浦上生綠煙，殘荷聽雨聲，解說古代與現代的荷花畫法
周敦頤之名篇《愛蓮說》稱其「中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖」的高尚品格，歷來為古往今來詩人墨客歌詠繪畫的題材之一。「一品清廉」，荷花寓意公正廉潔，是對清官的讚揚；「本固枝榮」，荷花枝繁葉茂，用荷花叢生比喻根基牢固，興旺發達，家道昌盛。蓮花多子，故可寄託多子多福的願望。
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古代畫家筆下的荷花
《晚荷郭索圖》 五代 黃居寀
此圖原載《煙雲集繪冊》。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至於花竹禽雀，皆不失筌法。
《出水芙蓉圖》 南宋 吳炳 （北京故宮博物院藏）
作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質。全圖筆法精工，設色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。
《太液荷風圖》 宋 佚名（台北故宮博物院藏）
葉、花皆雙鉤填彩，以色彩之深淺繪出俯仰向背的關係。用筆十分精細，得院體畫之精髓。
《枯荷鶺鴒圖》宋佚名
此圖原載《宋人集繪冊》，見《石蕖寶笈三編》，無作者落款。
《蘆雁圖》 元 何大昌
《枯荷鴛鴦圖》 元 張中（台北故宮博物院藏）
《枯荷鴛鴦圖》用淺淡筆墨畫敗荷，水邊坡石，石上鴛鴦雙棲，構圖取勢簡潔疏朗，水墨點染與沒骨法並用，筆墨粗簡，略帶寫意，色調淡雅，表現了張中花鳥畫的典型面貌。
《蓮渚文禽圖》 明代 周之冕（南京博物院藏）
該圖寫景寫物，形象生動，畫面清秀，兼工帶寫。以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統一，筆墨自然，設色淡雅，意境清俊朗。
《荷花圖》 明代 周之冕
周之冕的花鳥圖勾染點簇，兼工帶寫，自成一家，創立「勾花點葉派」技法，他將陸治的設色工緻和陳復的水墨寫意畫法融合於一體。此圖勾線填彩，雅緻高逸，色調明潤清麗。
《黃甲圖》 明代 徐渭（現藏台北故宮博物院）
構圖簡潔洗鍊,布局清新奇巧。水墨加入了適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖的特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數筆，看似草草為之，實則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點多種筆法參用，形狀雖誇張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩曰：「兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚。」詩意幽默。
《荷花鴛鴦圖》 明代 陳紅綬
花鳥以勁細的線條勾勒，敷色艷麗，層次細膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯託了描繪精細圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識：「溪山老蓮洪綬寫於清義堂。」
明代 陳洪綬
《蓮石圖》 明代 陳洪綬
荷花用雙鉤法鉤勒，富有質感；幾片荷葉與浮萍，則以潑墨寫成，墨色濃淡，變化有致。湖石以折帶皴兼亂柴皴，不加烘染，其陰暗處，僅勾草點苔；章法穩妥，筆調清新，含有濃郁的裝飾趣味。
《荷花鷺鷥圖》 明代 魏學濂（上海博物館藏）
畫家以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動準確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。
《紅蓮圖冊》 清代 謝蓀
這是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚。構思別緻巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工緻，將荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫髮無遺地勾出。整個畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。
《荷花蘆草圖》 清代 惲壽平（南京博物院藏）
荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調清麗冷艷，用筆洒脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：「此幀數年前在東池上醉後塗抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物於破瓮中也。因書老索題戲為拈筆」。
