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對不起,我喜歡奧斯卡最佳電影

(本文由Sir電影原創:dushetv)

誰是第90屆的奧斯卡最大贏家?

毫無疑問,《水形物語》。

最佳影片 + 最佳導演+ 最佳配樂 + 最佳藝術指導。

對不起,我喜歡奧斯卡最佳電影

導演笑得多歡

「墨西哥三傑」之一吉爾莫·德爾·托羅(外號陀螺),終於補齊最後一塊權力版圖。

有趣的是,結果出來後,Sir在網上看到很多不服。


沒事,我在心裡把最佳頒給《三塊廣告牌》。

唉,諾蘭的陪跑生涯開啟了。

奧斯卡一貫,政治正確情結。

我們的豆瓣,這「大贏家」在所有提名奧斯卡最佳影片中,評分最低——


《水形物語》7.4

《請以你的名字呼喚我》8.8

《至暗時刻》8.6

《敦刻爾克》8.5

《逃出絕命鎮》7.5

《伯德小姐》8.0

《魅影縫匠》8.0

《華盛頓郵報》8.2

《三塊廣告牌》8.7

IMDb 同比對手成績也馬馬虎虎。

——和《逃出絕命鎮》並列第5,同為 7.7,最好的《三塊廣告牌》8.3,最差的《華盛頓郵報》 7.3

對不起,我喜歡奧斯卡最佳電影

但(關鍵是這個但)。

在更專業的媒體評分,《水形》表現卻比想像的出色。

爛番茄新鮮度 92%,Metascore 87

威尼斯電影節、金球獎、奧斯卡,也都先後把最高榮譽遞給了它。

《水形物語》真的是壓倒性最差

不。

它只是最受爭議

今天,Sir有必要為它說兩句。

Sir看了網上大部分對《水形物語》的批評,有一句話常常被提及:不過是一部童話而已。

確實,有的電影以深刻取勝,比如以小見大洞察生活的《三塊廣告牌》;有的電影以尖銳聞名,比如對國家權力開炮的《華盛頓郵報》。

唯獨《水形物語》,它一眼到底——不就是一個人愛上一條魚。

它太沒有「逼格」了。

這其實也是吉爾莫·德爾·托羅電影一向的「短板」。

回望他過去的電影,哪一部的故事會九曲十八彎?哪一部,會讓我們產生價值觀、靈魂的震動?

但我們愛他,不就是愛他沒有那麼多花花腸子,卻也絕不按部就班的本真嘛。

吉爾莫·德爾·托羅作品始終印刻著如孩童眼睛般剔透的單純。

說個八卦。

奧斯卡開獎前的紅毯,近幾年與奧斯卡結下良緣的導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖(Alejandro González I?árritu)(《鳥人》《荒野獵人》,二度最佳導演,一度最佳影片),就坦白告訴鏡頭:他看好《水形物語》。

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撇開他與陀螺的墨西哥同胞關係不說。

這是他的理由——

有的電影是誰都能拍的,有人拍得好,也有人拍得差點;而另一種電影,在這世上,只能被一個人拍出來,非他莫屬。《水形物語》就是一部,且是托羅最私人的電影。

……無處不在的水,是這部電影的起點和終點。水的美態和張力,自然地在每一場戲、每一個鏡頭中流動。

關鍵詞。

非他莫屬。

關鍵句。

在這世上,只能被一個人拍出來。

說白了,全世界導演千千萬,能創造《水形物語》的,有且只有陀螺一個。

在Sir看來,這不是套話。

陀螺拍《水形》,就是一場豪賭

他賭上他的夢。

他說過:


大部分人會做自己會飛的夢,我會做在水下游泳的夢。我沉下去,我意識到我在水裡呼吸,然後我說,「啊,原來我已經在這遊了很久了。」

我們都寄望翱翔的天空,而他的潛意識,卻在水下。

他覺得,相比暴露一切的天空,水下的神秘,反而是安全的。

這與陀螺的童年陰影有關。

他一直承受著家庭對天主教的過分迷信——隨之而來的還有過分的自責、自殘、教條主義。

他曾拿一部電影比喻童年:《魔女嘉莉》。


我的奶奶像裡邊的那個嚴苛的媽媽,我就像發抖的嘉莉。不過我更胖。

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這也解釋了為什麼他偏愛怪物。

因為從小被「天主光芒」籠罩的他,就把自己當作怪物。

陀螺對怪物極度痴迷,已經到了電影里沒有怪物就不拍的地步。

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陀螺的家

而《水形物語》,包含他熱愛的一切元素:

