當代篆書創作期待正大書風

原標題：當代篆書創作期待正大書風

去年7月，中國書協篆書委員會第一次會議在貴州銅仁隆重召開，中國當代篆書優秀作品展也一同亮相。此展會集了老中青三代，皆是活躍在當今書壇在篆書領域有一定建樹的書家，可以說基本代表了當代篆書創作的最高水平。然而把整個展覽看過之後發現，總感覺缺點什麼，有一種悵然若失之感。難覓見功見性渾厚華滋之作，更缺少篆書靜穆雍容之氣象，不得不讓人發篆書的堂皇正大書風尚未形成之嘆。中國書協篆書委員會的使命任重而道遠，篆書委員會有責任帶領書家重新認識傳統，喚醒當代書家重拾傳統自覺。

篆書隊伍人才匱乏

毋庸置疑，在真、草、隸、篆、行五體中，篆書書體隊伍屬於小眾，這從中國書協舉辦的歷屆展覽中，無論是參賽人數上，還是入選數量上皆可窺見一斑。究其原因，首先是篆書本體因素使然。因篆書時代與我們相距太過遙遠，而古人又未對篆書技法有明確闡述，我們現看到有關篆書認識大都是清人的一些評論與題跋，加之篆書難識、難記，更不易突破與約定俗成的表現手段局限，使得一些作者望而卻步而改弦易轍。然而，仍有許多鍾情於篆書創作研習的書家，在篆書領域探賾索隱，心無旁騖，他們上追甲金文字、下涉石鼓小篆，孜孜以求，不期聞達。這種情懷可圈可點，這份執著令人敬佩。即便如此，篆書創作的隊伍與水平仍不盡人意，人才隊伍亟須壯大，創作水平有待提升。

《秦石鼓》 故宮博物院館藏

展覽名目繁多書者心態浮躁

可以說，當下展覽的頻繁是導致篆書式微的主要因素。因為，原本就對傳統深入不夠的作者為應付展覽，匆匆上「陣」以期入展獲獎，獲取名利，哪顧得上篆書構成原理，更不通「六書」與「篆引」的基本要素與美學意義，甚至連「篆尚婉而通」的基本法則也不屑一顧。如此這般使得當下篆書創作重外在而輕內質，重形式而輕內容。用字的規範上，胡拼亂造，望文生義。更有一些行草作者從未對篆書有過任何涉獵與研習，用生澀的線條，創作出所謂的草篆作品，令人啼笑皆非！這是對篆書藝術的輕視。眾所周知，學書若不先通「六書」熟習熟記篆法，下筆則如無源之水，無本之木，筆下必浮滑輕佻，狂怪媚俗。清人傅山有云：「不知篆籀從來，而講字學書法，皆寐也。」豐坊《書訣》云：「古大家之書，必通篆籀，然後結構淳古，使轉勁逸。」古人所言無不述說著篆書作為五體之首與書體演進的重要性。

《嶧山刻石》（長安本） 西安碑林博物館館藏

同質化、膚淺化、工藝化

甲骨趨同，金文難覓佳作，楚簡扎堆，石鼓未脫清人，小篆描摹，中山王工藝化，漢篆稀缺。

參加過幾次全國展評審，就篆書而言，很難找到一件令人眼前一亮的傾心之作。每次是希望滿滿，結果卻是失望而終。千篇一律的取法，誇張無度的形式，破敗不堪的線條，胡編亂造的結體。當代書法創作正趨於同質化、膚淺化、工藝化。寫甲骨者皆用小字以湊數追求刀刻之態，與甲骨的精神相去甚遠，偶見幾幅大字作品也無甚突出，全然沒有甲骨奇趣逸宕，儀態萬方的意蘊，而金文在展覽中更是難覓精品且風格雷同，大都取法《毛公鼎》《牆盤》《虢季子白盤》以及今人，皆是照「貓」畫「虎」之作。小篆更令人堪憂，鐵線篆、玉箸篆比比皆是，而形式更是千篇一律，四條屏，三條屏，大家不約而同地走到一條路上。而致命傷是大都不敢用其他字體題款，而是用小篆簡單落個年號姓名了事，這也是當下篆書作者行草書題款不及正文的普遍通病。也有一些作者用與正文水平相差甚遠的小楷落款，致使整件作品捉襟見肘。線條軟弱無力，如工筆畫一般的描摹而盡失古意，將小篆的圓曲均勻，嚴整秀挺，用近於布算，刻意勾描所取代。而寫中山王者則更趨於工藝化，毫無書寫性，一根露鋒線條貫穿到底，這樣的作品有何意義？藝術價值幾何？著實值得商榷！書法之所以被稱之為藝術，無論何體都應保持其書寫性，唐孫過庭《書譜》有「達其性情，形其哀樂」之論，是對書寫性最好的詮釋。即使篆書的書寫性不及其他字體豐富，也不可舍而棄之，行草書行雲流水的磅礴之氣是美，而篆書的小橋流水，潤物無聲更讓人得恬淡玄遠的心靈慰藉，可以說篆書的書寫性更含蓄細膩，亦如蘭之幽香，沁人心脾。當下寫楚簡者眾多，原因有二：一是楚簡造型豐富，極具裝飾性且筆畫繁筆多減筆少，這樣書寫出來較耐看。二是楚簡乃戰國時非官方用字，結體、風格多變，寫錯、用錯字很難分辨，所以楚簡書體隊伍龐大以至於同質化現象愈發明顯，線條扭動，用筆單一，給人「吃一塊肉，知一鍋肉味」之感。而寫石鼓者從原石鼓化出者寥寥，大都難出吳氏石鼓窠臼，石鼓是上承大篆餘緒，下開小篆先河的過渡字體，若寫石鼓不通金文與小篆之變是很難走出來的。篆書演進到秦，其端莊規整已臻登峰造極。當代篆書最為稀缺的是漢篆，漢篆是介乎於篆隸之間的字體，將小篆中的圓筆多以方折處理，對小篆結構與線進行簡括，形成了漢篆點畫形態上的獨特性。其中《祀三公山碑》《新莽嘉量》《繆篆》都是不錯的範本。雖然當下也有一部分作者在涉獵漢篆，但皆屬初級模仿階段，尚未深入，期待著有朝一日漢篆能獨出機杼破繭而出，可以預見篆書春天的到來。

《篆書臨石鼓文》 吳昌碩 故宮博物院館藏

綜上所述，中國書協篆書委員會擔負的責任非常艱巨，同時也面臨篆書作者古文字基礎薄弱窘境，要樹立正確導向，讓每個書家知古、知今、知我，重拾傳統記憶，向傳統深度挖掘，應將眼光放遠，努力提升自己的文化素養，在繼承傳統上要有高度、寬度、厚度。篆書委員會要擔當起普及提高的踐行者的作用，多舉辦培訓與課題研修班，讓更多人喜歡、熱愛篆書創作，使篆書在當代上升一個高度。

（作者為中國書協篆書專業委員會委員）

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