Vivian Maier：一個謎，包裹在一個謎中

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A riddle, wrapped in a mystery, inside an enigma.

不知不覺迎來了新的一年，眼看三月無聲息的來臨，關於攝影的話題大家對它的熱愛絲毫不減，談論攝影使我不自覺的想起一部紀錄片，這部由一位芝加哥人——約翰·馬羅夫（John Maloof）為導火索所引發的一系列的故事。

1953. New York, NY

2007年，這位年輕人在舊傢具拍賣場買下了一箱底片和照片，隨後經過整理髮布在博客上，立刻引來了巨大的關注。

在眾多沒有被挖掘過的底片中，有大量20世紀50到70年代芝加哥街頭的照片。這些看似隨意的街頭影像對於芝加哥，甚至於美國的發展歷史，都有著非常詳細的記錄。

Kirk Douglas at the premiere of the movie Spartacus in Chicago, IL. October 13, 1960

New York , NY

February 27, 1963. Chicago, IL

這些影像有著一種質樸卻撼動人心的力量。

當他試著從網路上搜尋她的名字時，卻只得到了一則訃聞，而那個人是一個叫「薇薇安?邁爾」（Vivian Maier）的芝加哥女保姆。藉助互聯網和明察暗訪，Maloof順藤摸瓜，成功地將Vivian的零散事迹拼湊成了她傳奇般的人生。

一個默默無聞、被隱藏了半個多世紀的攝影師，就這樣終於被呈現在公眾面前。

November 4. 1955, San Francisco, CA

Chicago, IL

1959, Grenoble, France

她就是——薇薇安·邁爾（Vivian Maier）

拼湊Vivian Maier的生活很容易喚起人們對於丘吉爾關於廣袤東方土地上的俄羅斯沙皇的名言。一個有著歐洲人的刻板感性的獨立女人，其實出生在紐約，她極度保守而私密。Vivian在向別人宣揚自己的世界觀時算得上爭強好勝，不管別人是否在聽。

在Vivian的儲物櫃中，人們發現了很多藝術書籍，剪報，家庭錄像，以及政治收藏品和玩具。

這個叫Vivian的保姆偶然地用相機記錄下了20世紀下半葉美國城市中最有趣的特徵的故事已經震驚了世界。這似乎令人難以置信。

Vivian Maier的浴室是暗房的兩倍

Vivian Maier的各種相機

Vivian是一名法國和奧匈帝國血統的美國人，在1951年返回紐約之前，他在歐洲和美國之間來回穿梭。在她真正開始街頭攝影之前的兩年里，就在紐約的街道上梳理她的藝術工藝。

1956年，Vivian離開了東海岸前往芝加哥，在那裡她度過了餘生大部分時間都在做保姆的工作。在她空閑的時候，Vivian拍攝了大量的照片，而且她很善於在人們的視線里將自己隱藏。

街頭抓拍到1990年代後期，Vivian一共留下了超過10萬張底片，由於她對影像的熱衷，她甚至還拍攝了一系列自製紀錄片和音頻錄音。

令人感興趣的美國部分，拆毀歷史地標的新發展，看不見的生活的各種人群和窮人，以及一些芝加哥最珍貴的遺址都是由維維安·邁耶精心編錄的。

「Well, I suppose nothing is meant to last forever. We have to make room for other people. It』s a wheel. You get on, you have to go to the end. And then somebody has the same opportunity to go to the end and so on.」

– Vivian Maier

一個自由的精神，同時也是一個驕傲的靈魂，讓Vivian變得很窮困。

最終被三個孩子救了下來，這三個孩子在她生命的早期就有了。他們深情地回憶起Vivian作為第二個母親，共同為一套公寓付了錢，並為她盡了最大的努力。他們不知道的是，Vivian的一個儲物櫃因拖欠付款而被拍賣。在那些儲物櫃里存放著大量的底片，Vivian將她一生中的秘密藏匿。

Vivian拍攝的大量未被沖洗的底片在2007年芝加哥一個舊貨拍賣會上被發現了。從那開始，這些底片最終影響了世界，並徹底改變了一個擁護她的作品，並將這些作品帶入公眾視線的人的生活，這個人叫John Maloof（約翰·馬魯夫）。

目前，Vivian Maier的作品正在被存檔和編目，以供他人和後代享受。John Maloof是這個項目的核心，在重建了大部分的檔案之後，已經被分散到參加拍賣的各種買家手中。現在，大約90%的檔案被重建，Vivian的作品是文藝復興時期對街頭攝影藝術感興趣的一部分。

1956年，Vivian搬到芝加哥時，她享受了暗房和私人浴室的奢華。這讓她可以處理自己的指紋，並開發自己的黑白膠捲。隨著孩子們長大成人，Vivian的職業生涯結束了，在70年代早期的芝加哥家庭，她被迫放棄了自己的電影。當她從一個家庭搬到另一個家庭時，她的未開發的、未列印的作品開始收集起來。

正是在這個時候，Vivian決定改用彩色攝影，主要拍攝柯達Ektachrome 35mm膠片，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。彩色作品會有一個邊緣，在Vivian之前的作品中是看不到的，隨著時間的推移，它變得越來越抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，取而代之的是發現的物品、報紙和塗鴉。同樣地，她的工作表現出了一種強迫她在垃圾箱里撿到的東西或躺在路邊的東西。

