扔掉爭寵和撕逼，有質感的真大女主戲《獨孤天下》才是真·女權
看到「大女主」三字，我是拒絕的，實在是被啥花、啥傳等傻白甜式快餐式的所謂大女主戲給看傷了——憑啥只要真（sha）善（bai）美（tian）就能一路開金手指啊？簡單化、幼稚化、功能化女性角色的套路，對不論古今、戲裡戲外的女性，其實都是傷害。
最近開播的《獨孤天下》卻讓人驚喜了一把！一口氣刷到12集，可以很有底氣地給大家推薦：這才是真·大女主戲。在沒有上星、無頂級大咖加盟、播出前幾乎零宣傳的情況下，還能成為爆款大劇、熱議主題，恰恰說明了編劇與製作的功力所在，而一部有質感、有價值觀的劇，始終是會得到支持的！
《獨孤天下》講的是南北朝亂世，各朝各代紛亂更替。北周一代賢臣獨孤信因「得獨孤者得天下」的預言，而倍受矚目。而三個女兒也各自因為獨孤天下這個預言的影響，各自走向自己的精彩人生。
長女般若（安以軒）
次女曼陀（李依曉）
三女伽羅（胡冰卿）
在真實的歷史中和編劇的的筆下，孤獨三姐妹先後都成為了皇后（當然，老二是死後才被封后的），印證了「得獨孤者得天下」。但更令人感到驚喜和欣慰的是，真正意義上的「大女主戲」在本劇中有一個全新的正確打開方式。
以往所謂的女主戲，往往是圍繞一個女性展開的線性成長史，標配套路例如單純善良啊、青梅竹馬啊、是個男人都愛她啊、閨閣姐妹情深啊、家逢突變啊、姐妹離心啊、爭寵撕逼啊……無不是圍繞著男性價值觀的被動式成長。醒醒好嗎？大清亡了多少年了，還看這些個？傳統大女主的構建方式早就過時，而值得驚喜的是：曾經給我們帶來《陸貞傳奇》、《女醫明妃傳》、《班淑傳奇》一系列鮮明古代女性形象的金牌編劇張巍，終於在《獨孤天下》讓我們看到真理智型大女主了！
《獨孤天下》可謂反套路，例如獨孤家的長女般若，一出場就是為了亂世之中，能保持家族榮光存亡的大女主姿態，目標明確要成為「得天下的天命之女」，不論對外對內都能一手操持。
對欺負到自家弟弟的豪門子弟，通過殺馬立威，摘下耳環丟給對方表示賠償。這樣一道底線划出來，誰還敢隨便惹獨孤家人？與情郎權臣宇文護是利與益與愛情的雙重CP，談情說愛的時候還不忘討論怎麼謀奪帝位，一邊親熱一邊勾心鬥角。
知道與宇文護再無可能，立刻斬斷情絲，果斷嫁給能讓她成為「皇后」、「太后」的皇弟。個人的宏圖、家族的命運，她是牢牢握在自己手中的。她的確很愛宇文護，但是如果和整個家族相比，非但宇文護，連自己的情愛也靠後！在這場婚姻中，不論標準霸道總裁的太師，還是暖男型的皇儲，都只能是被選擇的對象。
看到這裡，只能讓人長嘆一聲，不戀愛腦的女性角色太少見了，這才是有風骨南北朝的世家閨秀，這才是真正的大女主！
這樣一個大姐，讓人彷彿看到了《紙牌屋》、《傲骨賢妻》等美劇中的厲害職業女主。沒錯，般若身上體現出來的就是現代女性的「職場觀」，把人生當成事業來經營。也許你會覺得她的價值觀跟時下很多古裝劇有衝突，不那麼「真善美白聖母心」，甚至會被潔癖人士認為有點「三觀不正」，但卻反而因另類而出彩，更難得的是，這與南北朝女性社會地位較高的歷史吻合，並與現代女性的價值觀形成呼應。般若的成熟與完美，可以說是編劇和劇方一次大膽的試水！其實，編劇張巍一直都在她的系列古裝劇里大力塑造各種古裝職業女性形象，可以說，獨孤般若無疑是其中最濃墨重彩，也最容易引起現代女性共鳴的一個！
