那些國產偽中產劇到底對這個世界有什麼誤解？？？
繼上一個被仰視，被diss，被艷羨，被推至風口浪尖的「賀涵」（電視劇《我的前半生》角色）一角之後，你們的靳東「老幹部」，又雙叒叕出現在一部都市情感大戲裡。
這次和他演對手戲的，是同樣經常出現在這類題材作品的年輕演員——江疏影。
沒錯，我是說前段時間火的一塌糊塗的————
《戀愛先生》
。
先容我先放點數據。
數據來源：索福瑞
數據來源：Vlinkage
從上兩個圖表中，也足以窺得一些特徵，這部看似不聲不響的都市情感題材電視劇，在前段時間佔據電視台黃金檔和網路播放量的雙收視第一。
尤其是，與其進行
同期競爭
的，讓我們來看一下是什麼樣的對手。且不論，是有著被奉為近些年最好的古裝劇的前一部，這一部也口碑良好，豆瓣評分8.6的《琅琊榜2風起長林》。
還有超級大ip改編的兼具話題性的《鳳囚凰》。
以及，由 「前夫哥」雷佳音和陳數主演的喜劇諜戰劇《和平飯店》。
在如此前後夾擊之中脫穎而出，佔據電視台和網路收視上風的，想必一定有其過人（過劇）之處。
可其實看到它的第一眼，就覺得彷彿在過去看過的劇集中，看過了好幾眼。
因而他們吸引的觀眾的原因，想來倒也大同小異。
比如：作
為敘事懸念的「社會癥候「
在這些「長得很像「的電視劇中，往往在一開始，總是會煞有介事地拋出一些看似是當前社會熱點問題的現象。
從《歡樂頌》之中的階級差異與矛盾，到《我的前半生》中的「家庭主婦」自我意識問題，再到《戀愛先生》之中無法調和的「戀愛悖論「：有關備胎、聖女婊，以及「被小三「和「「騙婚「，將這些陳詞濫調的戀愛癥結可謂是打包全收。
《歡樂頌》
以上出現的社會現象或者是「癥候」，確實在當下的中國社會一直以來都持續地存在著，但這些電視劇之中對其的呈現，卻顯得片面而空洞。
拿最近的《戀愛先生》來說，羅玥作為女主角，在電視劇的前五集之中就遇到了「被小三」的問題。
這個問題在當下的社會之中看似敏感而常見，但在劇集之中，除了顯得羅玥身世悲慘，為其以後的「主角光環」增添一個合理的解釋外，就沒有任何作用了。
《我的前半生》中，羅子君一個全職主婦丟了家庭，但在此後的劇集中，絲毫沒有再體現她離開社會已久的個人困惑與努力，反而在賀函幫助下像開了掛一般過關斬將。
《我的前半生》
這些劇看似比普通的偶像劇要更接地氣，但實際上，在拋出這些社會徵候之後，往往問題還是問題，在之後的敘事之中，既找不到對其的探討，也沒有更加深入的呈現。
充其量，它們只是充當了一個敘事的懸念與噱頭，增加戲劇衝突而已。
同樣比較常見的套路還有：「被獨立「的女性
「女性獨立」漸漸成為近幾年來國產電視劇中不謀而合的次主題。無論是所謂「大女主戲」，還是國產都市劇之中表現出的「女性情誼」，都似乎在昭示著當代女性已經脫離了曾經被消費、被物化的命運，成為或者在試圖成為主宰著自身的新時代「獨立女性」。
理想很豐滿，現實卻不是楊玉環。
抱歉，在這些號稱「女性獨立」的劇集之中，我還是能看到那些女性不那麼情願的影子。
《我的前半生》
《我的前半生》中曾經高高在上的女強人「唐晶」，到頭來還是要心甘情願求得賀函的一紙婚書。羅子君走出了家庭主婦的桎梏，但還是在賀函的幫助下才能夠獲得獨立。
