聽說今年有個喜劇人，名字叫賈冰
推 薦 語
「悲傷也好，痛苦也好，都是人生之花。」
最後一次看不見那些人老去
孤島
馬頔
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《歡樂喜劇人》播到現在已經第四季，主持人從吳秀波到郭德綱的確各有千秋，演員來來去去也是推陳出新。這個平台做到今天，終於可以說得上是「喜劇人的舞台」。
它讓很多默默無聞的人，紅了；也讓很多淡出人們視線的老演員，再度傳奇；
的確有點意思。
去年我好像還寫了一篇關於《笑聲傳奇》的文章，當時好像是被高曉攀和喬杉修睿的作品感染，算是有感而發。文章我沒回頭看過，發到微博上有幾個人留言，講「有心了」。其實有什麼心，筆者無心，看者有心罷了。
第四季剛播的時候沒來得及看，是最近補上的。如果說上一季文松算是黑馬，這一季的話，我投賈冰一票。當然，如果我有十票，也都給他。
舞台上少見中年油膩大叔轉型成為萌叔，慣用手法是搞笑煽情走心加隨時隨地能打的膈，他目前讓我印象深刻的作品是《愛的專車》，講述一個丟了兒子的逗比父親開專車尋找兒子的故事，希望通過作品呼籲人們對走失兒童的關注。
題材很舊，但話題依然很重。一個丟了孩子的父親，成為幽默開朗的中年司機，明明最該傷心的人是他，卻總是笑容滿面，還幫著別人解決家庭糾紛；本來以為開專車能找到自己的兒子，卻不想天天希望天天失望，最後好不容易有一個男孩差點和自己的兒子對上號，結果卻還是弄錯了。
賈冰將父親這個角色貫穿在生活中，演出了一個人的生活百態，面對困境的樂觀，面對人心的豁達，面對內心時的無助……等等。
關於這部作品，他說：都說喜劇演員是把自己撕碎了重組，而在這個作品裡我沒有想去扮演任何人，有的只是作為一位父親最原始最本能的感受。
《人在囧車》講述的是農名工群體，在乘坐高鐵時出現的各種狀態和事件；賈冰通過虛擬和現實的結合，人與人之間的互動，真實的還原了農民工這類人所面臨的處境，同時也宣揚了主流的價值觀念，「城市因你而璀璨，你的背影與城市的高度一樣偉岸。」
開始時，賈冰參加喜劇人的初衷就是想要大家認識自己，可到現在，他說：我更希望大家能通過我的作品去真的體會到什麼。
最新一期的作品《當外賣來敲門》，根據外賣小哥的真實事件改編。這個小品讓很多現場的觀眾都哭了。外賣員被顧客投訴差評，失魂落魄的躲在樓道里吃著灑掉的麻辣燙，這個時候卻突然接到家裡母親的電話，他只能裝作一切很好的樣子，指著樓道里的牆告訴母親，說「我挺好的，你看我這不是在飯店吃飯呢么……」
那一刻，鏡頭裡現場外賣小哥的原型人物坐在台下，兩次淚濕雙眼。
如果不是這部作品，或許我們對外賣員的印象只停留在「您好，這是您的外賣，祝您用餐愉快」幾句簡單的話術上，又或者是微博熱搜上那個被顧客責罵的簡短鏡頭；我們可能不會切身的體會到他們真實的處境。
透過這個作品，賈冰給所有觀看的人心裡一擊，讓我們不僅捫心自問：「你是否也對他們有過這樣的責備」。
這是一部好的作品帶給人內心的震蕩。
賈式風格的搞笑來源於不按常理搭話，故作姿態的打岔，你能在他的每個作品裡看到這些影子；當然可以說是重複，但也是一種印象加強，讓觀眾一聽到這個表達方式或這句話就能想到他。
其實小品、相聲這種表演形式的東西，不像話劇或電影那樣全面，可能費時費勁的十幾分鐘詮釋一個理念，還會有人看不懂。看不懂其實還好說，但要是不搞笑基本就完了。因為人們往往在一分鐘沒有看到笑點和包袱時，就是差評，超過一分鐘，直接換台。
而且觀眾對喜劇著實苛刻，太搞笑的，觀眾說沒文化，沒內涵；太有內涵的，觀眾說矯情、裝蛋；二者中和，觀眾覺得看著不刺激，不過癮；總之對於一個作品，觀眾要是挑剔起來，真的沒完。
所以喜劇演員是真的不容易。
從默默無聞的小角色到浙江省曲藝協會副主席、曲藝團團長，再到曲藝集團公司董事長，賈冰用十八年的光陰來和喜劇打交道，用賈式風格替小人物發聲，踏踏實實做一名喜劇人。
他的作品，每次都能讓人眼前一亮，於是就連郭德綱都這樣評價他，說：賈冰的喜劇時代來了。
是的，終於來了。
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