網路華文學習薦賞：學行書，你絕不能錯過這些經典！
我們知道，至少在新石器時代晚期的陶器上，初民的線條表現力便很強了。從審美的角度說，這一類漂亮的線條已經孕育著一個偉大的胎兒——書法藝術。
漢字產生後，線條的隨意性便由線條的組織性來約束和替代，線條在按照字形去組織字的同時還要「好看」。其中的潛在意識，正是書法藝術美感的漸積過程。
明朝豐坊《書訣》說：「行筆而不停，著紙而不刻，輕轉而重按，如行雲流水，無少間斷，永存乎生意」點出運筆節奏輕鬆自然，連貫不斷，藉由點畫牽絲與使轉的流動感，揭露出楷、隸、篆嚴謹的書體不易顯現的內在關聯，發揮書寫者跌蕩的情意。
天下第一行書
行書最著名當屬東晉書法家王羲之的《蘭亭序》，前人以「龍跳天門，虎卧鳳閣」形容其字雄強俊秀，被宋代米芾讚譽為「天下第一行書」。
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評論書法作字、向有字如其人之說。魯公一門忠烈，生平大節凜然，精神氣節之反應於翰墨，《祭侄文稿》最為論書者所樂舉。通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉之篆籀，自首至尾，雖因墨枯再蘸墨，墨色因停頓起始，黑灰濃枯，多所變化，然前後一氣呵成。
《祭侄季明文稿》既是起草文稿，其中刪改塗抹，正可見魯公為文構思，始末情懷起伏，胸臆了無掩飾，當是存世魯公手書第一名墨跡。
天下第三行書
蘇軾的《黃州寒食帖》則被稱為「天下第三行書」。《黃州寒食帖》是一幅將人的心境、詩的意味、書的形式和諧統一，不可多得的書法珍品。
真情實感自然流露，書卷之氣溢於行間，「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」，妙手偶得，無意於佳乃佳。
通篇書寫隨著傷感情緒的激增，字體前小後大，筆姿從細到粗，墨色始淡終濃，節奏緩起漸快，直到後一首詩，越寫越奔放，如滔滔江河，不可抑制，作者貶謫黃州後的抑鬱失意之情和全部傷感、哀愁，瀉於毫端。
此書以宋人慣用的手卷形式寫出，剛柔相濟，以柔寓剛，外韌內強，纖拙適中，寓憂患之意於點畫使轉之中，但沉鬱又不失曠達。氣勢連貫，整體感很強。
給人以巨大的情感和視覺衝擊力。無怪乎親眼見過蘇東坡此帖的蘇門四學士之一，宋代另一大書家黃庭堅眼睛一亮，拍案叫絕，他說：「東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公楊少師李西台筆意，試使東坡復為之，未必及此，它日東坡或見此書，應笑我於無佛處稱尊也。」後人甚至稱其為「天下第三行書」。
王珣《伯遠帖》
是東晉王氏家族存世的唯一真跡，是王珣問候親友疾病的一通信札，行筆自然流暢，俊麗秀雅，為行書早期典範之作，董其昌稱之為「尤物」。
歐陽詢行書《千字文》
歐陽詢書《千字文》，見於著錄的共有三本：一為蔡襄題識過的《草書千字文》，一為南宋初期揚無咎藏的《楷書千字文》，一為現存的這本千字文。
帖後僅存王詵跋：「東坡雲，歐陽率更書非托於偏險，無所措其奇。其末流遂至李國主輩五降之後，不容彈矣。仆非唯愛此評，又愛其筆札瑰偉，遂白主人而取之。主人自有好事之病，憐我病更甚，故取之而不拒之也。晉卿書。」
趙孟頫《歸去來辭》
趙孟頫《歸去來辭》，大德元年（公元1297年）作。行書，紙本長卷，縱46.7厘米，橫453.5厘米。共48行，行10字左右。
藏上海博物館。卷前有其弟所繪陶潛像一幅並有題記，並蓋有「古鑒閣中銘心絕品」、「經協久遠期無限」、「韻篁館賞圖書「和「秦文鈐」等印。該帖為中期作品，以行書為主，間以草法，用筆珠圓玉潤，宛轉流美，神氣充足。
文徵明《前赤壁賦》
此本《赤壁賦》題記年月，是明代中期最著名的畫家、大書法家文徵明八十九歲（1558年）時所書，距他逝世只有四個月。
雖然他自以為「筆尤不精，殊不成字」 ，其實與現在所見其他各種印本的《赤壁賦》相比都更為精到，作品筆墨「瀟洒流落，翰逸神飛」 ，可謂已至「人書俱老」的境地。
行書藝術異彩紛呈，經典屢現，不勝枚舉。我們不能一一窮盡，但仍竭盡全力，參考歷代名家評論，甄選出一批廣為人知的輝煌作品，以歷史順序和發展脈絡排列。
聲明：本文轉載自「映藝堂書法研究院」
本期編輯：楊琳玲
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