動畫是大人的浪漫！

我即使是死了，釘在棺材裡了，也要在墓里，用這腐朽的聲帶喊出：

「動畫是大人的浪漫！」

——魯迅沒有說過這句話

嘛，不過，相信熱愛動畫的大家肯定會在心裡這樣吶喊。要問動畫的魅力是什麼，我想這個答案可以在同為視覺藝術電影中得到啟發：電影能夠帶我們體驗不可能之事，見到本無緣分之人。人生的本質就是一連串的體驗和冒險，而電影便幫助生命延伸了廣度與深度。動畫也是如此。除了天馬行空的想像、各具特色的畫面，優秀的動畫同樣具有豐富的內涵與對現實的思考。記得以前看《攻殼機動隊》後的震撼，才後知後覺地發現：動畫遠不止童話。

既然話都說到了這裡，就請允許我滿足下私心，嘮叨嘮叨那些日本科幻動畫里的「朋克世界」。

都市盡頭：賽博朋克

人工智慧，虛擬現實，全息投影，現代化的高樓大廈，大型卡特爾企業，黑客與計算機恐怖主義……極度發展的科技在賽博朋克的世界中顯示出一種冰冷的恐懼。帶著對未知的技術發展的這種恐懼，「科技的未來到底是什麼？」便是cyberpunk——賽博朋克要探尋的答案了。

該類型典型的背景設定是在「未來」——若干年後的人類都市，AI與人體科技高度發展，一方面智能化機器覺醒獨立意識並試圖掌控人類，而另一方面，人類在麻木中墮落為「行屍走肉」。技術集權出現，物質文明泛濫，社會腐朽，貧富差距嚴重，人類秩序瀕臨崩潰。這時，會有人覺醒，希望拯救人類，喚醒人類情感。這便是故事的展開。

前面提到的《攻殼機動隊》有「義體」這一概念：將人類軀體進行機械化的改造，只有大腦和記憶才是人出生之時的所有物。有意思的是《攻殼機動隊》的英文名《Ghost in the sell》，「Ghost」便是指「靈魂」，或者說，人的思想。但這義體之中寄存的靈魂，又能在多大程度上證明人之所以為人呢？

作為科幻電影的經典，《攻殼機動隊》影響了之後很多的賽博朋克作品，最著名的也許就是《黑客帝國》了。多說一句，在《日本電影110周年》中，日本人電影史學家四方田犬彥說到，《攻殼機動隊》在各國的成功發行，也為整個日本贏得了世界級的聲譽，是日本電影崛起的一大體現。

還有一部大家都不陌生賽博朋克動畫電影——《紅辣椒》，出自鬼才導演今敏。雖然作為賽博朋克不那麼典型，但在主人公「小辣椒」展現的光怪陸離的夢境中，那種技術帶來的迷幻、極度控制下的恐怖、弗洛伊德式的精神剖析以及最重要的，對病態社會的誇張諷刺，仍是在討論技術、社會發展與人類生存的問題。

星辰大海：蒸汽朋克

蒸汽朋克，字面上看，便是以蒸汽為主要動力的技術時代。該類型假設了一個歷史時期，（通常以維多利亞工業革命時代為原型，日本的大正時代也常見於各類作品中）。在這一時代下，蒸汽動力不斷發展，並始終沒能被內燃機所取代。蒸汽朋克強調新與舊、生產方式與社會構成上的衝突，以及個人在社會巨大變革時期中的種種境遇與冒險。

某種程度上，蒸汽朋克與賽博朋克處於對立面上：前者充滿了新技術帶來便利後的樂觀自信與昂揚鬥志，後者在對技術的極度發展中陷入恐懼與反思；前者在技術的鼓勵下渴望探索星辰大海，後者在擔憂與絕望中守住都市盡頭。

說起蒸汽朋克，就不得不提大友克洋的《蒸汽男孩》了。這是由蒸汽作為動力運轉的時代，也是資本和效率凌駕於一切的時代，人類文明昂首向前，似乎一切都有無限可能。

一個具有機械天賦的主人公——「蒸汽男孩」雷，一個引起爭奪的動力源「蒸汽球」，一場華麗刺激的追逐與逃脫，大友克洋完美打造了有一個關於突破、關於自我、關於冒險的蒸汽朋克世界。

不過，我們更熟悉的也許還是宮崎駿的《風之谷》與《哈爾的移動城堡》了。銅黃色的金屬質感、雄偉繁複的大型蒸汽機械、人們華麗可愛的穿著，比起大友克洋的男孩般的「個人英雄主義」，宮崎駿的「蒸汽」世界更多了幾分浪漫主義色彩。

那麼，喜愛動畫的小夥伴們想更多的了解日本動畫的魅力以及日本電影的方方面面嗎？

簡介：《日本電影110年》將日本的文化傳統、電影技術的發展、日本與東亞乃至世界的關係史、日本社會意識的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發展，娓娓道來。

本書補寫了21世紀頭十年以來日本電影的最新進展，進一步豐富了該書的內容，特別是將平成時代日本電影的新動向更加完整地勾勒出來，使得電影產業在日本幾個不同的重要歷史階段的發展得到更加均衡的、面目清晰的展現，有助於人們從更為廣闊的社會史視野審視日本電影110年來的發展，思考電影對一個國家和人民的意義。

這本書不僅可以幫助我們了解日本電影的新進展，從方法論的意義上，它也有助於我們了解日本文化與日本社會近來呈現出的各種新特徵。比如對後殖民主義、女性主義、民族主義、環保主義、東方主義、全球化、日本社會的保守化與內向化等問題的關注視角就拓寬了對電影本身考察的視野。一部日本電影發展簡史也給我們提供了一面鏡子。日本電影經歷過的故事，扮演過的角色以及所面臨的問題，對我們難道不是很好的參照嗎?

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