一夜之間，港台明星都過氣了？真相即將揭曉

1997年香港回歸，1999年澳門回歸，台灣和談也一直穩步進展，為了維護和加強大陸與三地的關係，文化交流是必須的，而影視作品和歌曲則是老百姓最喜聞樂見的形式，所以，邀請港台明星上春晚、邀請他們參加大陸的節目、播放他們主演的連續劇，都可以讓大陸人民了解自己的同胞兄弟。

這種文化交流的方式，跟80-90年代初電視上大量播放日本引進的動漫作品，在本質上是一個道理。在大陸改革開放以前，香港和台灣的經濟實力就已經很好了，所以港台在明星和娛樂性作品的大面積製造工作，要比大陸早那麼十幾二十年，起步早，自然跑得遠，故事精彩，演員賣力，歌曲好聽，舞蹈帶勁，實力擺在那裡，大陸人民聽了那麼多年的樣板戲後，突然看到費翔《冬天裡的一把火》那樣的形象，自然展開追捧，更別說後來周杰倫的嘻哈風了。

大陸人民在建國後長達30年的時間，一直在為建設新中國而努力，而因為人口龐大以及技術能力等各種原因，解決溫飽問題始終是重中之重，拜鄧小平改革開放政策所賜，大陸人民終於在80年代成功解決溫飽問題，文化生活自然是核心需求，此時香港台灣的明星和作品恰好迎風而來，可謂是久旱逢甘霖。三個原因打成組合拳，港台明星在70後80後的眼中可謂是神一般的存在，回憶童年的時候，也大多以談論港台作品為主。

那麼知道了港台明星怎麼火起來的，再看他們如今為什麼看起來感覺「過氣」了，就很容易能得到答案了：不能說政治因素是根本原因，但在這一點上確實起了作用，多類文件在過往這些年明確說明了一些要求，比如節目主持人里港台明星的數量要有限制、港台明星在節目中的佔比要有限制。而某些有台獨、港獨等不利於兩岸關係言論的明星，則明令禁止其來大陸做節目，媒體更是不能對其有報道，這些要求，在一定程度上限制了他們的曝光量。

這一點其實沒錯的，舉一個最簡單的例子，《康熙來了》的蔡康永和小S曾明確坦言，來大陸做節目做一期的費用，有時頂他們在台灣做1年的節目，想想台灣用這樣的資金投入到節目的製作，質量可想而知。但與其說港台實力不濟，不如說大陸實力上來了。想想如今大陸的電影電視作品，動輒上億的投資，雖說高投入不一定有高回報，但想想《甄嬛傳》的服裝造型和《滿城盡帶黃金甲》的千人戰場面，再想想港台的電影連續劇，誰更能抓人眼球，可想而知。

可以很明確地說，群眾的興趣這麼多年從來都沒有轉移，而且接下來也依舊不會轉移，因為群眾在文化作品上只對一個字感興趣：「好」!這種好可以是故事好，可以是演員好，可以是畫面好，可以是思想性好，所以不管是大陸還是港台，只要做出來的文化作品「好」，那就有人會去追捧。大陸人才濟濟，從人數上就佔據了分母優勢，再加上大陸的資金扶持，挖掘人才也是手到擒來，做出吸引觀眾的好作品，本來就比港台容易。

本來每個人的時間和精力都有限，結果現在都被大陸的好作品和明星宣傳帶走了，誰還有空關心港台的作品和明星呢？

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