第90屆奧斯卡金像獎頒獎典禮將在北京時間3月5日舉行。不同於上一屆《愛樂之城》的一枝獨秀，今年「陳獨秀」同學終於坐下了，於是出現了群片逐鹿的形式。

與最佳影片多達9部提名的混亂形式不同的是，最佳導演只有5個候選人，目前《水形物語》的導演吉爾莫·德爾·托羅呼聲較大，諾蘭大神甚至都被看作是「爆冷」的存在。

為了防止打臉，預測是不可能的了，這輩子都不可能預測的了。在答案揭曉前，我們可以回顧近10年的最佳導演獲得者，也許能從其中有些規律和調性，就對今年最佳導演的競爭形勢更加了解了。

2017年：達米恩·查澤雷

執導電影：《愛樂之城》

類型：歌舞，愛情

獲獎原因：對歌舞場面的高難度調度及展示方式

去年《愛樂之城》能一枝獨秀，導演達米恩·查澤雷居功至偉，拿到這個史上最年輕的最佳導演也是眾望所歸。但他的對手可不然若，《降臨》的丹尼斯·維倫紐瓦，《血戰鋼鋸嶺》的梅爾·吉布森，《海邊的曼徹斯特》的肯尼思·洛納根，這些競爭者都拍出了備受好評的優秀作品。

但為什麼評委最後還是選了達米恩·查澤雷？很大程度上是《愛樂之城》的拍攝難度要更高，開場5分鐘的公路百人舞蹈場面，就證明了他作為導演的現場調配能力，還有他鏡頭與跟隨音樂的高度融合，大量的長鏡頭，更重要的是如此折騰一番，最後出來的效果確實美得驚人。

2016年：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

執導電影：《荒野獵人》

類型：劇情，冒險

獲獎原因：鏡頭語言的神奇表達

《荒野獵人》可以說是一部非常「無聊」的影片，片中大量的景色取代了旁白，主演的台詞也少，主角小李子幾乎是演了半個啞巴拿到影帝的。亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的拿獎也讓許多人感到意外，競爭對手中，《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》喬治·米勒，當年最佳影片《聚焦》湯姆·麥卡錫，《房間》倫尼·阿伯拉罕森隨便一個拿也不奇怪。

這也證明了，奧斯卡最佳導演並不只是看拍攝難度和講好故事就行的。能給電影帶來一定的特色，也許才能夠脫穎而出。

2015年：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖

執導電影：《鳥人》

類型：劇情，喜劇

獲獎原因：灰暗的故事和影像拍出喜劇味道

沒錯，又是這位仁兄。近十年里他是奧斯卡里最風光的導演了。和《荒野獵人》一樣，《鳥人》的表達方式同樣是非傳統的，還有漂亮的一鏡到底，這足以贏過把《布達佩斯大飯店》拍成桌面背景的韋斯·安德森。

在來憑藉《荒野獵人》蟬聯奧斯卡最佳導演之後之後，這位導演貌似感到無敵是多麼寂寞，然後去拍美劇《百分之一》去了。不知道他下一次出手，會不會還是這個獎項的強力競爭者。

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2014年：阿方索·卡隆

執導電影：《地心引力》

類型：科幻，驚悚

獲獎原因：令觀眾感同身受的太空眩暈感

沒有，又是一位墨西哥人，他開啟了墨西哥人奧斯卡最佳導演的三連冠霸業。最佳導演這一獎項不同最佳影片，《地心引力》不一定能比得過同樣提名最佳導演的《為奴十二年》和《華爾街之狼》，但如果只比導演的拍攝功夫，阿方索·卡隆可以說是完爆其他對手。

不需要看幕後怎麼拍出來的，直接看電影，再想像換個中國導演來拍會是怎麼樣，就大概能知道為什麼完爆了。成龍說進到《阿凡達》像個小學生一樣，真不是謙虛。

2013年：李安

執導電影：《少年派的奇幻漂流》

類型：奇幻，冒險

獲獎原因：藝術性和商業性上的完美結合

也許李安拍不出《地心引力》，但他能拍出《斷背山》和《少年派的奇幻漂流》，證明了中國也有世界級的電影大師。韓國電影有誰？印度電影有誰？

同年與李安競爭最佳導演名氣最大的無疑是史蒂文·斯皮爾伯格了，李安獲勝不是說明他比斯皮爾伯格更牛逼，而是斯皮爾伯格的《林肯》只能說是非常優秀的電影作品，但《少年派的奇幻漂流》卻給全世界的電影人們做了一次成功的示範——商業片可以拍的很人文很文藝，這一點《阿凡達》沒做到；另外還能拿獎，這一點克里斯托弗·諾蘭也暫時還沒做到。

