舊文新翻 再話白蕉
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白蕉
（1907-1969）
「再版」前言
這是我2007年初採訪白蕉先生長女何雪聰女士的錄音整理，2009年夏在網上「初版」，現在舊文新看，拿出來「再版」、再議。
2018年3月5日
前言
白蕉，近現代書壇的大家，很長時間以來被人忽略，近些年來漸漸被大家所熟知，這是歷史的幸運，是今人的福氣！有人說白蕉「三百年來寥寥」，有人說白蕉「近代寫王第一」，我說「香光之後，白蕉而已」。
白蕉書畫小品
白蕉的書畫作品，近年才有結集，這一撥里，最早出版的是《蘭題雜存》，據說有很多人見到以後如獲至寶，晝夜臨習。接著，《白蕉書畫集》《海派代表書法家系列作品集·白蕉卷》也相繼出版，《書法十講》等文字著述也偶見於一些書論合集中。不過先生的作品也好、文字也好，都沒有真正系統的總結出版，不得不令人感到遺憾——猶如董其昌的「容台」諸集自建國以後從未出版一樣，令人遺憾。每每於書店中見到某某人出了全集、文集、大部頭銅版紙價格不菲的書畫集，我就會想到白蕉和董其昌，進而慨嘆良久。
何雪聰女士在父親的作品前留影（2007年攝於中國美術館）
2007年1月，海派書法晉京展開幕，我有幸作為媒體工作者對其開幕式進行了採訪，對於這樣的官辦展覽，似乎平常很活躍的一些書畫論壇並不感興趣，沒有派出人員來，來的都是官方媒體，我也不例外；官方媒體的記者是外行，因此他們只會圍著主辦方、名家採訪，我卻是個例外。有幸，我見到了白蕉先生的長女何雪聰女士，並了解到白蕉先生及其家庭的一些軼事。採訪錄音內容兩年多來一直閑置，直到今天整理出來給大家看看，其中有一些內容是大家所不知的，算是我的獨家披露吧。
採訪實錄
本文字稿未經何雪聰女士審閱，特此聲明。
王：請您簡單介說說您的父親白蕉先生。
何：上海解放以後我就參軍出去了，這之後和我爸爸聯繫比較少，偶爾回去看看。文化大革命起來以後幾乎就斷掉了。我在北京工作，父親文革中也就去世了，我就更少回去了。
王：我曾經見網上有一篇文章（《我的家庭——白蕉長女記述她的家庭》），似乎是您口述的？
何：對，我外孫女幫我整理的。
王：那篇文章近來我正在看，也整理了一些關於白蕉先生的資料。
何：是嗎，唉，還有真喜歡他的！我爸爸不光是這個字，他的蘭花我特別喜歡。最近我們老家的金山博物館出了一個集子（《白蕉書畫集》）。
白蕉尺牘
王：那個集子我也知道，不過似乎市場上沒有見到，比較難買。
何：我有個弟弟在四川，還有個妹妹，妹妹知道以後聯繫了一下（金山博物館），後來送了我們一人一本。他們也向我們道歉，集子編輯的時候沒有把我們三個子女寫在裡頭，只收錄了那邊的子女。後來金山博物館寫了一個更正，新的都會更正了。上海知道這個事了，和他們談，出了這次的集子（《海派代表書法家系列作品集·白蕉卷》），這次的集子我還沒有看到。今天展覽，上海來的同志給我講，說我的大弟弟一個人占著爸爸的書畫作品，不太合作（出版），之前的金山博物館也遇到了這樣的情況。我們三個子女從來沒有開口向他們要過（父親的作品）。我們很大度，我媽媽也很大度，我媽媽2000年才去世的，大家都很不願意去爭。今天聽說他不太合作，我覺得不太對，你拿著這麼多爸爸的好作品，應該讓大家欣賞，是吧。
白蕉各時期留影
王：對！現在白蕉先生的書畫出版的很少。
何：他不拿出來，連我的小弟弟也不給。我們這邊的子女對出版的東西，能贈送一本當然好，沒有贈送我們自己也買，我們都很喜歡爸爸的作品。我這樣評價——我爸爸的蘭花沒有人比得上的。蘭花和他的字有關係的，字寫不好蘭花也畫不好。
王：我覺得他的字有神仙氣，超脫。
何：很秀氣。金山博物館那本集子很值得買，收錄了畫蘭花的課徒稿。去年剛出版。不過拔尖的東西他（大弟弟）都沒有拿出來。唉，何必呢？我有機會要去上海給他做做工作。
