

四 、印泥的使用與保養

一枚精美的印章，如果沒有質地細膩厚重光潔的印泥，就不能將其風神充分地顯現出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當然需相重如一，這隻能藉助印規才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印跡。

印泥的材料是由硃砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。硃砂質重、油脂質輕，若長期不調和，兩者會分離，硃砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結變質，不好使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬製品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。印泥要經常保持清潔。書法印章蘸泥前，應先揩擦乾淨；特別是新制石印要注意清除筆道內的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。

書法口訣全集

書法歷史很悠久　　條件充足多遊覽

傳統藝術不可丟　　觀古迹來看大川

書法藝術魅力大　　多看匾額和招牌

美化環境全靠它　　欣賞碑帖和書箋

又養心來又養身　　勤訪書家多切磋

陶冶情操能延壽　　交流學習和心得

經常參觀書畫展　　書法濃厚信心足

聽看講座和表演　　成功道路等著你

二、什麼叫筆墨性情

書法布白講技巧

筆性墨情很重要

皆以其人情為本

喜怒哀樂造詣深

喜氣和氣而字舒

怒則氣粗而字險

哀者氣鬱而字斂

樂者氣平而字麗

情有輕重字險麗

深淺變化在用筆

運筆使墨看造型

筆性墨情掌握好

個性藝術自然成

三、學書九必知

動筆以前要注意　　初學應該臨楷書

明確書法和目的　　第六學習寫隸書

第一閱讀書法書　　臨摹應學乙璜碑

基礎文章是根基　　第七楷隸過了關

第二選帖要對路　　行書要學蘭亭序

描紅臨摹多練習　　第八要學章草書

第三臨摹奠好基　　選帖最好齊相杜*

創作作品才有趣　　第九開始學草書

第四結構要記准　　智旭王顏選一帖

來龍去脈要自知　　以上各帖都臨通

第五行筆下工夫　　自創一體留人間

四、怎樣選毛筆

書法之工具　　筆鋒分三種

首先是毛筆　　長鋒中短鋒

工欲善其事　　選筆按體用

必先利其器　　大致分三類

毛筆種類多　　大中小三種

聽我給你說　　還有特號筆

鬃毛紫狼筆　　園尖齊健直

羊毫豬鼠鬃　　這是好毛筆

兔毫和雞毫　　新筆開始用

胎毛能制筆　　先將溫水浸

獸毛有硬軟　　用後洗乾淨

軟度不一般　　倒掛筆架上

硬毫剛性強　　用筆要養筆

軟毫柔性大　　謹防開水湯

五、寫字的姿勢與方法

凡是學書法　　主筆要分清

用具必齊備　　先經描和摹

寫字要入境　　基礎是靈魂

姿勢坐端正　　大小要均勻

兩腿自然開　　布局要謹慎

兩臂自然平　　獨體謹放大

腰背要挺直　　合體放恰當

兩腳要踏穩　　繁簡有區別

身離案兩寸　　不可亂混用

頭部稍前曲　　宗法再變化

左手按住紙　　精心勤研討

右手來執筆　　歷代書法帖

筆桿要握緊　　首選一兩樣

發揮五指力　　反覆奠好基

執筆要穩健　　先熟後融通

點畫要精到　　省墨節紙張

結構要合理　　注意講衛生

筆畫要勻稱　　實踐出真知

筆順要記准　　功到自然成

六、書法貫氣歌

貫氣是學問　　全身血氣通

古人很少傳　　書前十分鐘

究竟咋用氣　　力氣自然增

聽我慢慢談　　有氣即有力

說難也不難　　然後再動筆

操作很簡單　　作書肩和臂

兩足自然開　　由臂到腕上

與肩自然平　　由腕而到指

身體要平直　　由指達筆端

雙掌上而下　　全身之力氣

慢慢復循環　　用在筆尖上

鼻孔深呼吸　　筆鋒達紙面

呼吸要平穩　　力透到紙背

七、怎樣讀帖

讀帖很重要　　是藏還是折

方法掌握好　　是方還是圓

筆前先看帖　　是長還是短

揣摩字結構　　是高還是低

認真去分析　　看是取橫勢

琢磨用舍筆　　還是取縱勢

憶前筆在後　　讀帖過了關

想好再動筆　　書寫自然成

八、怎樣背帖和臨帖

要想臨摹好　　膝地被和沙

背帖很重要　　照樣練書法

撇帖動頭腦　　古人多採用

字字記心上　　今人也提倡

指頭能當筆　　背臨過了關

空臨是法寶　　書寫很方便

九、臨帖八得

一

臨帖不在多

貴在真掌握

貪多爵不爛

莫學猴摘果

二

選帖適己對路

臨摹心中有數

貴在信心堅定

最怕朝秦暮楚

三

看在眼裡記在心中

凝足在五指上

流淌在筆尖下

最難鍥而不捨

最怕一曝十寒

要想學書有成

必得持之以恆

四

書法之訣竅

貴在悟性高

手腦一起用

方能達目標

五