2012年：米歇爾·阿扎納維西於斯

執導電影：《藝術家》

類型：劇情，喜劇

獲獎原因：復古而創新默片形式拍攝手法

這位導演可能是多數人比較陌生的，近年也再沒有特別突出的作品。但我們不能忘記他當年帶來了一部《藝術家》，驚艷了2012年的奧斯卡。

他能擊敗伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯等名導，復古而創新默片形式拍攝手法無疑是最重要的原因。要知道的一點是，越簡單的東西反而越難，電影也一樣，元素越少反而越難，沒有特效、音效、台詞這些我們司空見慣的東西，要讓當代觀眾看懂在講什麼，並不是名導就能辦到的。

2011年：湯姆·霍珀

執導電影：《國王的演講》

類型：劇情，傳記

獲獎原因：把電影拍成了藝術品

這可能是近十年競爭最為激烈的一屆最佳導演，除了獲獎的湯姆·霍珀，還有達倫·阿倫諾夫斯基 ，科恩兄弟，大衛·芬奇，大衛·O·拉塞爾。其中3位都有絕對能列入世界影史經典的代表作，當年競選的作品也不差，只有大衛·O·拉塞爾的《鬥士》豆瓣7.9分，其他都是8分以上。

如果要說拍攝手法和創新性，達倫·阿倫諾夫斯基的《黑天鵝》，大衛·芬奇的《社交網路》都是各種強者。湯姆·霍珀能勝出，只能說這部《國王的演講》真的太完美了，攝影，畫面，演員表演，配樂，服裝等等每一個環節，都打個分的話，全都可以是A+，但其他影片，卻很難做到。

2010年：凱瑟琳·畢格羅

執導電影：《拆彈部隊》

類型：劇情，戰爭

獲獎原因：迎合戰時主流價值觀及真實震撼的場面

又是一次名氣稍低的導演打敗知名大導演獲獎的典型案例，真的不是導演名氣大就是有競爭力了。當年詹姆斯·卡梅隆有《阿凡達》好像很強勢，實際上奧斯卡並不太重視這類商業影片，《阿凡達》更多的亮點也只在於3D技術的引入，這也只是導演能力考核的其中一環。昆汀·塔倫蒂諾則是太過於自我，並不是每個評委都能欣賞他的個人特色。

於是凱瑟琳·畢格羅就憑著《拆彈部隊》上位了，拍出具有社會價值的電影，也應該是導演歷史地位高低的衡量標準之一。

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2009年：丹尼·博伊爾

執導電影：《貧民窟的百萬富翁》

類型：劇情，愛情

獲獎原因：不靠演員，敘事結構，人文精神

這一屆奧斯卡如今看來，其實是蠻經典的一屆。主持人是狼叔，希斯·萊傑逝世後獲最佳男配，凱特·溫斯萊特拿到影后，而當晚的大贏家是丹尼·博伊爾主導的《貧民窟的百萬富翁》。

這部最後獲得8項大獎的電影，並沒有獲得任何一項演員表演類獎項提名，這也很自然地體現了導演的重要性。《貧民窟的百萬富翁》也是一部多方面都很出色的電影，能導出一部如此搶眼的「屌絲逆襲之作」，也值得大衛·芬奇和朗·霍華德為其鼓掌了。

2008年：伊桑·科恩、喬爾·科恩

執導電影：《老無所依》

類型：犯罪，劇情

獲獎原因：幾乎沒有對手

十年前，第80界奧斯卡，不同今年，那一屆的競爭並不是那麼激烈，科恩兄弟眾望所歸拿到最佳影片和最佳導演。《老無所依》確實是非常具有特色和優秀的影片，全片沒有一條正式配樂，全片卻一直驚悚窒息，氣氛烘托全靠鏡頭剪輯，當然還有哈維爾·巴登的出色表演。

縱觀近十年的奧斯卡最佳導演，能把電影拍出特色似乎非常吃香，而導演名氣和歷史地位並沒有和獲獎幾率有直接聯繫。所以要想預測預測或了解形勢，看完提名導演的5部作品是最有效的方法之一。

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人生就是不斷的放下，但最遺憾的是,我們來不及好好告別。

——《少年派的奇幻漂流》

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