女演員、奧斯卡影后和母親

封面新聞記者 劉付詩晨

第90屆奧斯卡頒獎典禮昨日在好萊塢杜比劇院舉行。毫無懸念的，弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉在《三塊廣告牌》中的精彩表演獲得了她本人的第二座奧斯卡影后獎盃。1997年，她就曾經憑藉《冰血暴》獲得過這一獎項。

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在此之前，弗蘭西斯已經橫掃2018年的各大電影獎項。作為女性電影人的代表，她在各大獲獎現場的發言都稱得上語驚四座。1月8日，她手捧金球獎劇情類電影最佳女主角的獎盃，很酷地站在台上說：「相信我，今晚在場的女人們，都不是來蹭吃蹭喝的，我們是來干一番事業的。」在昨晚杜比劇院的舞台，弗蘭西斯邀請了所有女性提名者起立，與她一起享受這一時刻。

這位出生在1957年的女演員，在電影中結識了一生伴侶，在熒幕上塑造了一位堅強勇敢不自憐，無奈柔暖又令人心碎的母親。

三塊廣告牌 三封信

影片中，弗蘭西斯·麥克多蒙德扮演了一位母親海耶斯，脾氣暴躁、說話刻薄、行事乖戾粗暴。兒子的同學對著她的汽車扔垃圾，她直接動手打人。她偏執，倔強，孤身一人對抗整個世界，不達目的誓不罷休。自己的廣告牌被燒，她就放火燒了警察局。

她做了許多人敢想不敢做的事：和神父講人生、和警察講服從、為了給女兒討回公道不擇手段，絕不心軟，絕不妥協。她從來不笑，最外露的情感是憤怒——

七個月前，海耶斯太太的女兒在野外遭遇強姦致死，屍體被焚燒得面目全非，而兇手至今沒有歸案——失去女兒的憤怒、對警察探案無能的憤怒、和自覺無能的憤怒，讓海耶斯太太租下了馬路邊的三塊廣告牌：

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」慘遭姦殺

兇手依然逍遙法外

怎麼回事，威洛比局長？「

看到這，不必大開上帝視角急於評價。就像毫無思考能力的網路暴民從不覺得自己對任何事件無法評價，隨時正義使者上身，審判一切，向一切丟去石頭。

海耶斯太太控訴的威洛比局長並非如同想像般失職無能，甚至這是個絕對意義上的好人。威洛比溫和、正派、有情義、有愛心。在這座小鎮，沒有人不喜歡這位警長。而更重要的是，這位局長得了癌症，時日不多。

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威洛比局長

因為那三塊廣告牌，鎮上的很多人都對海耶斯太太產生了憤怒。威洛比沒有產生太多憤怒，他有的更多是委屈和遺憾。

這源於他對自己的決定。在病重之前，威洛比局長為不連累家人而決定自殺。在那之前，威洛比寫了三封信，向每個人道歉。第一封，無法對妻子說「對不起」是因為他覺得這無法表達自己的歉意無法得到妻子的原諒；

第二封，因為沒抓住兇手而向海耶斯太太道歉；

而第三封，他留給了本片中的第三個重要角色：迪克森，威洛比警長的助手，一個暴躁魯莽，卻不乏正義感的年輕警察，對於他來說，威洛比是最好的師長，也是最知心的朋友。

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山姆·洛克威爾也憑藉飾演的迪克森一角獲得此屆奧斯卡最佳男配角

迪克森有著戀母情結，還是個裝作恐同的深櫃，他不成熟且不穩重，時常還表現出強烈的暴力傾向。當那三塊廣告牌豎立在公路邊上的時候，第一個憤怒的人就是他。在得知威洛比的死訊後，他就暴打了負責廣告牌租售的職員，並把他從窗口丟下樓。這宣洩了迪克森的憤怒，但也丟掉了自己工作。

藉由威洛比的這三封信，影片逐漸顯現出自己溫柔的底色。受到傷害的人本身也希望自己能改變些什麼，但那需要時間。不管是海耶斯太太還是迪克森，他們的憤怒都需要時間來消解。而「憤怒會招致更大的憤怒」。

兩個母親

《三塊廣告牌》的導演馬丁·麥克唐納曾說自己在寫劇本時腦海中的形象就是弗蘭西斯，要是她拒絕這個劇本，就不知道該怎麼拍了。而劇本早在8年前就動筆了。

弗蘭西斯卻猶豫了很久，她回憶道，「當時我已經50多歲了，年齡不太合適。但我真的很喜歡海耶斯，她是個有魅力的女人。」

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這樣的魅力角色，其實早在幾年前弗蘭西斯就已經塑造過。關注美劇的影迷也許能記起2015年橫掃艾美的電視迷你劇《奧麗芙·基特里奇》，這部劇以醫學病例般精準的手法描述了一個病態人格——女主角奧麗芙·基特里奇。她我行我素、無處不在的刻薄，不顧及他人感受的行事風格，緊繃而糟糕的親子關係，很難不讓人聯想到海耶斯太太。不免猜測，如果沒有遭此災難，奧麗芙·基特里奇劇中的生活，放佛是海耶斯太太生活的另個寫照。

弗蘭西斯在接受採訪時曾提到，「馬丁和我討論過一個故事中的女性代替哭泣的其他選擇有哪些，因為我從拍攝《奧麗芙·基特里奇》中知道，這是關於一個非常特別的女性，但是她們有一個共同之處就是她們的脆弱是通過不同的方式表達出來的。」

甚至，她們有一種相似的內核。她們從未想傷害別人，但是卻一直在傷害別人。就像生活一直在傷害著她們。她們是受害者，又是加害人。

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《奧莉芙·基特里奇》劇照

《奧莉芙·基特里奇》改編自伊麗莎白·斯特勞特的同名小說。以頭髮灰白相間、孫子即將降生的奧莉芙·基特里奇，孤獨地漫步在家附近的林間空地，掏出左輪手槍，準備結束自己的生命為開頭，描繪了緬因州克勞斯比這座新英格蘭濱海小鎮上，病態而孤獨的大媽以及其身邊一群人的瑣碎生活。

整部劇無論文本、影像還是表演，都呈現了完美的文學質感，它好似漫不經心地掐著你的喉嚨，逼你聽他沉著講述人生一個又一個誤解、失望和遺憾，卻奇妙地讓你在絕望窒息中，感受到生活頑強的勃勃生機。

劇末，當奧莉芙·基特里奇準備舉槍自殺的時候，幾個小孩突然出現在附近，這讓奧莉芙突然想起自己的兒子。正如當年她提及自己的父親開吞槍自殺而勸慰瑞秋的「如果被孩子看到怎麼辦」，之前的善意，在這裡得到了迴響，並畫上一個圓滿的句號。

整部劇無論文本、影像還是表演，都呈現了完美的文學質感，它好似漫不經心地掐著你的喉嚨，逼你聽他沉著講述人生一個又一個誤解、失望和遺憾，卻奇妙地讓你在絕望窒息中，感受到生活頑強的勃勃生機。正如全片最擊中人心的那句話所說：「世界讓我挫敗，我卻不舍離開。」

這些脆弱又堅韌，不舍離開的，也正是母親們的角色。

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