《荷花圖》 清代 唐艾（上海博物館藏）
此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。
《河雁圖》 清代 黃慎
此畫將墨之濃淡乾濕發揮至極致，或以濃墨重筆寫新荷之鬱郁生機，或以淡墨枯筆寫老荷之蕭索凋敗。雙鷺以淡墨簡筆勾畫，枯筆焦墨點提出眼部、喙、爪。傳神生動，縱逸潑辣，揮灑自如。作者宗法徐渭，更在畫中融入其書法特點，畫面多有乾枯、飛白和運筆迅疾之跡，給人以暢快淋漓，一氣呵成之感。
《浦上生綠煙》 清代 石濤
荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現，而是用濕筆淡墨富於動感的筆勢略加點染，表現水波蕩漾。此畫上有畫家自題：「浦上生綠煙，波底盪紅雲。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約採蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港。……」描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風景。
《荷花鴛鴦圖》 清代 吳振武（北京故宮博物院藏）
花鳥畫法工整細緻，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現一種空靈潤澤的感覺。
《荷鳧圖》 清 朱耷（美國弗利爾美術館藏）
《荷花小鳥圖》 清代 朱耷 （上海博物館藏）
荷花小鳥是朱耷（號八大山人）最擅長也最喜愛的題材。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風。在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。八大山人曾自云：「湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。」可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟對而以意象為之，信手拈來，妙趣自成。
《香滿蒲塘圖》 清 胡公壽（上海博物館藏）
此圖用筆簡練，設色明麗，描寫「荷鈿小小半溪香，水涼風攪一池荷「的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲，白蓮盛開，亭亭玉立，隨風搖曳，清香遠溢。荷葉穿插顧盼，富有感染力。
清 惲冰（女）蒲塘秋艷圖 紙本設色 縱127.7cm橫56.6cm 故宮博物院藏
清 劉謄 荷花圖
《荷花圖》 紙本水墨
縱106厘米 橫29.5厘米 廣東省博物館藏
此圖水墨畫荷花。後周的周敦頤曾撰《愛蓮說》將荷花比作「花之君子」，後代的文人士大夫常以荷來寓意象徵自身品格情操的高潔。在佛教中蓮荷是佛國凈土的象徵，被信徒用來寄予對來世幸福美好的嚮往。故蓮荷也成為任預非常喜愛的題材，通過畫荷表現其高潔寧靜的氣質。
清 郎世寧《荷花蝴蝶》
郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨樹一幟的花鳥畫作品。畫中仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實生動。此幅中的荷花蝴蝶設色艷麗，描繪極其細緻逼真，富有很強的立體感和層次感。
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近代畫家筆下的荷花
《紅荷圖》 近代 吳昌碩（中央工藝美術學院藏）
《紅荷圖》似不經意，布局卻很別緻，僅畫三張荷葉，佔有畫面絕大部分，因他用羊毫軟筆，畫荷葉、荷梗任情揮灑，奔放雄秀，濕筆有韻，枯筆有氣，淡而不薄，深而不板，剛柔相濟，潤而不洇，筆筆有力，墨法筆滋，意境清新、靜穆。二朵紅荷敷薄色，質樸而惹人注目，蘆葦純以淡色出之，與荷葉深墨成對比，主次有別，層次分明，氣勢磅礴，是真正的大寫意，具有獨特的格調。
《墨荷圖》 王震（中國美術館藏）
《荷花慈菇圖》 近代 陳師曾
陳衡恪畫蔬果花卉常結合寫生，從吳昌碩上追陳淳、徐渭，筆下生辣強勁，有濃厚的金石氣。荷花荷葉都仔細地勾了筋脈，用筆凝重，與徐渭、八大和吳昌碩、齊白石的畫法都不一樣，這或許是他在日本所受的博物學教育留下的痕迹吧。
《荷花》 當代 陳半丁
荷花是陳半丁喜愛表現的題材，既能展示他高超的筆墨駕馭能力，也寄寓著他的人格理想。這件作品畫家以深淺赭綠表現荷葉的向背，用筆揮灑自如，葉筋勾得疏密得當，以墨雙勾荷花，淡設水色，以赭墨畫水草，用筆虛實相間，意氣相連。畫家並不是單純的摹寫物象，而是在其中寄予無限的情思。
《露氣》 近代 潘天壽
《清風》 當代 劉海粟
《盛夏圖》 當代 李苦禪
《當代》 傅儒
宋美齡 作品
謝稚柳《清遠圖》
張大千《五色荷花圖》
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編輯 | 漁公子
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