惠台政策力度空前！政策東風能否為台灣演藝界「北上」帶來新可能？

原標題：惠台政策力度空前！政策東風能否為台灣演藝界「北上」帶來新可能？

新年新氣象！近日，國台辦發布《關於促進兩岸經濟文化交流合作的若干措施》，嗅覺靈敏的業內人士快速開始劃重點，一時間「惠台政策」、「開放力度空前」迅速刷爆朋友圈，上至影視公司大佬、編劇、導演，下至從業人士，紛紛發文表示慶祝。

「18、台灣人士參與大陸廣播電視節目和電影、電視劇製作可不受數量限制；」

「19、大陸電影發行機構、廣播電視台、視聽網站和有線電視網引進台灣生產的電影、電視劇不做數量限制；」

「20、放寬兩岸合拍電影、電視劇在主創人員比例、大陸元素、投資比例等方面的限制；取消收取兩岸電影合拍立項申報費用；縮短兩岸電視劇合拍立項階段故事梗概的審批時限。」

百餘字的政策簡單直接，沒有多加修飾，卻已經預示著兩岸影視合作的新時代已然到來。時逝事易，相比近年來大陸影視劇的蓬勃發展，台灣影視劇最好的時代或許定格在了上世紀末和本世紀初，頹靡之勢更是成為近年來的關鍵詞，這種情況下，惠台政策的發布對其來講，頗有久旱逢甘霖之意。

政策利好毋庸置疑，只是台灣影視劇和台灣藝人能否借政策東風再現昔日輝煌卻恐成謎，畢竟相比彼時觀眾在娛樂選擇上的單調，現在的觀眾面對的是海量信息和極度壓縮的碎片化時間。不妨以台灣偶像劇和台灣偶像王子們的北上之路為例來進行分析。

「那些年我們追的台偶」背後，

兩岸影視合作變遷一覽

春節期間最火的影視劇是什麼？那答案一定是刷爆輿論和屢屢登頂收視的《還珠格格》。

1998年首播至今，整整20年，《還珠格格》作為首部在大陸引起巨大轟動的台劇，可謂見證了台灣影視劇的興衰變化，是里程碑式的代表作；那麼陪伴了80後、90後成長的台灣偶像劇，或許可以視為台灣影視劇在大陸發展的又一關鍵詞。

2002年2月初，《流星花園》在大陸首播，以周渝民、言承旭、吳建豪、朱孝天組成的F4火遍全國，創下了偶像劇多年不能打破的收視高峰。之後《王子變青蛙》、《愛情魔法師》等劇蜂擁而至，迎來了台偶在內地的高峰。

台灣偶像劇在內地有多火？百度百科顯示，台偶收視榜單前十名中，《命中注定我愛你》收視高達7.44，之後的《王子變青蛙》、《下一站幸福》、《敗犬女王》等8部劇收視穩定在5.1之上。或許用萬人空巷形容彼時的台偶一點都不過分。

台灣偶像劇進軍內地20年背後，折射的或許是一部兩岸影視合作的變遷史。不難發現，雖然偶像劇如火如荼的發展著，但是自2002年的《流星花園》起，多是以引進劇為主，而這亦是當時的政治形勢決定的。

如果以1984年首部台灣影片《搭錯車》在大陸首映算起，兩岸合作已30年有餘；內地真正首次以政策形式促進兩岸發展，是在1990年，「允許從業人員來大陸攝製節目」助推下，迎來了台劇在內地的爆發期。瓊瑤系作品正是該時間的代表作。

雖然兩岸已經在影視劇領域互通往來十年之久，但是夾雜著政治膠著的兩岸合作備受影響。台灣方率先在1989在提出對大陸演員的參演限制，1999年國家以「以我為主、對我有利」為原則，對大陸影視劇市場採取保護性措施，對港澳台從業人員進行限制，綜藝節目不超過3人，電視劇中編、導、演、攝等主創人員不得超過5人。

之後，合拍片進入沉寂期。2001年開播的《情深深雨濛濛》，這部匯聚了內地、港台多地演員，可視為早期最經典的偶像言情劇的作品，便是當時少有的合拍片。

自此，雙方保護性政策對峙長達八年，2002年起《流星花園》帶動下引進劇蓬勃發展，助推台偶迎來最好的時代。2010年在大陸播出的《命中注定我愛你》雖然一舉登頂台偶收視榜單，甚至創下實時收視破13的記錄，但也成為台偶在大陸「最後的榮光」。

同年，一些「新式偶像劇」出現：齊集了言承旭、Ella兩岸人氣明星的合拍片《就想賴著你》正是此時的代表作；同時大陸也在偶像劇「沉浸」中抓住風口，一系列台偶翻拍劇如《一起來看流星雨》等噴涌而出。而這正是得益於2008年到2009年，兩岸多年膠著有所融化，雙雙放寬影視合作政策，影視合拍劇再次迎來新的發展機遇。

2010年，大陸再次發布惠台政策，對台灣電影不再施行配額，無論是兩岸合拍片還是台灣片，只要通過審查，都可以無限制進入大陸市場。2011年台灣電影《那些年，我們一起追的女孩》火爆大小熒屏，創下了台灣電影在內地的票房紀錄。

