離家回京那天，我媽突然對我說：我不了解你，但是我愛你

今天是正月十五，團圓節，「團圓」和親情和家有關，是個溫馨美好而且暖意融融的詞，但其實遠沒有字面意思那麼簡單輕鬆。

親情的極端性就在於，無可選擇和不可變化，說到底，它是一種無奈的感情。

但家庭親人之間的親密關係，是我們這一輩子都沒有辦法迴避的話題，之前有看過一些武志紅的書和多蘭的電影。記得第一次看《巨嬰國》，武老師對孝道的見解我幾乎同意他說的每一個字，而多蘭在電影《只是世界盡頭》中的表達，感同身受的情緒超越了一切技巧和手法。

電影改編自法國作家讓·呂克·拉高思的同名戲劇作品，那個劇本在一開頭就寫道：「這是一個周日發生的事，但彷彿持續了整整一年。」

度日如年。

這是一個很中國的故事。電影同樣延續了戲劇的表現特點，整個故事發生在一個特定的幾乎封閉的空間內，情節很簡單。

主角陸毅是個作家，離家12年後，他回到了自己的出生地，準備向12年未見的家人坦誠自己生病，即將離開這個世界的消息。

家裡的每一個人，媽媽，妹妹，弟弟，弟妹，他們並不知情，他們拉著他不停的向他吐露心聲，講述生活甚至表達愛意，好像每一個人都恨不得在這一天，把他這12年未曾參與過的關於家的一切，一股腦的補給他。

在這個過程中不斷爆發爭吵，又重歸於好的畫面讓我本能的感到不適，甚至尷尬無措，生活讓我們怨恨彼此，親情則讓我發一面怨恨一面相愛。

有人說，家就應該是人宣洩最多真實情感的地方，這毫無疑問是一個悖論。

因為篤定家人親人之間相連的血脈無法割斷，無論怎麼樣互相折磨與傷害都不會離開彼此，所以如此肆無忌憚，不留情面，最後自詡真實。多麼愚蠢。

但這讓我想起薩特在他的戲劇作品《禁閉》：三個罪惡的鬼魂，被獄卒放到一個禁閉的屋子中。

屋子沒有鏡子，沒有任何可以看清自己的物品，每個想要看清自己的人只能依靠另外兩位。

然而，三個人彼此各有心事和各自的罪惡，懦弱、同性戀、色情狂，想要從別人身上看到真實的自己，想在別人面前表現自己想表現的自己，都是不可得的。

他們相互撕扯、對抗，爭論、吵鬧，無休無止，因為誰也無法離開，誰也無法死去，誰也無法獲得更多，於是彼此折磨不休。

這就是薩特想表達的——他人即地獄。

而家庭即地獄，在這裡看一樣說得通。

在家的這個周末，陸毅的話很少，最後他想說的話，想告訴家人的消息沒有說出口，再次離開了，一年之後，他悄無聲息的死去。

神奇的是，電影看到第二遍，我竟然從這些絮絮叨叨的話，和源源不斷的爭吵中看到了愛，只有在與家人久別重逢後，才能感受到的，就算是這樣不斷爭吵也無法磨滅的，對彼此的愛意。

這種感覺，讓我想起，那個只有在春節才回去的家裡，母親和父親以及祖母，他們在我面前，不停的說著一些我根本不知道也不敢興趣的事情，就是那個瞬間，我突然明白，那不是無聊的瑣碎，他們只是在對我講述他們的生活。

在我離家的時間裡，未曾參與過的他們的生活。

幾年前上大學，踏上火車的那一刻都還沒有意識到，從此故鄉只有冬夏，再無春秋。

而現在異地工作，除夕那天走出送我歸家的火車，就像一腳踏進了冰箱，冷風在一分鐘之內把身上的熱氣全部掀走。

這個時候突然發現，家鄉的夏天也已經遙遠的只剩一個模糊的影子了，而冬天依舊清晰冷冽。

兩個行李箱，一個人，一腔熱情。

北京。

站在這片土地的那一刻，我就覺得這是我的地方。想來就來了。

這樣幼稚的熱情和莽撞的勁頭也已經隨著冬天的風冷卻，而後才真實而切膚的感受到，當我背起行囊滿心滿肺都是遠方的時候，家鄉，只有冬天了。

過年休假在家的幾天看《只是世界盡頭》，還看好幾遍，我媽過來問我看什麼呢沒完沒了，我順口答電影，話劇版4月初在北京演4天，工作需要。

初四準備回北京的那天，我媽突然對我說，我看那個電影了，《只是世界盡頭》那個。

我驚訝的瞪著眼睛，好看嗎？

她說，有一句陸毅媽媽的話印象特別深刻。

「什麼？」

「我不了解你，但是我愛你。」

如果我沒記錯的話，我聽完低下頭眼眶熱了一瞬。

她在裡面看到了愛，也看到了我在遠離家鄉的另一個地方，欲言又止的全部經過，並不凄苦，只是有點孤單。

家，不是藝術，如果回家不能讓你感覺快樂，但至少能夠給你再一次離開的理由。這一次，你可以走進劇場，如同回家一樣，《只不過是世界末日》。

徐靈芽 撰稿

徐靈芽 編輯

電影截圖 圖片

-the end-

劇萌

與藝術發生點關係

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