最難燒造的瓷器——元代青花釉里紅
華儀平台：甘州子慶 賢人網站 實物說瓷 一日一說。宋元高古、從元說起；實物舉證，均為館藏；所發文字、實據編撰。辦站目的：古玩收藏交流、網路互動溝通、助力民間收藏、尋求發展路子；廣覽文人雅士、匯聚書畫英才、繁榮文化藝術、促進行業發展。
把青花與釉里紅組合在一件瓷器上，成為一個新的藝術精品，這是元代景德鎮陶瓷藝人的一項創造性成就。
青花，是指用青花料描繪圖案花紋，然後施透明釉在1300°以上的高溫中一次性燒成的釉下彩。釉里紅，是指用銅的氧化物為著色劑配製的彩料，在胚體上描繪紋樣，再蓋一層青白釉入窯燒造，在不超過1250C°的強還原焰氣氛下，使高價銅還原成低價銅，呈現嬌艷而沉著的紅色花紋。這種將青花、釉里紅兩色同施於一器的裝飾方法,便稱為青花釉里紅。
青花釉里紅創燒於元代至正早中期，由於需要兩種不同窯溫燒制的瓷器，卻要放在一個窯內燒制，成功率是很難想像的，燒成難度極大，無法大規模生產。所以，當時燒造的數量就很少，流傳至今的就更是鳳毛麟角了。
請看實物例證
「大元國至正八年制」款青花釉里紅魚藻紋梅瓶
高45.5cm 口徑3cm 底徑12cm
青花釉里紅魚藻紋梅瓶（正面魚藻紋）
青花釉里紅魚藻紋梅瓶（肩部款式）
青花釉里紅魚藻紋梅瓶（底部窖紅）
這件梅瓶器型碩大，紋飾精美。正面單魚紋，背面雙魚紋。青花光澤不如單色的青花器那樣強，釉里紅也無飛紅現象，是否將青花窯溫降低至等同於釉里紅窯溫而為，有待探討。所以至正型青花釉里紅瓷器幾乎是稀少之極的寶中之寶了。
微觀看，青花有暈散、有黑斑、黑斑下沉，有網格紋，用料應該是進口的蘇麻里青。釉里紅積釉嚴重，色濃處與青花正好相反，觸摸高高凸出，有大量的氣泡死亡，成片的衰亡氣泡群。
青花釉里紅，使青花和釉里紅兩者的長處有機融合，既素雅又艷麗，形成了青紅相間、冷暖相襯、動靜相映的審美特徵。可謂精彩華美、意境深遠、巧奪天工。這正是中國儒釋道以及伊斯蘭等各大文化的高度融合。
舉一例看看釉里紅的飛紅現象
青花釉里紅雙鳳紋廣口瓶
高35cm 口徑12cm 底徑12cm
青花釉里紅雙鳳紋廣口瓶（一面紋飾）
青花釉里紅雙鳳紋廣口瓶（另一面紋飾）
上圖中，鳳鳥的頭部已經模糊不清，另一面鳳紋頸部不連貫，身體下部全然沒有了紋飾。
這對青花釉里紅瓶子青花發色很到位，釉里紅卻超過窯溫產生了嚴重的飛紅，燒造是不成功的。但也許是燒造非常不容易，還有使用價值，不完全失敗，所以保留了下來。
觀看此瓶的紋飾色彩，我們發現：青花及其發色特點和單色的青花完全一樣，釉里紅也和單色的釉里紅完全一樣。而青花釉里紅地子色不用卵白釉，和單色青花不一樣。釉里紅地子也不是純白色，和單色釉里紅的地子也不一樣，不是白釉，而是介於青與白之間的一種色彩。前兩種地子都不開片，而青花釉里紅的地子卻開片密布，以下幾件類同，是何原因？有待於進一步研究。
愛好古玩，請關注「甘州子慶」賢人網站，提倡物質與精神互補；崇尚藏品與人品相融。
以實物為依據，以研討為結點，圖文並重，一日一說。
與民間溝通，與藏家共勉。聯繫我，請到公共頻道。
愛好古玩收藏，請關注甘州子慶賢人網
甘州子慶微信帳號：gszygzzq
有關問題探討請諮詢：
讀而思duersi
讀而思，為您每日推薦值得深度思考的文章！如果文章不錯，也記得把它分享給更多的人哦！
TAG:甘州子慶 |