《弗蘭茲》：當我們行走於廢墟
眼瞅著三月就開始啦，年年春意撩人，可有時候萬物生長不隨人願，比如兩個經歷了四年戰爭的國家似乎要經歷遙遙無期的連綿寒冷。
今天要推薦的是一部歐容導演的以一戰為背景的文藝片《弗蘭茲》。
它在2016年上映後可謂口碑頗佳，女主角褒拉·貝爾憑藉它獲得了2016年威尼斯電影節最佳新人獎，之後在2017年凱撒獎的角逐中獲得了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳新人女演員等11項提名，其中歐容御用攝影師帕斯卡·馬蒂憑此獲得最佳攝影獎，可謂收穫甚豐。
一戰結束後，德國姑娘安娜的未婚夫弗蘭茲不幸在德法作戰中犧牲，悲痛的安娜天天去亡夫的墓前照料荒草，而她竟發現有一位法國人也常常站在弗蘭茲墓前沉默地哀悼。
這位叫做阿德里安·里瓦爾的悼念者自稱是弗蘭茲的朋友，他親自拜訪安娜的家，為弗蘭茲的父母回憶弗蘭茲生前在法國度過的最後的時光。他熱烈地描述著弗蘭茲如何熱愛法國、為夫婦二人演奏弗蘭茲生前「學習」的小提琴、也陪伴安娜郊遊、跳舞、聽她傾訴對亡夫的追念，他為痛失愛子的夫婦帶來莫大的安慰，安娜也漸漸對這個帥氣的法國年輕人暗生情愫。
阿德里安回憶中與弗蘭茲一起演奏小提琴
可是，阿德里安卻常常出現許多異常的舉動，比如在演奏小提琴的時候突然激動失控，仰面倒在椅子上激動不已，在舞會上說他不應該陪安娜跳舞，以及提起弗蘭茲時異乎尋常的悲痛。
看到這裡你一定覺得他們不是普通朋友而已對不對？關係一定很「特殊」對不對？（壞笑臉）
果然，在一個漆黑的夜晚，就在弗蘭茲的墓前，阿德里安向安娜坦白了這個真相，他就是——
殺死弗蘭茲的法國士兵。
晴天霹靂，對所有人都是這樣。
而同時，就因為阿德里安是法國人，他在德國也遭受著處處緊逼的敵視，在舞會上人們同仇敵愾地針對阿德里安，他想扶起來一個醉酒的年輕人卻被一把推開，甚至弗蘭茲的父親因為家裡來了這麼一位法國人也被朋友們孤立，他們在酒館裡高唱德國國歌，緬懷自己戰死的孩子，在阿德里安進來之後愈加放聲高歌......
安娜欺瞞了所有人。她告訴弗蘭茲的父母阿德里安因為母親病重要馬上回國，又囑咐阿德里安不要親自去找老夫婦，並且謊稱自己把事實告訴他們之後他們原諒了他。甚至在阿德里安回法後，安娜自己編造阿德里安的來信，信中說他非常想念德國和兩位老人......然而善良的老人們不希望安娜孤獨痛苦地了此一生，他們鼓勵安娜去法國尋找阿德里安獲得幸福。
可是在法國也處處可見戰爭的廢墟，戰勝國的父親們也會在酒館裡懷念戰死的兒子，只是唱的歌換成了馬賽曲，火車上也會對形成對安娜這個德國人的「隔離區」，一切都彷彿是阿德里安在德國遭遇的重演。
而當她終於找到阿德里安的時候，才發現他已經有了未婚妻，在晚宴上阿德里安的家人對安娜明刀暗箭、含沙射影，阿德里安的未婚妻法妮給安娜說她也在戰爭中失去了弟弟，安娜明白戰爭之後所有人的心都是殘破的，不論是施罪者還是受害者，她又一次給了所有人救贖，安娜選擇離開阿德里安。
悲痛的安娜留在了法國，她再一次獨自去盧浮宮看了那幅阿德里安號稱是弗蘭茲最喜歡，然而僅僅是自己喜歡的那幅油畫，並說，「是它讓我活下去的念頭」，原本黑白的畫面在這時漸漸變成彩色，電影也在對那幅作品的凝望中結束。每個人都應該為了身邊的人好好生活吧。
《弗蘭茲》始終在描繪戰爭之後的廢墟，法國街頭的救濟站、火車行進途中荒原上大片的斷壁殘垣、包括安娜的小鎮里一座座豎起的沒有屍骸的墳墓......而比可見的殘骸更深刻的，是戰爭帶給兩個國家人民心理上的荒蕪感。
弗蘭茲的父親在酒館中懺悔，說即使他們的孩子是在戰爭中喪生，可是將他們送上戰場的、為他們的槍膛裝上子彈的，是他們這些父親們；
安娜失去了弗蘭茲之後又失去了阿德里安，她愛上了殺死自己未婚夫的男子，痛苦絕望得想要跳湖自殺；
人們照常在鐘聲響起的時候跳舞，可是美麗的德國姑娘們都不敢穿時髦的法國裙子......
戰爭阻斷了這些無辜的情與愛，個人被民族的仇恨捆綁、戰火過後還有頑固不散的硝煙，戰爭的終點到底應該怎麼定義？
同時，安娜作為一名女性，在整個影片中始終處於主動的地位。她在弗蘭茲戰死後兩度拒絕鎮上愛慕者的求婚並且始終照顧弗蘭茲的父母；亡夫的爸爸媽媽主動鼓勵她追求愛情；在知道曾經給了老夫婦巨大慰藉的阿德里安的真實身份之後全憑一己之力從中調停，換得兩邊安定。安娜代表的女性的力量得以被承認，在一個男性被迫用於製造對抗的特殊時期，她們走出來，以一種柔軟的方式化解干戈、撫平傷痕，成為了一個時代不可或缺的角色。
而且這部黑白片格外注重鏡頭的美感，電影大部分都使用了黑白攝影，只有安娜與阿德里安共郊遊、阿德里安回憶弗蘭茲的法國生活以及最後安娜坐在畫前的三個片段用了彩色畫面，它們傳達的是一種不真實的歡樂感、是終將成為泡影的美夢，其餘的黑白鏡頭通過亮度的對比、規整的構圖、眼睛的特寫等等手法讓黑白的古典美感盡顯無遺，隨便截個圖都是攝影大片啊。
最後祝你心中坎坷有人填補，春天要開心呀~
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