輕閱讀：唐伯虎和文徵明是「發小兒」 但做人的差距挺大呵

明 文徵明 雨夜歸居圖 中茂聖佳2006春拍 成交價198萬元

吳門畫家中的望族—文徵明

被十三世紀的義大利旅行家馬可·孛羅稱為「東方威尼斯」的蘇州，是歷史悠久的文化名城，發展到明代中期，這裡已是「列巷通衢，華區錦肆，坊市棋列，橋樑櫛比」。市民階層的崛起，資本主義經濟萌芽開始孕育，一些地方富豪在這裡構建園林，熱衷書畫。為新的藝術家們的活動提供了許多方便條件。

公元十五世紀以後，以沈周為首的吳門畫派在此興起，他們以傳統為基礎，將文人畫與院體畫熔為一爐，形成了文人畫的新格調。它既不同於前代文人畫的那種清冷孤寂，又不是「院體」的拘謹和「浙派」的粗放，而是一種使人感到恬靜、和諧、親切、友善，可以砥礪操行、具有高尚志趣的新風貌。

沈周為人寬厚大度，獎掖後學，一時文人名士，皆投其門下，如文徵明、唐寅、吳麟、李著等，另外如陳煥、宗周、杜冀龍、沈顥等人也直接受其影響。尤其是文徵明，繼其之後，開創了我國古代重要的畫派—吳門畫派，它標誌著我國繪畫史上特別是兩宋以來，宮廷院體畫佔主流地位的結束，新的文人畫派向著深入、廣泛和更高層次發展的開始。

文徵明（公元1470—1559年），原名璧，字徵明，後以字行，改字徵仲，號衡山。江蘇長洲人（即今之蘇州）。出身於官宦世家，自幼受儒家思想正統教育，老實、誠懇、溫柔、敦厚，是非分明，毫不苟且。他和唐寅（字伯虎，號六如居士，工詩、書、畫）是發小至交，但唐性穎俐，且放蕩不羈，嘗戲弄於徵仲。

一日唐寅狎客縱飲石湖上，先藏妓於舟中，後邀文同游。酒至半酣呼妓出，文大驚辭別，唐令妓留之，文大叫，幾赴水，遂於湖上買船逃跑。

在科考方面，文徵明也是不順利的，他屢試不中，也不肯依附於想聘用他的寧王，因此直到五十四歲時，才由蘇州巡撫推薦入京，授予翰林院待招。但未滿三年，便辭職歸里，因為他看不慣官場的昏暗與腐敗，不能與他們同流合污，還是寄情於家鄉的山水，淡泊以明其志為好。所以文徵明的為人、處世、寫字、畫畫，都是恪守儒家的中庸之道的，他沒有六朝人的洒脫，也沒有唐人的宏達，更沒有元人的苦悶和清逸，他特別不喜歡好朋友唐寅那樣的叛逆性格。他認真、勤奮、忠厚、任勞任怨和對理想的不懈追求，以清名長德、高享仁壽，在沈周、唐寅死後，主吳中風雅之盟達三十年之久。

他的子、侄、孫、徒如文彭、文嘉、文伯仁、文從簡等都是繼承家學的名畫家，王寵、朱朗、居節、孫枝、孫弘澤等也是門人中的佼佼者，整個吳門傳人包括私淑者在內，總共不下三十餘人，可謂吳門畫家之大家族也。

文徵明畫畫的原則和做人一樣，他認為「人品不高」則「用墨無法」，所以他的畫，人們都說有「翩翩文雅之趣」。《風雨夜歸圖》是他八十高齡時的晚年之作，畫面上方一座大山橫亘長空，雲氣繚繞。中近景雜樹叢生，山上飛流直瀉，及地形成溪澗，真是「山中夜雨，樹杪流泉」。近處兩石間架一小橋，橋上行人戴笠、披蓑，手拄竹杖冒雨直奔林中茅屋，點出畫之主題。此畫筆墨沉著痛快，應為「粗文」的代表作，大筆淋漓—寫胸中丘壑，清新秀麗但絲毫沒有粗俗莽躁之氣。這就是畫家修養的具體體現。

款識：己酉十月四日，雨窗無事戲作。徵明。

題籤：明文衡山雨景山水神品，八十歲作，閩侯陳氏舊藏。吳湖帆題籤。

題籤（內）：文待詔雨景山水精品，滄趣樓藏。

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