去年最好的台灣電影：佛系中年男子的喜悲沒人看見！
2018年剛過了一個開頭，橘子君的第一部年度佳片就出現了——
《大佛普拉斯》
面會菜
大佛普拉斯 電影配樂
林生祥
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去年金馬獎提名十項領跑，拿下最佳新導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳原創配樂、最佳原創歌曲五項大獎。 第三屆迷影精神獎上，也榮獲了年度最佳影片，是很多影迷心中2017年的年度佳作。
《大佛普拉斯》的前身短片《大佛》，也早在2014年提名了金馬獎最佳創作短片。
導演給長片取名的創意來源於iPhone6 plus上市。
簡單粗暴、無心插柳，《大佛普拉斯》獲得了plus版的讚譽。
《大佛普拉斯》多數時候都是黑白色調，但也有彩色的時候。
至於什麼時候出現，看似是隨著導演的心情。卻也是意料之外，情理之中。
電影節奏慢慢悠悠，給人一種想到哪裡，就拍到哪裡的感覺。
主角們有時候彼此對話，有時候和攝影機（也就是鏡頭外的你）對話。
導演時不時地也會作為旁白，插上幾句。
電影的整體風格就像是——在某個夏夜你和好友喝得微醺，在河邊散步。好友弔兒郎當、雲淡風輕地給你講起了他最近的苦惱事。
電影主角之一，肚財，一個撿破爛的。
平時去朋友的便利店裡，撿別人剩下的殘羹冷炙充饑。
肚財無疑已經是社會最底層的螻蟻。
但唯有在一個人的面前，肚財說話可以分外囂張。這個人就是他最好的朋友菜脯。
菜脯在黃老闆手下打工，黃老闆大門口兩平半的破房子，就是他工作的地方。
菜脯上有一位身患重病的母親，和他相依為命。
平時，他比肚財還要唯唯諾諾，生活條件比肚財還要慘淡。
黃老闆是一個所謂的海歸藝術家，鍍了金的。
黃老闆有一個工廠，承包了做佛像的工作。
肚財和菜脯兩個的日常，就是忙活了一天之後，肚財帶著搜羅來的剩菜剩飯來工廠門房和菜脯一起分享。
順帶著還能有一些「飯後甜點」。
飯菜會吃膩，甜點也沒什麼花樣。
於是肚財突發奇想，慫恿菜脯偷黃老闆的行車記錄儀，來看看有錢人「平時都會去哪裡風流」。
行車記錄儀里，黃老闆開著他的好車，副駕駛坐著只有大學三年級的學生妹。兩人用英語聊天，進了肚財和菜脯永遠進不去的豪華酒店。
有錢人的人生，是彩色的呢。
有錢人的人生不光是色彩，也有酒池肉林權色交易。
還有痴男怨女人命關天——
黃老闆夜夜笙歌，總有動了真情的女人，葉女士這樣一個等了他好多年，愛而不得，終於黑化，要將他那些黑底都捅出去的女人。
破釜沉舟招來殺身之禍，氣急敗壞的黃老闆在佛像面前，將葉女士置之死地。
打鬥過程中，黃老闆的假髮不慎掉落。他一面殺人，一面堅持著要把假髮戴在頭上。
這假髮不是單純的假髮，也是他的面具、他的社會地位，是他不惜殺人也要捍衛的面子。
出事前的葉女士，給黃老闆打了上百通電話。
黃老闆自然而然被警察叫去調查。
結果，黃老闆曾經的事迹在這個時候被當做「證據」出現——一個有錢有勢修佛信佛的人會殺生？
不僅葉女士失蹤的事情不了了之，查案的警察還被批評了。
與五光十色的有錢人的生活相對的，是黑白寡淡的社會底層人。
肚財和菜脯看完這段視頻後，沒想著彙報給警察。
兩人惶惶不可終日，但還是過著一如往常的日子。
菜脯很快被聰明的黃老闆找來談話。
從來不喝酒的肚財，也被警察判定為喝醉酒之後騎車撞死了自己。
兩人共同的朋友釋迦常常在自己的「海邊別墅」想念肚財。
不知道等他死去、被人發現的時候，能不能在地上畫出一個人形。
肚財一生沒有留下什麼照片，只有他有一次「襲警」，上了當地的新聞，才有拿來做遺照的照片。
而那一次「襲警」也是警察先動的手，但沒有人會聽肚財的聲音。
從來沒有去過肚財家中的菜脯，也第一次去了肚財家裡。
肚財的床就像飛碟，裡面裝滿了肚財夾來的娃娃，貼滿了美女的照片，原來肚財這麼有少女心這麼浪漫。
在電影的結尾，大佛已經建好。
在偌大的場地中，大佛逆光而坐。所有人都端著蠟燭，虔誠閉目，低誦佛經，這裡神聖不容侵犯。
可是突然間，一聲接著一聲的敲打聲漸漸傳來，從佛像的身體里。
所有人呆了，影片定格在全場，突然就結束了。
大佛里的葉女士會被發現嗎？還是說人們更願意相信，是大佛顯靈了呢？
肚財枉死，會被人們淡忘。葉女士身上可能也不會出現「奇蹟」。
在這個勢力懸殊的社會中，人們不會願意多事去做對自己不利的事情。
螻蟻的喜悲，與我何干？
雖然《大佛普拉斯》的前身——短片《大佛》已經很成熟。
但《大佛》里主角們更加衣冠楚楚，菜脯工作的地方也不像《大佛普拉斯》一樣還在漏雨。
兩個人的表情也更機靈，全然不像《大佛普拉斯》那麼麻木遲鈍。
黃老闆的扮演者不像戴立忍有文人氣質，也缺了假髮的細節。
相比較來講，長片的角色設定更加貼近底層，耐人尋味的細節也增加了不少。
不管是極端的好，還是極端的壞，設定越深刻，才能越打動人。
黃信堯作為導演是以拍紀錄片出身，這是他的第一部電影長片作品，卻透露著輕盈成熟的質感。
黃信堯從高中畢業就開始工作，做過塑料工廠技工、泡沫紅茶店店員、宣傳車司機、汽車業務，也在公關公司工作、擔任場布人員、選舉黨工、助選人員等。
他說自己的處女作就是把他二十多年的見聞放進去而已。
之所以創作的這麼大膽，都是因為黃信堯得到了攝影鍾孟宏的鼓勵。
後者也是《大佛》拿到金馬提名時任職金馬獎評委。
鍾孟宏慧眼識珠，終於促使了兩人的再次合作。
《大佛普拉斯》全片都用閩南語，符合底層身份，真實又戲謔。
導演用幽默的方式，嘲諷上流社會，呈現出本片悲劇的底色，透露出對底層人民的關懷。
我們可能改變不了這個世界的事實，但不能忘記這個世界上還有這樣一群人。
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