重讀經典-邱大成演奏《春江花月夜》
古箏 | 邱大成
琵琶 | 李景俠
《春江花月夜》作為極具中國藝術審美意境代表的作品，被廣泛創編在不同音樂藝術形式中。在節目中，越是經典的作品，我越是不敢輕易觸碰，因為它太為人熟知，熟到誰都能彈上兩句，可是彈到心裡去的鳳毛麟角，直到我聽見今天這個珍貴的版本。這首《春江花月夜》由邱大成老師改編成箏與琵琶二重奏，由他和琵琶演奏家李景俠老師共同演奏。音樂質樸、恬淡，沒有一絲矯飾，但是我的心卻莫名的盪開層層漣漪.
我在工作中也常常演奏這首作品，作品有些長，由於時間原因，演出時我幾乎沒有彈過完整的版本，將一些落省略，每次的組合都不太一樣。過去這麼彈並沒有覺得不妥，直到在紀念邱大成老師音樂會上，我突然意識到，有機會應該演奏一次完整的《春江花月夜》，這是對作者最起碼的尊重。
琵琶和箏，兩件彈撥樂器放在一起不相撞也互不掩蓋。琵琶具有很強的穿透力，音色鋼亮，古箏音域廣泛，音色柔和綿長，兩件樂器像家人、像愛人，像友人，你進我退，你退我進，互相扶持。
我時常感嘆老一輩藝術家為何能彈出如此打動人的琴聲，我想，大概在他們眼中音樂很難被概括為簡單的「喜歡」，其中包含了更多難以言說的情感。音樂在虔誠和使命的催化下透出閃閃發光的生命力來，哪怕是這首平實的作品，在邱老師手下也成為精心調配過的水和墨。乾濕濃淡，水乳交融。
現在你要做的就是細細品味。
《春江花月夜》
古曲 邱大成改編
樂曲根據琵琶古曲《夕陽簫鼓》改編而成。《夕陽簫鼓》之曲名，最早見於晚清姚燮的《今樂考證》一書，而樂譜則最早見於清咸豐年間（1851—1861）《秘傳鞠氏琵琶譜抄本》及1875年吳畹卿抄本。1935年前後，上海大同樂會會員柳堯章和鄭覲文兩位先生，又將《夕陽簫鼓》改編為絲竹樂合奏，並取白居易《琵琶行》長詩中：「春江花朝秋月夜」之緊縮，易名為《春江花月夜》，並另立十個小標題如下：一、江樓鐘鼓，二、月上東山，三、風迴曲水，四、花影層疊，五、水深雲際，六、漁歌唱晚，七、洄瀾拍岸，八、橈鳴遠瀨，九、欸乃歸舟，十、尾聲。
樂曲主題用合尾變奏的手法，多次反覆，既表現了微波蕩漾、優美寧靜的春江景色，又描繪了櫓聲急促，波浪起伏之情景。
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