它被稱為「天下一人絕世墨寶」，宋徽宗的草書千字文到底有多厲害？
清平樂
關大洲
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《草書千字文》是宋徽宗趙佶傳世的狂草作品，是中華十大傳世名帖之一。作於是1112年（宣和壬寅年）。它是難得一見的徽宗草書長卷，以用筆、結體的熟稔精妙乃至書寫意境而論，與懷素相比，委實伯仲難分。這卷筆翰飛舞的墨跡，書於全長三餘丈的整幅描金雲龍箋之上。其底文的精工圖案，是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出，與徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕後的曠世傑作！被譽為「天下一人絕世墨寶」。縱31.5厘米，橫1172厘米，寫在一張整幅描金雲龍箋上。是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之後的傑作。今藏遼寧省博物館。文物出版社、上海人民美術出版社各有影印本行世。
很多讀者留言說，宋徽宗的瘦金體缺乏變化，雖然漂亮但談不上書法的靈動，他們由此判斷，宋徽宗的書法功力不過如此。
其實有這種看法的人還不在少數，因為缺乏對宋徽宗的了解，是沒有仔細看過他的草書，比如今天要呈現給大家的草書千字文，從他的草書中，大家就可以看出，宋徽宗到底有沒有這個實力。其實他是既能作畫，又能寫字，既能寫楷書，也能寫草書的一位大書法家。
他的字狂草書千字文，可以說是一氣呵成，運筆走勢凌空自如，字間變幻莫測，猶如黃河咆哮，也如楊柳春風，變化多端，堪是瀟洒自如。
而這份瀟洒，當然也與他的位置和地位有關，作為皇帝，他寫字運筆自然霸氣十足，字裡行間全然一副帝王之氣，而這種帝王氣恰恰是很多書法家所無法具備的東西。
有些字看起來不錯，但是經不起細看，更經不起打量和推敲，最關鍵的原因就是缺乏氣。
而在草書的書寫中，具備這種帝王之氣的，特別是近代的大書法家，估計只有毛主席能夠達到這種境界。
今天，就把宋徽宗的字呈開，請大家欣賞。
（圖片過長，橫向欣賞）
《千字文》為中國舊時童蒙讀物，是南朝周興嗣集王羲之書法中一千字，編成四言韻語，內容包括自然、社會等各方面知識。 此作總體氣象可謂神滿氣足，全篇浩浩蕩蕩有如奔騰之水順勢而行，視覺上貫徹始終是其吸引欣賞者目光的重要因素，正如陶宗儀在《書史會要》中的闡釋那般：「意度天成，非可以形跡求也。」此作為長卷，在上面書寫草書，一定程度上約束了書家性情的發揮。為何如此說？緣於書法的表現維度是自上而下的，特別是草書，一些率性之筆，往往是在縱向空間中產生的，而橫向展開的空間畢竟很有限。
通觀此帖，生龍活虎，精神飛躍，雖為長卷，卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。在縱向空間比較小的情況下，趙佶對於長線條的使用也是很恰當的，如文中「號」、「帝」、「也」等字末筆的遙遙下垂，不僅調節了空間比例，使之疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，同時也起到導氣、融通的作用，使作品顯得更加氣脈貫通。從此作中又不難發現，趙佶善於運用穿插錯落的章法處理方式。也許，他是從黃庭堅草書中得到了啟示。黃氏草書錯落有致、風度翩翩。其代表作《李白憶舊遊詩卷》，極善運用線條的入侵與穿插，使某些字跨區域而行，侵入到其他字的線條空間。這種處理方式使得章法的呈現不再止於單行、單列，而是予人以「亂石鋪街」之美感。趙佶此作中這種入侵的表達方式.可謂得黃氏精髓：初看怪異，再看驚絕，三看大稱其妙。
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