神奇的兔子在哪裡？
在東西方文化中，兔子作為出鏡率極高的動物角色，經常被擬人化。據《國家地理》雜誌的調查，兔子在12歲以下兒童最喜愛的動物排行榜中位居第一。
想知道全世界都有哪些知名的兔子形象嗎，那就跟著PP娘一起跳進神秘的兔子洞，穿越去探險地球各個角落的兔子明星吧。
比得兔
英國作家插畫家碧翠絲·波特（Beatrix Potter）筆下的比得兔，不知道成為了多少孩子的睡前故事。這隻穿著藍色雙排扣大衣的小兔和他的朋友們，像是自帶魔法，施下了許多個美好的童年。
比得兔的角色形象，尤其是面部五官更加接近自然界中的兔子，服裝上又有歐洲印象派美術的感覺。百年間，「比得兔」的相關作品一直沒有間斷，也推出過相關的動畫、電影等，成為動漫歷史上為數不多的百年品牌之一。
米菲兔
荷蘭簡筆畫家迪克·布魯納於1955年創作的經典形象。與彼得兔相比，米菲兔的形象更加概括，完全擺脫印象派兔子的創作風格，僅僅通過極簡的線條和單純的顏色就勾勒出一個充滿童趣的小兔子。據說在創作的時候，布魯納會先畫出素描草稿，然後將他認為多餘的線條刪除，直到沒有一根線條是多餘的，才算是作品完成。
布魯納曾經告訴記者，當他畫到米菲哭的時候，「我總是先畫三四滴眼淚，然後刪去一滴，第二天再刪去一滴，最後只留下一滴眼淚，但那一滴眼淚是真的非常非常悲傷。」
兔八哥
兔巴哥（Bugs Bunny，又譯兔寶寶），來自美國的卡通人物，堪稱是80後的童年熒幕伴侶，這隻打破一切物理自然規律的兔子是由華納兄弟動畫公司設計製作的，兔八哥被評為全世界最受觀眾歡迎的兔子。根據華納動畫的記錄，他誕生於1940年紐約的布魯克林。
動畫中的兔八哥最喜歡傾斜著身體靠在樹榦或欄杆上咬胡蘿蔔，他的死敵是獵人Elmer Fudd，愛人是勞拉兔Lola Bunny，口頭禪是「出什麼事了，夥計？」，原文「Eh...what"s up, doc?」
愛麗絲夢遊仙境的瘋兔子
這部出自英國數學家查爾斯·路特維奇·道奇森的著作，也是一篇家喻戶曉的兒童文學作品，故事就是從愛麗絲跟隨一隻穿著衣服說著人話的白兔子掉進兔子洞而開始的冒險。作者對白兔的形容就是：「白兔若要說是愛麗絲的同類還是相反的角色，我想是相反的。愛麗絲年輕氣盛，勇敢有為，但白兔膽小怕事，優柔寡斷。應該帶上眼鏡，好像總顫抖著聲音，有著嗓門很大，快得鳥也追不上的印象。」
兔子羅傑
羅伯特·澤米基斯於1988年導演的《誰陷害了兔子羅傑》中的形象。這部電影是電影史上第一部真人結合動畫技術拍攝的影片。同時，兔子羅傑的形象也對傳統兔子改造的非常大膽，狂野、熱情、奔放的好萊塢典型男主角性格融入人們印象中膽小乖巧的兔子身上而又毫無違和感，這不得不佩服創作者的功力。
「兔子羅傑」開創了美式電影中的兔子風格，一直到《太空大灌籃》、《愛寵大機密》等瘋瘋癲癲的兔子形象的始作俑者就是「兔子羅傑」。
瘋狂的兔子
來源於法國育碧上世紀九十年代出品的系列遊戲作品，最早只是在《雷曼》中打醬油登場，後來隨著人氣的火爆，完全超越了遊戲主角雷曼，因此被單獨運作形成獨立品牌。
瘋狂的兔子的角色形象，僅保留白色、長耳朵、大門牙這些兔子本身的細節元素符號，而整個角色身形則進行了顛覆性的改動，甚至連三維化後的質感也與以往的角色相去甚遠，以塑膠材質感的身體體現遊戲化的個性。完全顛覆了自然界中的兔子，對動漫中兔子形象也是突破。
流氓兔
二十一世紀初誕生於韓國的動漫兔子形象，藉助風起雲湧的互聯網的推力，成為新媒體時代下的里程碑式的動漫角色。與米菲兔這種傳統的極簡主義相比，流氓兔在極簡的基礎上又增加了很多隨意的元素，完全符合互聯網初期打破規則、衝破界限的反傳統文化主題。
「流氓兔」身上流淌著弄弄的反傳統的氣質，其背後是新媒體對傳統媒體在話語權層面的消解。
逃亡兔
2006年日本推出的，以被關在前蘇聯監獄的兩隻兔子——基里連科和普京的生活為故事內容的系列動畫片中的形象。與以往的兔子形象相比，「逃亡兔」從形象到故事本身，帶有非常濃厚的成人社會色彩，對低俗和荒誕拿捏的恰到好處。
「逃亡兔」是在一個荒誕世界觀下創造的荒誕感十足的動漫角色，囚服、別針、顏色等符號在這個語境下有著很多隱喻的讀解。
兔斯基
依託於中國互聯網社交軟體表情而誕生的動漫形象。與米菲兔和流氓兔相比，兔斯基完全捨棄了色彩，單純依靠柔軟的線條構造角色形象，這對於社交軟體的表情設計幾乎能夠達到量身定做的效果，但同時過於簡單化的設計感也限制了其在向其他領域延伸的可能。
「兔斯基」的一切設計要素都體現一種柔軟感，其內涵基本內涵均要通過肢體語言來展示，而非面部表情細節，在新鮮感體驗過後，其他表演層面還是受到了較大的制約。
在神奇的兔子世界裡，還有著來自中國古代的玉兔，來自北京的兔兒爺，來自Line Friends的可妮兔，來自陝甘的特色麵食和剪紙蛇盤兔······
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