上世紀80年代，Vivian的作品將面臨另一個挑戰。財政壓力和缺乏穩定性將再次使她的處理工作停滯不前，顏色Ektachrome卷開始堆積。

Chicago , IL

September 24, 1959. New York, NY

在20世紀90年代末和新千年的頭幾年之間，Vivian會放下相機，在她試圖保持漂浮狀態的時候把她的東西保存起來。她從無家可歸回到了一間小公寓，這是一個她曾經為之工作的家庭。由於吝嗇的手段，儲存的照片在2007年因未付租金而被賣光後，就失去了記憶。

這些底片被存儲公司拍賣給了RPN的銷售，他們將這些盒子分別拍賣給了包括John Maloof在內的幾位買家。

2008年，Vivian躺在一塊冰上，頭撞到了芝加哥市中心。儘管預期她會完全康復，但她的健康狀況開始惡化，迫使Vivian進入療養院。她在2009年4月短暫去世，留下了大量的工作檔案。

薇薇安·邁爾(Vivian Maier)經常被描述為「瑪麗-波普(Mary-Poppin)」，她作為三個男孩的保姆，舉止古怪，像個母親一樣長大。從1956年起，Vivian在芝加哥湖岸的一個上流社會工作，她有一種母性的味道。她會帶孩子們去草莓園采漿果。她會在路邊找到一條死蛇，然後把它帶回家，向男孩們炫耀，或者和街區里所有的孩子一起玩耍。Vivian是一個自由的精靈，跟隨她的好奇心，無論他們走到哪裡。

Chicago, August 1975

在告訴別人她從劇院和戲劇中學習英語之後，Vivian的「生活戲劇」在她的眼睛前表演，讓她的相機捕捉到最壯觀的時刻。Vivian有一段有趣的歷史。她的家庭在她生命的早期就完全脫離了現實，迫使她變得單薄，因為她將會在她的餘生中度過餘生。

她從未結過婚，沒有孩子，也沒有任何親密的朋友，可以說他們在個人層面上「認識」她。

Vivian的照片也暴露了她與窮人的親密關係，可以說是由於她與那些掙扎度日的人們產生了一種情感上的親情。她渴望被培養，帶著她週遊世界。在這一點上，我們知道1951年和1955年的加拿大之旅，1957年到南美洲，1959年到歐洲，中東和亞洲，1960年到佛羅里達，1965年她去了加勒比群島，等等。值得注意的是，她獨自旅行，被社會中不幸的人所吸引。

她的旅行是為了尋找異國風情，這讓她在自己的後院也找到了不尋常的東西。是否忽略了悲傷的南斯拉夫移民埋葬他們的沙皇,最終回合傳奇牲畜飼養場,波蘭電影放映在米爾福德劇院的電影院波蘭語,或芝加哥人歡迎回家阿波羅宇航員,她一人記錄經理,記錄引起了她的注意,在照片、電影和聲音。

知道Vivian的人的個人賬戶都很相似。她性格古怪，堅強，固執己見，高度知性，而且非常私人化。她戴著一頂鬆軟的帽子，一件長裙，一件羊毛外套，一件男式的鞋子，邁著大步走著。

當她離開家的時候，脖子上掛著相機，她會著迷地拍照，但從不把照片拿給任何人看。毫不掩飾的，毫無歉意的原創。

Vivian Maier從1957年開始的旅行計劃

你在這個網站上看到的所有圖片都不是Vivian的版畫，而是來自Vivian底片上的新掃描。這自然引出了一個關於藝術意圖的問題。Vivian會列印什麼?如何?這些都是合情合理的問題，最重要的原因是要學習她在工作中喜歡的風格。它需要一絲不苟地研究麥爾自己印刷的版畫，以及許多給實驗室的筆記，上面有關於如何列印和裁剪的說明，什麼類型的紙，紙上寫的什麼，等等。

每當她的作品被展出時，比如在芝加哥文化中心的展覽，這些信息都被考慮到她的作品儘可能的接近她的創作過程。

1973年的薇薇安·邁爾彩色照片

底部邁爾未開發的電影

珍妮·貝特朗是Vivian生活中一個引人注目的人物。人口普查記錄顯示她是家庭的首領，和Vivian和她的母親一起生活在1930年。珍妮的成長經歷與Vivian相似——她是在貧窮中長大的，年輕時失去了父親，在類似條件的血汗工廠工作。

Jeanne Bertrand在1902年發表在《波士頓環球報》上的一篇文章

到1905年，我們可以在《波士頓環球報》上讀到關於珍妮·伯特蘭的故事，被譽為康涅狄格最傑出的攝影師之一。更讓人驚訝的是，貝爾特在那篇報道之前僅僅4年就開始拍攝照片了。但是，即使伯特蘭是一個早期的影響，也必須指出貝特朗是一個肖像攝影師。1949年，Vivian第一次在法國南部的阿爾卑斯山拿起了相機。她拍攝的照片是受控制的肖像和風景。Vivian可能是由珍妮·貝特朗(Jeanne Bertrand)教授的，這種可能性非常大。

1951年,Vivian抵達紐約繼續她在法國的相同技術相同的柯達布朗尼相機在電影6×9格式。但是，在1952年，Vivian的作品發生了戲劇性的變化。她開始用正方形的格式射擊。

她買了一個昂貴的Rolleiflex相機——這是她第一次使用的業餘盒式相機的巨大飛躍。她的眼睛已經改變了。她捕捉到了街頭場景的自主性，精確地讓人想起了亨利-卡蒂埃-布列松(henric - cartier - bresson)，她的街道肖像喚起了莉塞特(Lisette)的造型，以及與安德烈·克特茲(Andre Kertesz)相似的奇異作品。

編輯 / 文 | pansy

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