《快樂結局》：大師的一部自我總結之作

年過七旬的老人想必喜歡懷舊，也喜歡記憶起風光年代裡的美好。好比哈內克大師的這部新作，無論是在影像風格與探討主題都像跟十多年前的《隱藏攝影機》有極大相似之處（中產階級、難民話題），再加上情節中對他自己經典作《愛》的戲仿與影射，儼然是一部自我總結之作。最閃光之處仍然是採用媒介（手機視頻）作為切入點去揭開中產階級家庭光鮮外表下的齷蹉秘密，開頭與結尾的視頻錄像片段最狠准，低像素畫面的質感無疑拉近了劇中虛構人物與現實世界的距離，視頻錄像者的視點令人浮想聯翩，好比是《隱藏攝影機》里的匿名錄像帶的神秘拍攝者。

然而，這個故事則沒見太多新鮮感，中產階級的虛偽與陰暗面大家估計看太多了。又或許是家庭群像的關係，情節顯得較為瑣碎，並沒有一條明顯貫穿的主線。每條人物線都沒能充分展開，人物形象塑造較為倉促，或者說是有概念先行的設定，令可信度與共鳴感雙雙大打折扣。類似主題先行的情形也出現在某幾場哈內克標籤式的長鏡頭調度里，表現形式與敘事陷於彼此孤立與割裂的狀態。比如兒子前往受害者家門口挨揍的一幕，冷冰冰的暴力展示跟之後的情節關聯不大，只讓人懷疑導演僅為了風格展示而已。而在另一場離家出走的老人坐著輪椅在街上偶遇黑人的段落，也是採用類似的手法抹去彼此對話的內容，冷眼旁觀的形式沒任何具體的指向意義，儘管這群黑人在最後高潮部分再次現身。

儘管電影大師對時下社會熱點問題仍然抱著深切關注的心態，也在嘗試透過新的手法開拓影像的表現力，然而在情節拼湊的敘事法則里，難以突出呈現社會問題的癥結所在，中產階級的家庭生活與真正的社會問題永遠像是兩條平行線，貌似偶爾匯聚一起，卻最終卻發現並非如此。

電影作者

沉醉在電光幻影中，用觸覺品嘗電影，分享電影的愉悅。

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