作為女一的獨孤伽羅擔任了「女性成長」的主線任務，這似乎是一般女性戲中不可或缺的一條線，《獨孤天下》同樣刻畫得高級、豐滿、不落俗套。
歷史上的隋文帝和愛妻獨孤伽羅常年六宮虛設，情真意切始終不渝。老年時期的隋文帝，甚至得意地向群臣宣稱自己：「旁無姬侍，五子同母」（翻譯一下，就是五個兒子都是同一個娘，也就是獨孤皇后所生，心裡沒有其他人，枕邊也沒有其他人。）沒想到居然被一波來自隋朝的狗糧噎住……嘖嘖！
當楊堅猶豫不決是否要自立為皇時，正是妻子伽羅向夫君進言：「大事已然，騎獸之勢，必不得下，勉之！」再翻譯一下，說的是局勢已經明朗，與其騎虎難下，不如順勢稱皇！真是巾幗不讓鬚眉，反觀楊堅，還沒老婆來得心氣高，再嘖嘖~
所以說，歷史上的皇后妃子絕代佳人不知凡幾，而與夫君並肩打下江山、以「二聖」之名立國，更在大隋參與制定了女官制度，獨孤伽羅的事迹放在現在，也得是人人豎大拇指的「第一夫人」了吧？
真正的大女主，是成熟智慧的大，是建立在自主自我的大，而不是男人們眾星捧月的大。真正的女性強大，應該是通過自動自發的爭取與有意識的學習，一步一步走出來的，不靠金手指來自欺欺人。這就是《獨孤天下》編劇所傳遞的價值觀里最讓人欣賞的部分。
獨孤伽羅一路的成長，除了姐姐般若的言傳身教，還有南北朝知名女相陸貞（呂一）的點撥：「你很聰明，那些大道理，我就不重複了。只是伽羅，你必須知道，人生就像是四季，每到一個時間，一定會變換。你現在就像是從春天，走到夏天。這種變化，肯定會很痛苦，而且就算變完了，也不會事事完美。但是每一個季節，一定都會有不同的風景。」
什麼？陸貞？是的，許多人看到陸貞出場的時候也是懵圈加驚喜，後來一想這是編劇夾私貨，給我們的小彩蛋啊。我微博一搜，原來編劇不只一次這麼做，《女醫明妃傳》里的部分人名兒據說來自她熱播的另一部現代醫療劇《長大》。而她的每一部古裝劇都出現了一種神奇的食物——一口酥！
就連存在感相對較弱的獨孤家二小姐曼陀，也不走「黑化白蓮花女二」的套路。庶出的她常被其他貴婦羞辱，無意間聽大姐說到「得獨孤者得天下」的說法後，也不甘任由命運捉弄，本著「我命由我」拿定了做皇后的主意。
更是撂下「人不負我，我不負人」的狠話，放棄了一見傾心、門當戶對的世家子弟楊堅，所以才成就了後來楊堅+伽羅的「蒹葭CP」。
除了三位獨孤家的女兒之外，戲中的奶媽、丫鬟們也毫不流於功能化，她們會給小姐建議「這個男人帥」或「選姑爺不要看臉要看家世」等等。可以說在《獨孤天下》中，每一個女性角色都豐富鮮明，並且形成群像（每一個時代都會造就一代女性）。她們也許從屬於不同位置，但通過編劇的精心設計，她們絕不臉譜化、功能化，而是各自各精彩。如果沒有這樣的鋪墊，我們很難理解為何在隋朝會出現一夫一妻的帝後，乃至在大唐出現女皇帝。
我心目中的真·大女主，並不在於美貌和魅力，吸引多少優秀的男人，或如何被女人嫉妒和迫害。真正大女主，超越時代、超越國界，亦古亦今，擁有自發獨立成長的力量，擁有自知不完美還執著追求的勇氣。《獨孤天下》所傳達的創作態度、社會責任，和對觀眾的信心，才是大女主戲真正的核心和價值所在。
