中書協草書委員會委員的草書，真是草書中的草書，太草了！

他就是汪永江，一九六六年生。西泠印社社員，中國教育學會書法專業委員會理事，韓中書藝家協會中方理事長，浙江省青年書協主席。

汪永江的草書一度被稱為天書，原因是草書本來就存在辨識的困難，而他的草書對原有標準草書結構進行了再次變形，造成識讀更加困難。

汪的草書對讀者的欣賞視覺產生新鮮感，而恰恰這種奇特感是打動人心的重要力量。因此，歷來優秀的草書大家無不是在風格上有較大的創造者。 編者也挺好奇，有個想法，如果從作品中截取幾個字，事隔多日讓作者自己辨認，他能不能全認得？開個玩笑。

但問題是汪永江的草書雖然做到了識讀的陌生感，但是他還沒有進一步做到「深刻」，也就是說，草書創新光有識讀的陌生感和欣賞的新鮮感是遠遠不夠的。

那麼，汪的草書不足之處是什麼呢？看其草書取法黃庭堅居多，但細看，他用筆飄蕩輕緩，線質明顯不過關，顯出浮、碎、枯的毛病。

他的草書結字也有不足，左低右高，筆勢單一，又由於筆勢過緩造成線條扭捏，故此汪永江的草書目前看還不算成功，尚未達到心手合一的隨意自然境界。

有人建議，汪可以在佔有這個新異形式的基礎上回頭補課，提高線條質量，將變形的結字不脫離自然態。藝術又要自然又要刻意，草書家的任務就是首先要刻意，再在刻意中求自然，最後是自然與心神合一，這樣才能取得更高的成績！

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