有生之年，一定要去日本看他的演唱會！
說起山下達郎，多數人想到的應該是《Chirstmas Eve》這首歌吧。
它曾經隨著JR東海的廣告在電視上熱播，配合上那句「你想見到的人，必定也想見你」的廣告詞，可謂是擊中了眾多人內心最柔軟的一部分。
輕快的節奏當中，還包含了一絲寂寥。現在看起來，充滿了逝去年代的美好。
JR東海 X』MAS EXPRESS
山下達郎這個名字在日本可謂是無人不知無人不曉，從出道至今，他不僅推出了眾多暢銷曲，還為其他歌手、組合提供了眾多優秀作品。妻子竹內瑪莉亞也是優秀的創作歌手。
最近，為電影《解憂雜貨鋪》創作的主題曲，又讓山下達郎成為眾人關注的焦點。
《解憂雜貨鋪》電影海報
《reborn》
但你卻不能以這些斷定山下達郎就是主流歌手，因為他還總有一些特別的堅持與「主流」這個詞語顯得格格不入。
——知名度如此高，卻極少在電視媒體上露面，從未上過紅白歌會，還曾多次婉拒國外演出的邀請。
——演唱會十分賣座，卻堅持只使用能容納兩千人左右的場地進行演出，以帶給聽眾最好的體驗。
即使到現在，山下達郎也堅持認為
「我本就不屬於主流」
。
山下達郎
山下達郎說自己是因為「時代」而走上音樂道路的。
1970年安保鬥爭時期，山下達郎還是一名高中生。學生運動的氣勢不斷高漲，正常的教學活動早就被打亂。山下達郎也因此脫離了普通學生的軌道，開始混跡於咖啡廳、電影院。
「那時候音樂是文化的主流，它蘊含著遠強過現在的力量。那一群脫離學校的人也多是音樂人或與其相關的人。」
在這樣的氛圍中，山下達郎開始了自己的音樂之路。進入大學僅三個月，就中途退學，開始專註於做音樂。
山下達郎
一天，大瀧詠一的好友伊藤銀次偶然在咖啡廳聽到山下達郎與朋友一起製作的唱片，從編曲到旋律都讓人耳目一新。一問，發現這張唱片竟然來自一個沒有一點名氣的團體，而且還是自主錄製的！在伊藤銀次的介紹下，山下達郎與大瀧詠一結識。
大瀧詠一與山下達郎
日本搖滾樂的先驅樂隊Happy End解散後，大瀧詠一從台前走到幕後，開始作為一名音樂製作人活躍於音樂界。1975年，他與山下達郎一起為樂隊Sugar babe製作的唱片《Songs》發行。
《songs》封面，封面照片是攝影師Nico Jesse為安德烈·莫洛亞的著作《Femmes de Paris》所拍攝
Sugar babe的成員：山下達郎、大貫妙子、村松邦男……這裡面任何一個名字，放到當下來都在音樂界舉足輕重。但或許是因為整體風格太過前衛，與主流音樂風格截然不同，這張被譽為「神級」唱片的作品在當時卻並未引起多大的反響，相反，甚至招致了不少評論家的揶揄。
sugar babe
樂隊解散後，1976年，山下達郎再次與大瀧詠一合作，加上伊藤銀次，三人共同製作了《Niagara TRIANGLE VOL.1》。同年，山下達郎的唱片《CIRCUS TOWN》發行，這張唱片加入了比Sugar babe更豐富的音樂風格，也成為他單飛出道的標誌。
其後的幾張唱片，《Space》《It』s a Poppin』 Time》《Go head!》《Moonglow》，逐漸讓山下達郎積累起了名氣。
《Niagara TRIANGLE VOL.1》
《CIRCUS TOWN》
《it』s a poppin』 time》
《go ahead!》
《moonglow》
1970年代還算是民謠的全盛時期，歐美音樂才剛漂洋過海流到日本人耳朵里。山下達郎的歌曲充滿歐美音樂裡面的色彩感和躍動感，而這樣風格的音樂，填的卻是日語歌詞！這算得上是驚醒了日本人的耳朵。
其後，一曲《Ride on Time》出現在電視廣告上，從此大火，讓山下達郎這個名字真正被廣為人知。
《ride on time》
但是山下達郎卻並未沉浸於音樂給他帶來的名聲。
因為出演廣告，在車站的便利店買東西時，收銀員認出了山下達郎。「啊！你是昨天在電視上出現的那位！！」
山下達郎發現，對於其他人來說，自己是誰並不重要，重要的只是他這個「名人」的身份。
於是從此以後，他都盡量避免在大的媒體上露面。
山下達郎《come along》
山下達郎一直鍾情於doo-wop，在《Ride on Time》之後，山下達郎嘗試了新的風格，推出了以阿卡貝拉為主的專輯《On the Street Corner》，並一人包攬了唱片里所有的和聲。
《on the street corner》
山下達郎非音樂專業出身，但在編曲方面卻有著極高的造詣，甚至連學習古典音樂出身的坂本龍一卻對山下達郎作出了這樣的評價：
「真要說起來，山下的音樂無論是和聲、節奏組合，或是編曲都非常精緻複雜。尤其是和聲部分，與構成我音樂源頭的德彪西、拉威爾等人的法國音樂，也有共通之處。」
1982年發行的《For You》也是山下達郎不得不提的經典之一，永井博創作的唱片封面同樣造就了一個時代的經典。到現在，一聽到這張專輯，80年代的回憶便撲面而來，專輯中的歌曲更是成為現今眾多樂隊的採樣資源。
《For You》
80年代的日本，商業市場一片欣欣向榮的景象，廣告商邀請、吸引到眾多的優秀音樂人來創作廣告歌。很多廣告歌同時作為獨立完整的單曲進行發售，這種歌曲形式被稱為tie-up，在這種形式當中廣告同時也成為了音樂人宣傳作品的重要途徑。
1988年，鐵路公司JR東海的廣告在電視上熱播，當中使用了山下達郎1983年發行的《Chirstmas Eve》，這首歌由此成為被眾人傳唱的經典。
JR東海 X』MAS EXPRESS（1988-92）
然而山下達郎卻並未因此停下自我探尋的腳步。他曾經說，
有很多新人樂隊都有這樣的說法：
「現在就稍稍妥協下吧，等成為暢銷團之後自然就能做喜歡的東西。」
但這絕對是無稽之談。
如果不將自己堅信的東西貫徹到底，
也必定做不到自己想做的事。
如果不是自己想做的，
那它的暢銷也就沒有意義。
山下達郎
1997年，因為給KinKi Kins創作《硝子の少年》，山下達郎又再次成為眾人關注的焦點。
《硝子（ガラス）の少年》
2008年，日本的CD整體銷量還在不斷下滑，唱片產業越來越不景氣。在此背景下，山下達郎開始考慮在各地開啟自己的巡演，將做演出轉為自己音樂活動的中心。
山下達郎演出現場
山下達郎演出的觀眾無疑是幸運的，他為了讓每一個到場的觀眾有最好的視聽體驗，不僅每一次演出的各方面都反覆斟酌，還堅持避免使用大規模的會場。
山下達郎現場演出
山下達郎說自己並不喜歡被叫作「藝術家」，因為這就意味著自己與他人是不同的。在他看來，隱於人群當中，默默地認真工作，這才是最為重要的。
「聲音的職人」，這就是這個稱呼的來源。
WMT/text
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