培根《三幅肖像畫習作》將於佳士得晚拍矚目登場
「我還記得大約十年前，當我第一次看到這幅畫作時的震撼感受。」佳士得倫敦戰後及當代藝術部主管Francis Outred回憶道。他所說的這幅畫作便是弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的《三幅肖像畫習作》（Three Studies for aPortrait）。「這是一位建築師的私人藏品，掛在他寓所的沙發上方。我一進門，它就躍入了我的眼帘，我一下子就被深深吸引了。」
從1950年代後期起，小型三聯畫漸漸成為培根的標誌性構圖。Outred解釋道，培根認為14 x12英寸是「最適合展現臉部鮮明特點的尺寸」 。3月6日，這件作品將於佳士得倫敦戰後及當代藝術晚間拍賣上矚目登場。
佳士得倫敦戰後及當代藝術部主管Francis Outred與弗朗西斯?培根的重要作品《三幅肖像畫習作》
在《三幅肖像畫習作》中，培根使用這一尺寸形式描繪他的密友兼知己亨麗埃塔·莫萊伊斯（Henrietta Moraes），後者亦是知名藝術家盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）的模特。1963年，莫萊伊斯首度出現在培根的作品中；隨後畫家又以她為靈感創作了超過20幅畫作，其中包括1969年所作的《亨麗埃塔·莫萊伊斯習作》（Study of Henrietta Moraes），以及六件14 x12英寸的三聯作——這六件中的第一件現藏於紐約現代藝術博物館。
弗朗西斯?培根(1909–1992)
《三幅肖像畫習作》
油彩 鉛筆 畫布
35.5 x 30.5 cm.
1976年作
估價：英鎊 10,000,000 - 15,000,000
Outred指出：「這件作品亦是向著名影片《廣島之戀》的致敬之作。」在這部阿倫·雷乃（Alain Resnais）於1959年執導的電影中，主演艾曼妞·麗娃（Emmanuelle Riva）的一綹秀髮在一幕場景中垂落於臉部。「培根運用這綹頭髮作為組構元素，分割臉部，作為兩側臉部的支點。」他說。
培根從雷乃的影片尋求靈感可謂自然之舉，因為《廣島之戀》「講述了愛情、迷失、絕望及回憶。」培根在創作這件作品時，依然沉浸在失去其「人生摯愛」喬治·戴爾（George Dyer）的悲痛中。1971年，後者於巴黎大皇宮舉辦的培根回顧展前夕自殺身亡。在戴爾死後的幾年間，培根曾創作一系列黑色大幅三聯畫以紀念戴爾。他甚至於1974年搬至巴黎，成為親法派，完全融入法式生活。Outred繼續說道：「因此，在這幅畫作中糅合兩個互為鏡像、關於失去和記憶的故事。」
Francis Outred展示培根《三幅肖像畫習作》背面，這件三聯作的每一幅背面都由培根簽名並書寫作品名和日期
培根以不在畫布正面塗底油著稱。相反，他在畫布的背面塗底油，使顏料滲入織物。Outred指出：「在《三幅肖像畫習作》中，顏料有一種白堊質感，黑色則極為沉實濃厚。」培根甚至將他的燈芯絨衣袖浸入顏料，然後輕塗於畫布上。這些技法賦予人物以雕塑感。Outred表示：「畫面呈現出粗獷、原始風貌。顏料質地增強了這種效果。」
他進一步指出：「這幅畫作與之前三聯作的不同之處，在於其塗有明麗的橙色調和純凈的白色，於暗色中透出亮色，而非刻意追求暗黑。亮色反映了培根失去戴爾的悲傷在1976年左右終於開始平息。」
1977年，《三幅肖像畫習作》在巴黎Galarie Claude Bernard畫廊首次展出。當時，培根已被視為法國英雄，這次展覽備受媒體關注。開幕當天，僅僅數小時內共有約8,000人進入畫廊，警察不得不在外封鎖了街道。展覽代表著「培根這段思考、記憶和迷失時刻的藝術巔峰」，展品中也包括許多他在戴爾死後創作的巨作。Outred解釋道：「對他而言，這象徵著某個時期的終結。」在多年的情感緊張之後，畫家終於進入了個人和職業的滿足時期。
Outred對這幅「流傳有緒、有特殊歷史意義」的作品有著良好的預期和期待。《三幅肖像畫習作》由現在的藏家從1977年舉辦的展覽直接購得，之後再未在公眾場合出現過。
