為什麼《三塊廣告牌》是2017年第一神片？吊打其他奧提電影的秘密都在這兒了
騰訊娛樂專稿（文/顧草草） 奧斯卡提名哪家強？除了領跑的《水形物語》有多得變態的13個提名，讓諾蘭翻身一般拿下8個提名的《敦刻爾克》，要說第一梯隊實力最強勁的，還數手握七個提名的馬丁·麥克唐納的《三塊廣告牌》。
最佳影片、最佳原創劇本、最佳女主角、兩個最佳男配角、最佳剪輯、最佳配樂，雖然掉了一個最佳導演提名，但是前哨獎項中表現不錯的《三塊廣告牌》可以說保持住了優勢。
七個提名中，最勝券在握的應該就是最佳原創劇本獎了。《三個廣告牌》毫無疑問是本屆奧斯卡最強劇本——哪怕是原創類和改編類一起算。從本片首映的威尼斯電影節，一路到奧斯卡風向標金球獎，就沒有馬丁·麥克唐納拿不到的劇本獎。愛爾蘭劇作家畢竟是劇場里摸爬滾打出來的，《枕頭人》、《劊子手》等等，哪部不是叫好又叫座、紐約演到倫敦的佳作？從處女短片《六發子彈的手槍》，到此前的長片《殺手沒有假期》、《七個神經病》，哪部不是最佳劇本獎及提名拿到手軟？
《三塊廣告牌》開場就把其他電影得攢到最後的高潮元素一下砸個滿：強姦、少女、大廣告牌控訴、兇手逍遙法外、警長被點名質詢。隨之重要角色登場，個個有血有肉：外表強悍內心柔軟的母親米爾德麗德，在苦等三個月卻無法為女兒的死求個明白，只好選擇花錢買廣告牌伸冤；但警長威洛比卻非不作為的昏官，身患癌症依然堅持上崗，是整個小鎮維持和諧的關鍵人物；迪克森警官是個典型的「白垃圾」（white trash），種族歧視、暴力傾向、一事無成、老大不小了也住在老媽家，還可能是個自卑的深櫃；米爾德麗德的前夫有個19歲的新歡，曾經的家暴行為給這個家庭留下深刻的陰影卻還不知悔改……每個人物之間充滿矛盾，馬丁·麥克唐納還嫌不過癮，用極端的暴力順姦殺案之勢把整個小鎮攪成一潭渾水——狄金森把廣告商直接扔下二樓、迪克森和米爾德麗德先後縱火、前夫在家中和餐館幾番言語/肢體挑釁米爾德麗德、嫌犯突然闖入……所有矛盾無法調解，馬丁·麥克唐納用另一個人的死架構反轉：死期將至的警長威洛比自殺了。他死前留下三封信，給妻子、給米爾德麗德、給迪克森。於是，復仇、救贖、諒解、懺悔、新生——黑人警長新官上任，廣告商君子之心，懸案柳暗花明，米爾德麗德和迪克森決定聯手懲惡。一切不可能都逃不過麥克唐納機關妙算。至此，一個切入點如此之小的電影網羅了所有「奧斯卡相」電影必備的元素：種族、平權、同性、宗教、貧富差距……而本片還具備批判性：公權力無法紓解人的悲痛、公私暴力的濫用同時是癥結和解藥、性別與性向的歧視是洶湧暗流……
觀眾在看到迪克森和米爾德麗德踏上新的旅程時悵然若失，至此細思才會驚覺自己的情緒和思考被導演如此精準地掌控，無論是節奏上還是起伏上。——最佳剪輯的提名給得毫不含糊。馬丁·麥克唐納從不給你圓滿結局，倫理困境是他最愛的觀影習題。
恐怕2017年唯一能以構思精巧和《廣告牌》正面一戰的，是《我愛你，老爸》。但是喜劇界大牛路易·C·K在好萊塢轟轟烈烈的「MeToo」運動中不幸落水，身陷性騷擾醜聞，自編自導自演的電影無法正常宣傳發行，亞馬遜無情棄子，《我愛你，老爹》當然被頒獎季踢出局外，連個打醬油的戲份都撈不上。再看看其他提名最佳原創劇本的電影：《大病》、《伯德小姐》、《水形物語》、《逃出絕命鎮》——愛情、青春、一句話人獸戀、種族牌——不好意思，一個能打的都沒有。
《三塊廣告牌》的剩下幾個提名：最佳配樂八成陪跑，今年是Radiohead吉他手強尼·格林伍德、亞歷山大·德斯普萊和漢斯·季默的三角戰局；最佳女主角的角逐，西爾莎·羅南這樣的年輕人差口氣，梅姨除了集齊獎盃召喚神龍以外拿獎沒有任何意義，金球獎又已經給科恩嫂蓋了章，弗蘭西斯·麥克多蒙德離小金人一步之遙；最佳男配角就更穩了，山姆·洛克威爾和伍迪·哈里森最大的競爭對手就是彼此。
至於終極小金人最佳影片，誰能獲獎從來都是玄學。不過，要是《三塊廣告牌》拿獎，肯定比《水形物語》要有意思多了——畢竟後者有且唯一的優勢得算古典美學了（儘管有個怪獸，卻是想像力也欠奉），最適合拿的獎是最佳服裝設計獎和怪獸考據學貢獻獎。
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