王：這樣最好，您今年高壽？
何：八十，虛歲八十了。
王：祝您健康！這是我的名片。
何：現在年輕人的字不行啊，喜歡國粹的那是非常少。
王：現在的年輕人寫字都想出自己的面貌，往往不願意跟著古人走。
何：是的，但是一看，給人印象就很「那個」。
白蕉扇面書法
王：白蕉先生《書法十講》這樣的論著近年很少見。
何：上海那邊家裡還有，我手頭沒有了。好多年沒有再版了。
王：先生的各種資料也很難找。
何：上海會多一些，我也好幾年沒有回家了，心臟不好。很難得碰見年輕人喜歡這些。
王：祝您身體健康！再見！
何：謝謝！
談話本來已告一段落，剛走幾步，突然想起一個問題，再次過去攀談。
王：再請問一下，白蕉先生的蘭花是完全寫生學成的？
何：對，沒有老師。
王：那書法呢？
何：書法他也沒有老師，自己學的。
《蘭題雜存》是白蕉先生最著名的作品
王：原來果然如此，當初看先生傳記的時候，沒有提到他的師承，只提到他有一些書畫圈的朋友而已。我很驚訝。
何：我祖父喜歡寫字養花，養了很多蘭花。天冷了，蘭花要搬到屋裡，到了屋裡，燈光一照，蘭花的影子就映到牆上。我爸爸就寫生，我媽媽就幫他轉動花盆，變換角度。他沒有老師的。
晚年白蕉
後記：後來亦各處聽說白蕉先生的另一些細節：喜歡用舊筆，新筆買來分給認識的人用，別人用舊了給他。於白蕉先生某作品上見先生詩云：「紹黃瀘白最相宜」，其「瀘白」應指我鄉瀘州老窖美酒，故每每於酒宴間與書友提起，頗為自豪。
關於白蕉先生很希望和大家探討的問題很多，希望大家能夠暢所欲言，您有好的話題也可以提出來。前些時候「沈白之爭」很是激烈，原則上本帖不討論此方面的內容，盡量就白論白，未知大家意下如何？
1、如何理解白蕉的無師自通？
2、有人認為，白蕉晚期書法對日本「三跡」甚有取法，大家怎麼看？
3、白蕉對二王的解析有何獨到之處？
4、白蕉對今天學書的人，特別是青年人有何啟示？
晚年白蕉
我十分重視沈尹默、白蕉、啟功等先生對傳統的繼承，前一段討論田氏歐楷的時候，有的朋友覺得我不重視歐楷——這是不可能的，這三位大家幼年都是學習歐楷開蒙的！！我若干年前開始關注歐楷，也正是受了這三位「同出歐門」的啟發。
正好引出我寫漏了的一個話題——5、歐體啟蒙對沈尹默、白蕉、啟功的影響
······以上為舊文全文······
後記再後記：
八九年前對白蕉很是著迷，依稀記得那個時候，學白蕉的風氣還沒有大盛。
2007年海派書法晉京展所展出的白蕉書法作品
近年來，採訪中提到的「大弟弟」也將先人的部分精品陸續在網上公開和出版了，出版物價格很貴，我對白蕉的興趣也沒有那樣濃厚了，因此一本都沒有買，但是公布出來總是好的。而近來學白蕉的人似乎漸漸多起來，其中大有知名的人在，陳忠康學白的面目很重，上過《百家講壇》的於鍾華，幾乎完全學白，其眷屬及其餘等人更不用說了。
學白者眾，但是少有能讓人看得起的，因為他們對白蕉的辦法太片面，所得的東西太淺薄死板。因為白蕉於他們而言，並不是指路人、也不是前賢師友，而更多是「南山捷徑」，焉能成功？
展覽作品局部
再回到白蕉本人，我當年認為「香光之後，白蕉而已」，現在看來評價過高。白蕉雖好，但是其字皆在「意料之中」，達不到董其昌那個級別的書家「情理之中，意料之外」的境界。他雖然對自己的作品要求很嚴，一不滿意就要毀掉，但是從他現存的遺作來看，面目趨同還是很明顯的，這也就為當代人片面化學習他的字提供了溫床。當然，如果不是他晚年致力草書未果就受到迫害而逝世，衰年變法也未可知。可惜，假設的藝術史並不成立。
展覽作品細部
拙作《學書妄言》里有這樣一個說法：白蕉書可看不可學，此頗近董香光。現在看來，這個論斷依舊有效。
白蕉今年誕辰111周年，何雪聰女士2007年接受採訪時就已經八十高齡了，衷心祝願她健康、快樂、長壽！
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