字無百日功

學書貴有恆

艱難不改志

心想事必成

六

學習書法須硬功

輕描淡寫終不成

筆下功夫在紙外

廣采博取要躬行

七

虛心求學問

用心去研討

刻苦勤練習

書藝節節高

八

學習書法不簡單

執筆用腕是關鍵

用墨結構看章法

有骨有肉是精品

十、筆順

學好筆順寫字快

不用胡抹和亂來

先上後下左到右

先橫後豎才順手

撇在先來捺在後

寫罷外邊寫裡頭

寫字框時要注意

等人進去在閂門

十一、楷書的基本結構

楷書點畫種類多　　寫勾大致分七類

聽我慢慢給你說　　橫豎提彎戈背心

點畫基本分六種　　還有一種浮鵝勾

側垂挑撇長橫點　　落筆用在右下方

橫有短長分兩種　　橫豎圓折橫撇折

豎有兩種垂露鋒　　撇挑撇捺三彎折

撇有短斜豎斜撇　　上述種類四十一

捺分兩種斜平捺　　不同字體不同筆

挑筆基本是一種　　基本筆畫記心中

由粗而細用腕力　　結構合理講造型

十二、怎樣寫楷書

楷書稱正楷　　起筆多藏鋒

學書必先行　　行筆用中鋒

筆畫形態穩　　回鋒要自然

字字得端正　　結構講造型

結構搭配勻　　多臨古人帖

章法要講究　　用筆講技巧

筆筆得到位　　楷書要寫好

清朗必整齊　　重在用腕上

十三、怎樣寫行書

行楷書寫要流暢　　主筆沉著是關鍵

快寫簡化是特徵　　連筆輕細不可粗

伸縮性大變體多　　用筆最好是長鋒

執筆用筆如草書　　使墨必須調濕潤

執筆必須懸起肘　　全篇排頭是標準

靈活多變才自如　　一氣呵成要貫通

十四、怎樣寫隸書

學習隸書有訣竅　　中宮要緊體型扁

方勁古拙是概貌　　俯仰之勢如雙翅

字型較扁如龜鱉　　重濁輕清得秀氣

蠶頭雁尾是特徵　　主次不分失字體

行筆落筆必三折　　用筆自然有節奏

雁不雙飛蠶有別　　斬釘截鐵用方筆

十五、隸書口訣

方勁古拙　　蠶無二色

如龜如鱉　　點畫俯仰

蠶頭雁尾　　左挑右捺

筆必三折　　重濁輕清

雁不雙飛　　斬釘截鐵

十六、魏碑十美

魄力雄強　　精神飛動

氣象渾穆　　興趣酣足

筆法跳躍　　骨血潤達

點畫峻厚　　結構天成

意態飄逸　　血肉豐美

十七、草書要決

草書行行如春蚓

字字造型似秋蛇

全章一起要貫通

有氣有神是精品

十八、狂草要決

狂草如激電湍流

字字如驚蛇出洞

點線變化多姿美

疏密虛實心有數

氣勢磅礴態萬千

結構布白心暢意

十九、怎樣寫榜書

匾額大字城榜書　　它與小字非一般

它和小楷有區別　　伸臂代管易運筆

自古榜書有五難　　軟毫二寸差不離

一曰執筆不一般　　若寫數尺沒大筆

二曰運管也不同　　碎布也能當大筆

三曰立身變化多　　伸臂肘懸用腕力

四曰臨仿難周全　　含墨淋漓速運筆

五曰筆毫難精到　　雄渾雅健用方筆

二十、怎樣寫章書

章草前身是隸體　　橫畫末筆往上挑

相傳相杜工此體　　左撇右捺要分明

解散隸體便宜寫　　但從筆畫縈帶處

起筆如同寫楷體　　折筆圓轉細如絲

捺畫末尾純燕尾　　起筆方圓兼使轉

它比隸書簡捷多　　筆畫平整是特徵

章草寫字有區別　　張芝皇象索靖王

不象今草用連筆　　都是古代章草聖

二十一、怎樣題款

作品寫好必題款　　馬馬虎虎不講究

無款沒有藝術感　　作品再好無韻味

陪襯主題穩正好　　題款應落左下角

使人觀後興趣高　　正文主次要分清

題款一般分上下　　款字不能大正文

還有長款與短款　　喧賓奪主無神韻

上款一般記述詩　　落款書體要注意

詞名人名題在前　　篆書正文行書題

下款記述書者名　　隸書正文楷書落

年月地址都可以　　行書正文落行書

有上無下稱單款　　楷書正文應落行

肯定不是贈別人　　草書正文用行草

落款要看空白處　　作者多觀古今帖

空大長款空小短　　細心落款定舒暢

二十二、怎樣蓋印章

一

作品寫完款落好

蓋印工作最重要

印章不能隨意蓋

亂蓋失掉藝術感

二

款後空白選好位

蓋陰蓋陽看正文

正文墨濃蓋白文

正文墨淡蓋朱文

三

三章改印最為宜

一枚要蓋也可以

單者為好雙無佳

多看古帖會領悟

四

蓋印要蓋署名下

印章不能大於款

閑章只能蓋首位

長橢方園最為宜

五

古今中外有先例

多看古帖除平板

蓋印如同系領帶

錦上添花更可觀

二十三、臨張裕釗魏碑帖有感

一

唐楷書體過了關

兼學魏碑張裕釗

魏體結構是楷身

中側兼用是特點

二

用筆轉折多變化

古樸法意韻味濃

點畫轉折皆絕痕

意態俊俏高古渾

三

落筆用墨中筆折

外墨筆連轉必頓

以方為圓要含蓄

內圓外方用捻筆

四

橫豎相接如焊接

捻管重按輕提筆

長方字型變化多

內緊外松是特徵

五

上緊下松造型美

長撇落筆尾加力

豎筆下行兩側圓

以折代橫常出現

大家還希望看到什麼樣的乾貨

或者有什麼想要了解的問題

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