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豆瓣8.7,這部超牛逼的電影在國內上映了

Buckskin Stallion Blues

 Three Billboards Outside Ebbing, Missouri (Original Motion Picture Soundtrack)

Amy Annelle 

00:00/03:21

實在沒料到,《三塊廣告牌》竟然在國內院線上映了。

這部作品很可能會在過兩天舉行的90屆奧斯卡頒獎禮獲得最佳影片。截止目前,在豆瓣評價也很高,超過10萬人打出來的分數是8.7。我個人覺得它值得更高的分數。

不過,看起來它不太符合主流觀眾口味,排片也少得可憐。如果你想看,我建議你抓緊時間,說不定很快就下線了。

花邊君

《三塊廣告牌》:放下成見,才能互相理解

作者 / 瑪格

美國小說家奧康納,寫過一篇名為《好人難尋》的短篇小說。

故事中,祖孫三代乘車前往外地。途中,老太太心血來潮,想尋找故地,吩咐開車的兒子改道。結果一家人的命運急轉直下——岔路上,他們遇到通緝犯,慘遭毒手。

諷刺的是,出發前,老人曾提起通緝犯的新聞,但沒有人真正在意,彷彿他們早已認定,罪惡是另一個世界的事,與平頭百姓無關。

然而厄運就這麼驟然降臨了。

除了講述世事無常,小說還營造了模糊的人物立場。受害的一家人並不討喜,冷漠,虛偽,說著淺薄的片湯話,反倒是罪犯思維清晰,發言深刻。更匪夷所思的是,老人臨死前,竟然稱呼罪犯為「我的兒子」。作者為什麼要這樣寫呢?這難道不是一種「三觀不正」嗎?

《三塊廣告牌》就呼應和解釋了這個問題。

片中,一位廣告小哥開小差,讀的就是《好人難尋》。這本書的亮相不是偶然,而是一種提示和映照,因為緊接著,小哥接到工作,要把三塊幾近廢棄的廣告牌,租用給米爾德雷德女士。

幾個月前,米爾德雷德與女兒大吵一架。女兒臨走前賭氣地說,希望自己在路上被人強暴。母親強硬表示,她也這麼希望。

誰都沒有想到,女兒真的出事了。就像《好人難尋》里的倒霉家庭一樣,這對母女也遭遇了命運開的殘酷玩笑。

幾個月過去,案件沒有進展,絕望的母親只好通過租用廣告牌擴大輿論,向警察抗議,為此不惜與整座小鎮對抗,還把警察局長威洛比和警員迪克森卷了進來。

電影的主要情節,就圍繞著她和兩個警察之間的衝突展開。人們怒氣沖沖,矛盾不斷升級,終於激化至全盤破裂的地步。然後,在一地的碎片里,故事迎來層層轉折。

按理說,人們說話做事如此簡單粗暴,觀眾應該很容易猜到情節的發展,但為什麼故事能一而再、再而三地出乎我們的意料呢?

也許是因為,影片強調了人與事的複雜,展示了其中的無數灰色和切面。

比方說,米爾德雷德是個失敗的妻子和母親,她不苟言笑的臉上,寫滿了冷漠、乖戾和悲情,但這樣的一個人,會為了女兒的事赴湯蹈火,也會幫助昆蟲翻身,與小鹿聊天,用拖鞋模擬對話。她確實粗暴頑固,同時富含一往無前的勇氣,和不易被人察覺的細膩的溫柔。

迪克森就更加自相矛盾了。他滿身都是缺點:暴力傾向,玩忽職守,歧視少數群體,還是不折不扣的媽寶男,這種人如何有良心?但他的確有可取之處。用局長的話來說,本質上,迪克森是個好人。

三人衝突中,局長像個調停者。他能發現人事的複雜,所以對米爾德雷德好言相勸,也看到了迪克森內心深處的正直。比起另外二人,他更擅長疏導人心,即使死後,其影響力依然在發揮作用。

有一處關於局長的細節,非常令人敬佩。迪克森有個廣為人知的黑歷史——虐待有色人種,人們紛紛拿這件事加以嘲諷,只有局長一個人堅持說,沒有切實證據證明這件事的真實性。對無法確認的事件,他就不妄加評判。

與此同時,局長本人的去世,也構成了難以評判的複雜事件。許多人想當然地認為,是米爾德雷德用廣告牌逼死了他,卻不會想到,他的死亡是數個因素合力造成的。

類似的情況還有很多。片中處處是複雜之人,處處是複雜之事。這些灰色和切面,龐雜的不確定因素,隨著事件的進行不斷搖擺,隨時相接,隨時互斥,造就了情節的峰迴路轉。

而峰迴路轉的結果就是,亂糟糟的關係被捋順,和解成為可能。

女主角前夫的新歡,一個看起來頭腦簡單的花瓶,說出了提綱挈領的金句:憤怒不得宣洩,只能醞釀出更深的憤怒。縱觀全片,幾組角色因憤怒而對立,也因為拋開了一部分憤怒而握手言和。

尤其戲劇性的一幕,是女主角上一秒還在咄咄逼人,下一秒,就因為目睹了一次猝不及防的吐血,脫口喚出「baby」。當複雜與複雜相遇,總有些共同的脆弱和堅持,促使人們溝通和互助。

看到這裡,《好人難尋》帶給人的疑問跟著有了答案。

奧康納曾說,對於耳背的人,你得大聲喊叫他才能聽見;對於接近失明的人,你得把人物畫得大而驚人他才能看清。由此可見,小說的「三觀不正」和陰暗暴戾,是藝術化的誇張,用以警示世人,好人確實難尋,因為純粹的好與壞根本不存在。極端狀況下,對立的雙方甚至能產生共鳴。

《三塊廣告牌》也是如此。兩部作品看上去都很暗黑,實際卻克制地治癒著人心。它們沒有歌頌陽光和大海,也沒有讚美修行和勞作,而是走向反面,通過展示衝突和暴力,聲勢浩大地揭示複雜,鼓勵人們拋開成見,互相理解。

雖然有所誇張,但兩部作品著重刻畫的混沌局面,十分接近現實生活。

現實中,我們非常善於給人們貼標籤,比如聖母、綠茶婊、殺馬特、直男癌、熊孩子、油膩中年……刷到熱門事件,就一邊倒地劃分正反派,看到小說的劇情梗概,就大呼「毀三觀」,甚至看到飯局的片段,就往每個人身上套用角色。但事實真的如此嗎?

作為看不到全局的路人,我們很難確切知道。但黑白分明的評判,倒是極可能抹殺人事的可能性。與其互相審判,不如學習警察局長就事論事的態度,或者像電影末尾的主人公那樣,一邊樂觀地求同存異,一邊悲觀地摻入幾分戒備,為事態留出轉圜的餘地和空間。

因為生活中沒有那麼多想當然。就像片中的案件,也許明天就會告破,也許永遠不會水落石出。就像結盟者坐上同一輛車,有了共同的方向,依然迷茫地說著「我不確定」。

不確定前方如何,不確定是否會再度針鋒相對。

"我們可以路上決定。"他們接著說。

這句意味深長的雙關,是在說旅途行程,也是在說漫漫人生路。也許你會覺得,這太虛無了,可世界變幻無常,人性好壞難辨,保持懸而未決和見機行事,何嘗不是一種明智且負責任的做法呢?


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