如何評價湯唯這個人？
「夢想就是知道自己要什麼，希望看到80歲的時候，自己是個什麼樣的人。」——湯唯
《晚秋》劇照
記得有一次去參加《北京遇上西雅圖之不二情書》的首映，又見到湯唯。已有身孕的她一襲紅裙，唇妝和眼影頗為醒目。
在《北京遇上西雅圖》里，湯唯飾演赴美生產的文佳佳，凌厲中帶些潑辣，令人印象深刻。此番續作，故事重寫，湯唯的角色焦姣，索性就是行走澳門賭場的「小太妹」。故作堅強背後的軟弱，刻意逞能背後的心酸，在湯唯身上展現得淋漓盡致。
放映結束，全場報以熱烈的掌聲。這種場景，在國產都市愛情片身上，似乎不太多見。
很多文藝青年奉湯唯為女神。問起原因，大多回答「書卷氣」。按我理解，這是在說，女明星審美標準趨同的前提下，湯唯流露著別樣的特質：不是驚艷，是更耐看的精緻；不是照人，是更靈動的明媚。
但很少有人深究，「書卷氣」女神是如何養成的，銀幕之外的湯唯，有哪些趣味和習慣。今天來聊聊，你所不知道的湯唯。
《北京遇上西雅圖之不二情書》劇照
去年初冬，我去見湯唯。約在一個攝影棚里，外面是連綿細雨，裡邊卻略顯溫熱。湯唯穿著銀色鑲邊的紗裙，踩著綴滿亮片的高跟鞋，在更衣室、休息間和拍攝區之間往返。
她比我想得要活潑，拍攝間隙，會湊到電腦邊上，看看鏡頭裡的自己。滿意就大笑，覺得奇怪也說一聲「慘不忍睹」。當天的拍攝主題是Party，湯唯拿著花樣的道具，做著鬼馬的表情。
可一天的拍攝結束了，我們坐在休息間里，開始聊天，湯唯卻告訴我：「其實我是完全不party的人。」她一邊任由化妝師卸妝，一邊解釋：「倒不是因為什麼文藝、知性，純粹是怕吵。我們這個工作，大部分時間都是和人群在一起，有時間自己待一會兒，挺難得的。」
《色，戒》劇照
湯唯告訴我，拍攝《色，戒》時，單是化妝就要幾個小時
那天我們從18點聊到21點。如果要用一句話濃縮，我的感受是，湯唯所有的表演，都來自生活的修鍊。
《色，戒》里的王佳芝，是一個大靜大動的角色，向外的釋放都很被動，內心的掙扎卻很主觀。湯唯的表演，相對有點綳，始終用足力，唯恐哪裡不到位。
《月滿軒尼詩》是柔軟的戲，收是自然的收，一旦無需克制，放又是通透地放。雖然劇情吃了點虧，可湯唯的分寸感卻慢慢體現出來。
《月滿軒尼詩》劇照
後來演《晚秋》，演《黃金時代》，演《命中注定》，湯唯逐漸找到了獨有的表演方式。在她眼裡，唯有經歷過生活，才會真實。
《黃金時代》劇照
吳秀波第一次見到湯唯，T恤、牛仔褲、雙肩包，「像剛畢業的孩子，特沒心沒肺」。可這就是湯唯。
29歲那年，她還會去菜場買菜，她「了解普通人的生活」。
因此，完成特別大的工作之後，她的願望也是「什麼都不幹，在家裡呆上幾天，補睡眠，補吃的，把平時沒幹夠的事都補回來。」比如收納、家務、翻書，比如和許久不見的朋友碰面，陪伴父母和先生。
那天湯唯拿出手機，給我聽碧姬芭鐸的歌。她說她的手機里還有很多，都是這樣天真爛漫。「聲音是騙不了人的，她是一個自得其樂的人。」聊的是碧姬芭鐸，在我聽起來，更像是湯唯的自我期許。
湯唯很享受生活的狀態。天馬行空地聽音樂，從古典到搖滾，從Rap到兒歌。出門會挑選輕便的裝扮，T恤、襯衫、牛仔褲，經典的黑白色是最愛。
聊到夢想，她說「什麼都可以成為夢想，我希望可以做一手好菜，希望把家裡收拾乾淨，或者說有一天能夠去喜歡的地方。這些都是夢想。」「夢想就是知道自己要什麼，希望看到80歲的時候，自己是個什麼樣的人。」
一度有兩年，湯唯遠離了公眾的視野。有媒體問她，都在做什麼。
「生活啊。」
「生活是由什麼組成的？」
「做想做的事情。」
明星幾乎沒什麼時間看書。可湯唯有點例外。當時，她剛翻完東野圭吾的《白夜行》和安東尼多爾的《所有我們看不見的光》。我們就這個話題展開，聊到她鍾愛的兩個國家：日本和瑞典。
她喜歡斯特林堡，喜歡伯格曼，還在伯格曼的家裡意外撞見斯特林堡的畫像，懂得了其中的一脈相承。
她喜歡在喧嘩的世界裡找一個角落，或者在酒店，或者在家裡，當夜幕低垂，只要一盞燈，一本書，「就好像『嘩』地安靜下來，屏蔽了周圍的一切，什麼都不再害怕了，那種感覺很好。」
湯唯說，她鍾情小津安二郎的電影。
我問她，有沒有看過小津的文集《我是開豆腐店的，我只做豆腐》，裡邊有一句話：「電影以餘味定輸贏。」湯唯回答我，「這是很難得的。看小津的電影，會安心地沉在那個節奏里，知道有很多人與你同在。」
聽到這句話，我有點恍惚。好像在湯唯的世界裡，電影和生活，本質上是一回事，都是心靈世界的餘味。
也是在這個意義上，我漸漸明白，那個會用「噔噔噔噔」的擬聲詞和動作來表達，偶爾卡殼或斷片，會沉靜幾秒笑著說「過」的女明星，那個會跑到擺滿水果和點心的茶几邊上，順手拿起一包巧克力豆，偷吃兩口然後分給工作人員的女明星，為何會給人留下文藝和書卷氣的印象。
她只是做自己。她的生活，就是她最好的作品。
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