注意，且不論原著的表達如何，單在這部劇之中，賀函（男性）對羅子君的幫助卻遠遠大於唐晶（女性），到最後，還是賀函讓羅子君找回了自我。（忍不住想在這增加一個黑人問號臉）
《戀愛先生》中，羅玥口口聲聲「不想讓程皓介入她的生活和思想」，卻仍然拿著程皓開的薪水，做著程皓給的工作，言聽計從程皓的規劃和選擇。這個角色，倒還真的不如「顧謠」來得更自由和洒脫。
可是很遺憾，這些電視劇的創作者們，仍然選擇認同「羅玥「們的價值觀。
當然，在《歡樂頌》這個對於「女性情誼「表現比較充分的劇集之中，安迪也仍然需要得到「小包總」的認可，來最終獲得對自我的認同。
《歡樂頌》
獨立女性當然不是不需要愛情，只是這種愛情是建立在對自我價值的認可之上，還是僅僅是為了找一個帥氣多金的男人來幫助自己，這是有本質區別的。
也有人會說，一個陷入困境的女人難道不本就需要幫助嗎？
對於這個問題，我不想回答，並且扔給你一部雷德利·斯科特的《末路狂花》。
《末路狂花》
僅僅把女性獨立作為敘事的噱頭，而實質上則還是老掉牙的都市愛情戲，那和那些打著「大女主「名義實則是瑪麗蘇而進行自我yy的小白劇，又有什麼區別？
套路還包括：作為「偽中產」的利己主義者
程皓渣男，是最近影評中強調的《戀愛先生》的詬病之一，一般觀點認為，「程皓」人設渣到人神共憤，渣到不僅女主意識不到，就連編劇都意識不到。
但其實，在我看來，與其說程皓渣，倒不如說，他只是承襲了諸多此類影視劇中人物的共同點：利己。
《戀愛先生》
因為利己，所以顯得猶豫、搖擺不定，無論是面對愛情，還是事業。
也因為利己，所以在撩女主撩到女主終於死心塌地愛上他的時候，對她說，「去比利時吧，那才是對你最好的選擇。」
當然，對此程皓還有一番言論。
不知道是因為前段時間失業打擊大了，還是他一直以來的想法都是如此。
「找一條不那麼硌腳的路。「
於是就要女主放下對他的感情，雙方在互相懷念之中度過餘生？
這種價值觀怎麼也感覺怪怪的。
難道這就是傳說中的 「人不為己天誅地滅「？
《戀愛先生》
因為是一個高度的利己主義者，所以他所認為的最好的路，就是「容易」的路，即使還有其他九九八十一條路可以走。
嗯，這很現實，也很符合此類劇集的價值觀。
至於為什麼他們會這樣利己主義的原因，編劇自然有其一套解釋。
因為中產階級的階級焦慮啊，所以他們只能往利己的道路上走。
似乎也有道理。
可且不論中國的「中產階級」的確切定義，難但道焦慮的表現就是住在三環看上去足有上千萬的房子里，然後處理著各種戀愛的問題？
那是不是，編劇的意思就是，只要成為中產階級，就能夠像程皓、賀函等，住在幾百平的大房子里，需要擔心的只有感情問題就對了？
《我的前半生》
對不起，這樣的中產，其實過得還是挺滋潤的吧。
或者說，這些所謂的「中產階級「，只是還達不到中產位置的人的一種美好而甜蜜的想像。
因而他們才會覺得，「戀愛」才會是中產階級人生之中的「頭等大事。「
在這些看似很接地氣的當代都市情感劇中，大量充斥著以上的價值觀，看上去似乎很美很夢幻，但卻像一塊棉花糖，不僅風一吹會散，其中的甜頭，也真的不像看上去的，那麼大，那麼觸手可及。
是不?
※這可能是你最後一次看到這個無與倫比組合了
※組圖：紅紅火火恍恍惚惚娜塔莉·波特曼
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