神奇規律：拍美人魚的票房爆了，拍人魚戀的拿奧斯卡了

第90屆奧斯卡一開場，雞毛就開玩笑吐槽去年念錯最佳影片的烏龍：

「今年如果聽到台上喊你的名字，你們稍等一下再上場。」

主辦方為了確保這屆不再頒錯獎，還特地在信封上用大字標識了獎項的名字。

如此用苦良心，總算沒鬧烏龍了。

沒有烏龍也沒有意外，今年最大的贏家就是《水形物語》了:最佳影片 + 最佳導演+ 最佳配樂 + 最佳藝術指導。

為什麼說不意外呢？

因為在此之前，威尼斯電影節、金球獎、美國評論家選擇電影獎，都先後把最高榮譽遞給了它。在各大媒體列出的2017年度十佳里，《水形物語》也是榜上有名。

《水形物語》的故事非常簡單.

一句話就能講完：一個人愛上一條魚。

然而這樣一段老套的人魚戀，為何能屢次得到各大電影節的青睞？

毫無疑問，來源於它的實力。

導演將一個成人童話講得超凡脫俗，暗黑卻又溫柔動人。

《水形物語》中的女主人公有些特別，她是一個啞巴清潔工。

每天日程就是搭公交去神秘的政府研究機構，清理糞便和噁心的尿漬。

這樣的女孩好像怎麼也和童話故事沾不上邊。

但無妨，因為故事中的男主人公也不是個正常人，甚至不是人，他沒有名字，也不會說話，和《美女與野獸》中被施了魔咒的野獸不同，他是一個徹徹底底的「怪物」。

魚人是獨特的，它找不到同類，也不懂人世間的一切。

而伊莉莎，教它吃東西，聽唱片，使它變成了「他」。

兩人的戀愛顯得如此自然，天造地設。

完全沒有獵奇的成分，溫柔，浪漫，互相理解，滿足愛情的所有幻想。

伊莉莎愛上魚人，因為兩人在一起時再也沒有啞巴這個概念，不覺得自己缺失了什麼，而是個完整的人。魚人愛上伊莉莎，因為她總是那麼溫柔，在這個冰冷的研究所里，她是唯一溫暖的顏色。

兩個溺水的生命，碰到了一起，拯救了彼此。

作為愛情片來說，它簡單得很笨拙。

沒有山盟海誓的壯烈，也沒有分分合合的糾纏，更沒有絕不將就的勇毅……

但卻有最簡單真摯的核心：若你喜歡怪人，其實我很美。

這樣無關容貌和地位、無關人或非人，來自靈魂深處同樣的頻率，我們大多數人一生都不一定能遇到一次。

所以我們說，《水形物語》始終是一個童話。

男女主人公相愛，戰勝邪惡的力量，最終幸福地生活在了一起……

雖然老套，雖然不一定現實，但它至真至誠。

看到這，你也許會產生：「就這麼簡單？那《美女與野獸》不一樣能獲奧斯卡嗎？「

答案當然是否定的。

作為一部怪物片，本片其實有三類「怪物「:

第一類是魚人;

第二類是有殘缺的社會邊緣人物;

伊莉莎唯一的朋友是隔壁的落魄畫家賈爾斯。

他因為同性戀的性取向，經常受到排擠。賈爾斯想追求餡餅店的男招待，然而在對方發現他的真實目的後，粗魯的將他驅逐出店，並禁止再光顧。

伊莉莎另一個好朋友是同為清潔工的黑人澤爾達。

作為黑人，沒有人願意接近她，所以她和同樣沒有話語權的艾麗莎成為了好朋友。

實驗所的博士霍夫斯德勒，是個身份缺失的俄國間諜。

當他違反命令救出人魚後，立馬被祖國拋棄和殺害。

再加上天生啞巴的伊莉莎，這四個人本質上和人魚一樣，都是那個年代被主流邊緣化的「妖魔鬼怪」。

而第三類則是實驗所的安保理查德。

雖然，他看上去一點也不像。

衣冠楚楚，身居要職，家裡有金髮碧眼的嬌妻和一雙兒女，平時讀的是「正能量」……

活脫脫的成功典範啊。

作為白人男性，理查德代表著那個年代的主流話語權。

在他的觀念裡面，白人和黑人雖然都是人，但白人比黑人「更是人」。

同理，這個觀念可推及到：男人比女人「更是人」，異性戀比同性戀「更是人」……

所以，那條骯髒潮濕的魚人，自然就是比女人、黑人、同性戀更低級的怪物了。

在他的身上，你感受不到多少人的氣息。終日拿著電棍，慘無人道的對魚人施暴。從來不笑，哪怕是在家人面前。

與妻子行房事時嚴格採用傳教士體位，還捂住她的嘴，不需要交流。

理查德的一舉一動不禁讓人思考，究竟人類和所謂的「怪物「，誰才是更讓人恐懼的存在？

究竟是外在的醜陋更可怕還是內心的殘忍更可怕？

真正的善惡美醜，應該與外在無關。

本片特意把時間選擇在20世紀60年代。

在那個年代，如果你是個白人，那麼你就能定義公平、自由、偉大。如果你是黑人，如果你是同性戀，如果你身體殘缺，那麼你就什麼都不是，只會被當成異類而被社會孤立。

事實上，從1963年至今，我們有了一點進步，但控制這個社會的核心還是排斥異類。性向歧視也好，種族歧視也罷，它們依然存在，只不過不再如此明目張胆。

本片導演是個墨西哥裔的移民，他對於種族歧視和孤立有著強烈的關注和反思。

他看到了當今社會依然存在的，對於社會邊緣人的歧視，所以製造出了一個童話世界，讓這些「怪物「、異類互相取暖，共同抵抗世界的黑暗和惡意。

要知道，在這個世界，選擇愛比選擇孤立更幸福。

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