清順治瓷器的款識及底部特徵：故宮館藏品賞析

清順治(公元1644-1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號)朝歷時十八年，由於新政權是在明末戰亂的廢墟上建立起來的，社會動蕩，經濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復大規模生產，所以景德鎮瓷業一度蕭條，產量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載:"順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚於舊，而價逾十倍。"景德鎮仍舊沿襲明末採取的臨時應急措施，"有命則供，無命則止"。官窯生產時停時產，所以官窯瓷器並不多見，而民窯則開始全面恢復大規模生產。

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茄皮紫釉暗花雲龍紋盤

清初景德鎮的瓷器生產亦如明代晚期推行的"官搭民燒"制度，順治二年(1645年)，朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而採用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產潛力，調動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規模及燒造精細瓷器的技術，同時也無形中刺激了民窯的進一步發展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治民窯數量居多，這也是一個重要因素。這種"官搭民燒"的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產闖出了新路子，同時也為後期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發展打下了堅實的基礎。

青花「加官進爵」圖盤

青花洞石楸葉詩句盤

順治瓷器胎體偏厚重，胎體有粗、細之分，粗為渣胎，有灰白或灰黃色;細的潔白堅緻，瓷化程度較好。製作工藝基本沿襲明末天啟、崇禎的風格。許多琢器的底足不施釉，露胎。修胎不太規整，並能看到明末瓷器中常見的放射狀跳刀痕。器物底部多不沾砂，一改萬曆以來民窯瓷器普遍沾砂的現象。為了符合戰亂時期國人對瓷器的心理需求，窯戶生產瓷器不管精粗一律墊瓷餅燒制，生產出來的瓷器也都厚重耐用。平底器中部內凹，可見旋紋。盤的底足較平，少見明代的塌底現象，盤底往往有窯裂，底邊帶窯紅即火石紅。足根微微向內收，足牆較深為寬圈足，個別是雙圈足，有的器物足沿經過工匠仔細修琢，呈"泥鰍背"，很光滑，具有康熙早期瓷器的特點。

青花五彩雉雞牡丹紋尊

青花雲龍紋爐

順治官窯寫年款的很少，主要是青花碗和茄皮紫釉盤。《飲流齋說瓷》中記載:"順治僅一度開窯燒瓷，故順治瓷品極少，有之，則做楷書也"。青花見有四字和六字青花楷書款，即"順治年制"、"大清順治年制"。也有順治五年(1648年)、十年(1653)、十一年(1654)、十二年(1655)、十四年(1657)、十五年(1658)、十六年(1659)、十七年(1660)等紀年款。朝代款中有的畫雙圈，也有不畫雙圈。畫雙圈的一般圈都很大。字體書寫有的具有明代弘治遺風，柔中有剛，字體清晰，書寫排列不是太規整，大多歪斜，間距不一。

五彩朵蘭怪石紋筒式瓶

五彩牡丹玉蘭紋花觚

民窯青花既有楷書也有篆書款，主要寫干支紀年款，如"順治丙戌年(1646年)"、"庚子年制(1660年)"、"大清丁亥年制(1647年)"、"順治丁酉年(1657年)"等，另外還見"大青丁亥年制"。堂名款如"三堂佳器"、"玉堂珍器"、"百花齋"、"梓桑軒制"、"西疇書院"、"繼善堂"等，其中"玉堂佳器"款的最多。另有定燒人物的名款，如"魯西王瑛制"等。

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