怪物、懷舊、奇幻、暗黑童話……

最重要的是,這次還有他從沒大規模涉獵的黑暗領域——水。

從個人情感而言,這無疑是他最極致的一次釋放。

他還賭上了職業。

陀螺是少有的電影全才,演員、導演、編劇、製片、剪輯、美術設計、化妝、特效……全做過。

所以,他的作品從《地獄男爵》到《潘神的迷宮》,都具有高度統一性。

《水形物語》中,陀螺同樣全面參與制作的各個方面,導演、製作人、原著、劇本改編、配音和選角指導、概念設計階段等等。

從靈感誕生到拍攝完成,全是陀螺極其私人化的表達。

靈感來自童年記憶,觀看恐怖電影《黑湖妖譚》(1954年)時,怪物形象,讓他一見傾心;怪物和女主角的愛情,讓他牽腸掛肚。

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《水形物語》女主伊莉莎的扮演者莎莉·霍金斯,是他的第一選擇,也是唯一選擇。

他為莎莉量身定製這個角色,讓伊莉莎以莎莉自己的方式發光發亮。

他為每個主要人物寫了詳細的背景故事,其中有些長達40多頁。

不止如此。

陀螺從2011年就開始構思這部電影,甚至放棄《環太平洋:雷霆再起》。

他透露,這是他製作過的最艱難的電影,預算只有2000萬美元,為了實現理想效果,他親自籌錢招募團隊,設計電影中的人魚和實驗室,花了超過9個月時間。

所以,電影上映前,他才會放話,如果《水形物語》失敗了,他將不再做導演。

陀螺好友小島秀夫對《水形》的評語,一語中的:「這部電影是獻給那些深愛電影的人,以及這種熱愛本身的。」

在Sir看來,《水形物語》就是一封陀螺寫給愛情,寫給生命,也是寫給自己的情書。

以下文字強烈建議搭配原聲品嘗。

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The Shape of WaterAlexandre Desplat - The Shape of Water (For Your Consideration)

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整部電影故事看似簡單,但依附於故事的奇思妙想,卻層層疊疊,煞是好看。

不說人和怪物如何在水裡愛愛的奔放的想像力。

——如果仔細留意,你會發現,電影里的水,就是一種能跟觀眾交流的高級生命體。

這是水甜蜜的時候(身心合一)。

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這是水激情的時候(共赴巫山)。

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這是水憂愁的時候(分別在即)。

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它的形式和內容有著嚴絲合縫地呼應。

比如被許多國內導演忽略(或者無能力駕馭)的顏色,也大有深意。

《水形物語》顏色基本有三。

藍色象徵孤獨,這是女主本來的顏色(隱約也透著一絲綠)。

綠色給人感覺陰暗潮濕,但也指代生命力,這是人魚的顏色(同時閃爍著點點藍)。

紅色,則代表熱烈,寓意伊莉莎對自己女性魅力的認知,也寓意兩人戀愛的濃度;

當她沒遇到他時,女主著裝是藍綠搭配。

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當她發現愛上他後,身上的紅越來越多。

紅髮帶,紅高跟,紅大衣。

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直至兩人最後的浪漫。

紅綠交織、糾纏,被一團藍色包裹著,水乳交融。

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這一幕也被用作海報

更進一步研究它的配色。

紅綠藍三顏色是什麼?

不就是光的三原色。

我們都知道,RGB(紅綠藍),這三種顏色比例的組合,幾乎能疊加形成所有顏色。

這三種光到達一定強度,就是白色。

這三種光的強度降至零,就是黑色。

再結合故事情節,你還簡單地認為「眼前的白只是白,眼前的黑不過是黑」嗎?

這正是《水形物語》真正卓越的地方。

它是一個導演對類型元素駕馭的極致;它是一個藝術家忠於自己熱愛,並將這種熱愛呈現到美學的極致;它也是一個人,不顧一切冒險,探索未知(恐懼)的極致。

沒錯,它在豪賭。

但某種程度,從開始賭的那一刻,它又贏了。

英國陸軍軍官托馬斯·愛德華·勞倫斯,也是影史最偉大電影《阿拉伯的勞倫斯》原型,曾在自傳體《智慧的七柱》寫下一段話。

幾乎可以原封不動送給陀螺和他的《水形物語》。


所有的人都會做夢,但做夢的人各不相同。那些晚上在大腦混沌隱秘之處夢遊的人,白天醒來時會發現那只是一枕黃粱;白天做夢的人則是些危險分子,因為他們也許會大睜雙眼把夢想付諸行動,將其變為現實。

歸根結蒂,勝在魄力

為什麼連野獸都要變回王子才能和公主幸福生活在一起?

為什麼簡單就不能高級,怪獸片就不能拿奧斯卡最佳電影?

吉爾莫·德爾·托羅用一部《水形物語》告訴你:沒有不可能。

本文圖片來自網路

編輯助理:娜塔莉波特大、漢斯寂寞

Sir電影原創,微信ID:dushetv

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