為什麼不要妄談書法的創新？

董其昌書法

現在有很多所謂的書法名人，喜歡拿自己的字與古代大家的書法比，說什麼「傳承了某某，形成了自己的風格」云云，說得好像比古人的書法更高。

其實，在古人的書法面前，今人只能是高山仰止，無法超城。

因為衡量當代書法的標準，只能是前人的標準，不管是從結構、布局、技法還是氣韻等方面，仍然是以古人的審美標準去衡量的，你去看看現在的書法國展就知道了，有幾個不是摹仿前人的？有幾個能超越王羲之、王鐸的？

參照古人這個書法美學體系標準，中國的書法藝術在明代以前就已經達到了歷史高峰，如鍾繇、王羲之、文徵明、褚遂良、歐陽詢、顏真卿、王鐸、柳公權、懷素、米 芾、黃庭堅、趙孟頫、董其昌等大家，不管是楷、行、草、隸、篆等各體，都達到了前所未有的高度，後人都是只有摹寫他們的份，後人書法寫得好不好，也是看是否達到古人的水平，達到古人書法的韻味。

不要說這些書法大家，就是古代一個鄉間秀才的書法水平，也分分鐘秒殺現在不知多少中國書協會員、書協主席!

所以當代書壇是沒有人能夠達到或超越古人的書法水平的，這個是基本的事實。

書法界有很多人在哭著喊著要創新，也有很多書家號稱已經自創一體，自創了一派，其實只要稍加讀帖，讀碑，你就會發現這些所謂自創一派的大書法家，不管是書協主席也好，院長也好，教授也好，都是在炒古人的冷飯，沒有之一。至於那些行走江湖的「名家「，寫的多是」丑書「，騙騙不懂書法的人還行。

書法不同繪畫，書法的核心不管如何變化，不管你的書法藝術達到了怎樣一種出神入化的境界，形式上都是不能脫離文字這一基本形態，也就是說，書法是從寫字開始的。今人沒有古人字寫得好，這是很正常的，大可不必喪氣，因為用毛筆寫字是古代文人的基本功，就像今天的人用電腦工作一樣，是一種基本技能，字寫得好，在古代是衡量一個文人的基本修養的，古人學文化先從寫字開始，自然字寫得好的人比今人多得多。

從實用到書法，書法藝術和中國畫一樣，是中國農耕時代形成的特有文化。從農耕文明到工業文明、信息文明，從封建專制社會到民主開放的社會，當代中國社會已經發生了巨大的變化，書法的實用性、工具性這一存在的前提已經逐步弱化，或者已經不存在了，動手寫字的場景越來越少，所以當代人的書法藝術要達到古人的水平，恐怕是很難了，這個是社會發展的必然結果。

沒錯，書法之所以形成一個又一個的高峰，那是因為古人在漫長的幾千年的發展中不斷創新的結果，不同時代的書法家在前人的基礎上不斷變化，才產生了一個又一個的書法大家。但當社會進入了信息時代，書法就已經失去了創新的土壤和意義，所以很多有識之士並不主張書法非要去搞什麼創新，非要和古人的書法比，不要動不動就談書法的創新發展，因為你無法超越前人，當前能夠傳承下來就不錯了。

書法作為中國文化的寶貴遺產，提倡中國人寫好中國字是對的，因為這是文化的一種傳承，也是一種文明的傳承，只要中國文字在，寫好中國字是應該的，但這與書法創新是二回事。

書法同時是一項消耗時間、消耗精力的藝術，所以筆者並不提倡全民學書法，特別是青少年，他們應該用更多的時間去學習現代科學知識，學習現代管理，而不是沉迷於書法這一沒有多少實用價值的東西。這不是庸俗的實用主義，而是時代發展與進步的趨勢所然。

書法的研究、傳承、創新與提高這一工作，就交給少數的書法研究者和愛好者吧。

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