坎坷中不斷前行，或許可以用來形容多年來兩岸影視合作的發展。只是有媒體人犀利指出，雖然相關政策不斷放寬，但人數限制卻始終沒有鬆動，而這也成為台灣演員的北上之路的攔路虎。

「偶像王子」北上轉型之路：

政策東風下的困境與機遇

在一部漫長的兩岸影視合作變遷史背後，是台灣演員北上之路亟待轉型的焦慮。所幸，隨著國台辦惠台政策的頒布，這一枷鎖被解除，兩岸影視劇合作也將迎來新的發展機遇。只是政策東風下，台灣影視劇以及台灣藝人又將迎來怎樣的機遇和挑戰呢？不妨仍以昔日台灣偶像劇演員的北上轉型為例。

好看的皮囊千篇一律，高超的演技才終得長久，這句話用來形容演員最為合適。40歲的陳喬恩不痛不癢的演著偶像劇仍穩坐流量高峰，但這份勇氣不是哪個男演員敢有的；轉型似乎是每個剛過而立之年的男演員最大的事兒，網友將其總結為：女演員的粉絲比男演員的粉絲長情，竟然頗有幾分道理。

於是，市場頻頻上演這一幕：胡歌憑藉《琅琊榜》、《偽裝者》迅速奠定演技派的地位，俘獲更多迷妹；李易峰在《古劍奇譚》等多部古偶之後，嘗試了《心理罪》、《麻雀》等類型片；陳曉也交出了《紅薔薇》、《那年花開月正圓》等作品……只是，相比內地男演員在古裝劇爆紅之後，青睞依靠諜戰劇轉型，台灣偶像王子們卻在北上之路上紛紛扎身古裝大IP中。

2015年可以視為霍建華演員生涯中的里程碑，一部《花千骨》讓其褪去昔日偶像劇中的印象，成為萬千粉絲的「師父」；2017年初趙又廷憑藉著《三生三世十里桃花》火爆一時，被粉絲力贊「整容般的演技」，「國民姑父」的稱號由此而生，當然其之前並不算偶像劇演員，但古裝IP的魅力顯而易見。

如果說以上兩位是走紅的代表，那有些演員的嘗試便不盡如人意了！去年年末，「江直樹」鄭元暢出演了大網劇《鳳凰無雙》，雖收穫了流量但豆瓣評分跌至4.1分；在此之前，還有明道的《王的女人》，彼時的於正加持也並沒有讓該劇大火，明道的代表作仍停留在《王子變青蛙》上；吳建豪早已在2016年搭上了《錦繡未央》的順風車，出演男二號，風頭卻被「戀愛正好」的唐嫣和羅晉掩蓋。

2017年古裝大劇急速降溫，市場前景未明，這並不能抵擋更多的偶像王子在北上途中將目光瞄準大古裝。《流星花園》中爆紅的周渝民在近期貢獻了古裝首秀，主演的網劇《櫃中美人》和《烈火如歌》先後在優酷上線，世外高人和霸道皇帝一把抓，試圖搭上古裝劇的順風車，只是效果如何還有待後觀。同時，網路資料顯示，今年待播的古裝劇中《扶搖》男主為阮經天、《如懿傳》男主為霍建華。

除此之外，多年專註都市情感劇的言承旭在去年傳出了「被嫌棄」的新聞，當初有媒體稱其或將搭檔趙麗穎出演《你和我的傾城時光》，卻遭粉絲抵制，雖後來澄清但境遇令人唏噓。

總結原因，不難發現，台灣影視劇市場有限，多年膠著政策下導致的頹勢畢露，加之偶像劇在內地市場《最好的我們》、《你好，舊時光》、《小美好》等青春片的擠壓下難見水花，昔日的經典偶像劇《放羊的星星》、《流星花園》也以內地演員進行翻拍，多重變數下留給這些昔日的偶像劇演員的時間顯然不多了，古裝劇成為他們能夠抓住的「最後的風口」。

風風火火出演古裝劇背後，這些「偶像王子」面臨的困境並不少：成名作太過深入人心，經典形象難以打破，同時刻板的「霸道總裁愛上我」的演技能否支撐不同的角色，古裝造型和現代造型呈現的不同等都是擺在其面前的難題，無論哪一點疏忽，都會成為轉型道路上的障礙。僅以最後一點為例，阮經天、明道、趙又廷以及如今的周渝民都難逃質疑。

更重要的是，之前的「5人」規定也嚴重擠壓著他們的發展機遇。有媒體爆料稱這一規定導致了台灣演員戲份被減、借用化名等不規範現象，同時包含製作人員、幕後以及演員在內的5個名額被急速搶佔，難以支撐台灣黃金時代催生的大批量演員，而偶像王子正是其中極為龐大的人群。

如今，惠台政策頒布，人數限制的取消成為最受關注的存在之一，這也意味著市場將公開、公平向台灣演員以及從業人士開放，打破之前的大陸為主導的限定性元素，對於北上轉型的偶像王子們絕對是一條好消息，只是他們能否真正的落地生根，適應現在影視劇市場的發展，尚不好說，畢竟觀眾是健忘的，粉絲是多情的。

（本文為娛樂獨角獸原創獨家稿件，未經授權禁止轉載！）

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！