沒有原創的書家，歷史的定位不會是壹流的

曾幾何時，書法有了要為人服務的任務。這下"為人"的一方來勁了，客體成了主體，是丑是美由他說了算。當事情顛倒了就說不清了。乾隆皇帝將書置於畫之上，正因書法是有尊嚴的，畫是迎合人的，特別是帝王養了畫手之後。書法歷來以人為尊，它是讓人去理解的，不是取媚對方的。當然這些認識有些陳舊，我覺得書家還是應該我行我素，不賤人也不自賤！

北京是一座包容、不排外的都市，大得不可想像，同居一地的朋友可能幾年都見不到一面。這裡聚集了全國各地的書畫家，有些聚會中本地人反而成了小部落，一點都沒脾氣。當然，外地人一般也不會反客為主，大家和氣圍坐，共圖熱鬧而已。

我的用筆追求樸素，我的結字追求雍容。在搞創作的時候，我追求的是筆墨的自然流露。之所以叫「字如其人」，流露的就是自己的心聲，表達的就是自己的感情。就藝術來講，別說是中國人，就連法國人、歐洲人，都說中國書法是中國文化中的文化、中國藝術中的藝術，把書法放在這麼高的高度。

在北京，藝術人士想出名說易也易，說不容易還真不容易。據我觀察判斷，啟功的年代，北京書風相對保守，高齡的書家多靠功夫外得名，手上功夫不夠。啟先生是鳳毛麟角。北京當前的書風比較多元，保守與激進並存，但大家互不干擾，謀位的謀位，得財的得財。有時說一句誰的不是，也沒見著就打架的。日後北京的書風怎樣，這要由人才決定。我無法預言。

原創需要審美來支撐，缺乏審美的原創不過是胡鬧而已。書法家有壹流、二流、三流之謂，沒有原創的書家，即使不乏審美，歷史給他的定位也絕不會是壹流的。即使壹度給了他，也不會永遠彪炳史冊。如果有原創，但審美力度不夠，也不足以稱壹流，比如李瑞清，其線條以波動運行堪稱原創，但審美力度不逮，也不行。

書法其實只有三項指標，即結體（又稱字法）、點畫（又稱筆法）和整體結構（章法）。界定原創就要從這三個方面來看。其中結體和點畫的變化無窮盡，不僅書家各有面目，就是壹般書寫者也都各不相同。鑒定它的原創程度，就要看它的強烈程度。而且不帶前人的影子，這個"影子"是要命的！

石開近照

石開，一九五一年生，福建福州人。職業書畫篆刻家。曾任福建省書法家協會副主席，中國藝術研究院中國書法院研究員，中國篆刻藝術研究院研究員，北京印社副社長。 一九九八年遷居北京，曾在北京畫院、中央美術學院、人民大學、榮寶齋畫院、杏壇美術館等舉辦講座。獲第七屆AAC藝術中國年度影響力藝術家稱號。出版有個人書法篆刻作品集多種。

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