油畫里的春，說不出的美
經過一個枯瑟的冬天后，大地煥發勃勃生機，從南到北都是鶯歌燕舞，桃李爭春，享受一下在郊外劃著小船，野餐喝酒，恣意歡歌的生活吧！
春之聲圓舞曲(施特勞斯家族)
空
中國國家交響樂團
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愛德華·馬奈，莫奈在船上畫室
而在1860-1870年代，一群藝術界的兄弟姐妹，他們畫野餐、記錄酒吧、畫散步，真是翻天覆地、無法無天的事情。因為當時藝術學院期待畫家以神話、宗教圖像、歷史或古希臘羅馬經典作為題材，並將主題理想化的風格作畫，但這群年輕的畫家不愛作假，從此改變了創作方式。他們走出門，捕捉當下的氛圍，去重現生活樣貌中所散發的強烈能量。
愛德華·馬奈，在溫室里
愛德華·馬奈，女神遊樂廳的酒吧
馬奈用大塊的顏色，色彩在毫無連貫性的技法下，創造出一個幾近平面的人像，他採用比一般標準更大膽、洒脫、非嬌柔的手法來顯現。他的畫雖幾次沒有通過藝術學院的審核，但他仍然堅持自己的想法。
德加除了構圖飽滿張力，色彩生動和諧，他還應用了日本版畫大師的構圖技巧。他的色調豐富，主題人物形象簡化、筆刷粗略，他也同樣試圖以畫作傳達瞬間印象。
埃德加·德加，賽馬場上的馬車
喬治·修拉，大碗島上的一個星期日
修拉與其他人的畫法都不同，他運用點彩的手法，就像給顏色都排隊站好。選擇大畫布，給顏色更多的空間。這些顏色像被修拉排練的音樂劇，角色在時空中凝結，當音樂停止，他們也永遠定格。（眯著眼睛看效果更好哦～）
喬治·修拉
喬治·修拉
莫奈強調光影，不重細節。他的畫筆鋒粗曠、色彩鮮明、描繪快速、以現代中產階級為題。雷諾阿的畫作也是這樣。
克勞德·莫奈
克勞德·莫奈
他們同時畫了一幅《蛙塘》，不同的關注點創作出不一樣的畫。雷諾阿關注「人」，著重在這場聚會的社交面，將這群人物上表情、衣著作為重點。而莫奈則更注重「水」，自然光落在水面、船隻、天空的關係。（下面兩張畫你們分辨各是誰的嗎？）
梵高畫中線條扭曲，以傳達他的情緒，就像漫畫一般使效果放大，只想要表達。此作品呈現出梵高的繪畫風格和鮮明的色調，也就是他的表現主義色彩。
文森特·威廉·梵·高
文森特·威廉·梵·高
文森特·威廉·梵·高
安德烈·德朗
保羅·塞尚
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