從今天起，乖乖女退出歷史舞台了

最新 03-08

我們以良善與熱忱，探討生活之美

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毫無懸念地，本屆奧斯卡把獎項頒給了「對抗全世界」的女主們。

這屆奧斯卡大熱的三部電影《三塊廣告牌》、《我，花樣女王》和《伯德小姐》恰巧都是「大女主」電影。

弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉《三塊廣告牌》獲得了第90屆奧斯卡最佳女主角。小鎮上人人都怕的母親，是個非同尋常的悲情角色。

在經歷喪女之痛後，小鎮展示出真實的殘忍，黑色幽默會讓你痛不忍視。

小鎮上「懟天懟地」的女神經，不停地對抗各種人物，被冠以「不好惹」的名號。

但黑暗裡總有些微弱的人性透進來。一直作對的警察局長威洛比在遺囑里寫道：「有些案子就是這樣，你努力了很久但就是找不到突破口。」

我們的生活也是，很多倒霉事，無緣無故地就發生了，毫無道理，毫無準備，無處可躲。

她不美，講話不溫柔，直白憤怒，但很有力；她反抗，申訴，與人鬥爭，卻贏得了對手的尊重。

獲獎後，科恩嫂激動地讓所有女性提名者起立，共同分享掌聲和榮耀。

已經在國內上映的《三塊廣告牌》同樣得到了中國觀眾超高評價，對抗的勇氣在黑色幽默的成人世界，總是稀缺而感人的。

艾莉森·珍妮在《我，花樣女王》中對一個嬉皮士母親的詮釋，眾望所歸地得了最佳女配。領獎時候她第一句話開玩笑地說，這一切都要歸功於我自己，真是超級可愛了。

她飾演的坦雅母親信奉對子女的棍棒教育，粗魯但真實，沒有教養也沒有矯飾：抽煙喝酒燙頭，可以說是很社會了。

眼裡有不顧一切、睥睨秩序的酷，又有為了女兒拚命努力的勁頭。

青春成長題材的《伯德小姐》雖較為清淺，卻實實在在地「成長」了。「Lady Bird」年輕氣盛，心思複雜，喜怒無常，最大的夢想是離家遠走，到紐約尋夢。

上一秒大哭，下一秒大笑，剛剛爭吵過，又握手言和。她身上有我們所有人青春期的敏感和虛榮，稜角和叛逆。

想要表達卻不知道從哪開始，卻比成人更能付諸行動。敢愛敢恨敢跳車的一幕贏得了觀眾的讚賞和共鳴。

這一屆奧斯卡，好像是在說：世道變了，從今天起，乖乖女退出歷史舞台了。愛情不再是女孩們最大的追求，成長才是。

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說到成長與自立，設計界也有一位敢為人先的女性。以實力贏得過對手的尊重，也注重自我的表達，她是20世紀的傳奇。

夏洛特·貝里安（Charlotte Perriand）作為法國現代主義的先驅，是20世紀設計和建築領域最具影響力的人物之一。

她在《活著的藝術》中說：「居住藝術的延伸就是生活藝術——與人類最深層的慾望和他所採用或虛構的環境和諧相處。」

1903年，夏洛特出生在法國巴黎，父母都是極有經驗的裁縫。她的美術老師很早就注意到她的繪畫能力，而她的母親獨立且明智，逐漸將工作與獨立的觀念灌輸給她，最終鼓勵她在1920年進入中央藝術裝飾學院學習傢具設計。

在中央藝術裝飾學院的五年，年輕的夏洛特無憂無慮、熱愛旅行、勇於嘗試新鮮事物，過著特立獨行的現代生活。

她的事業起步於聖敘爾比斯區的小公寓里，公寓裝修成了一個酒吧，用於舉辦派對和招待客人。裡面有一個玻璃、鋁和鉻制的內置牆壁，還有一張卡牌桌，甚至有一個裝在游泳池裡的飲料架。

但夏洛特並不滿足於僅僅為享樂而設計，她想為勒·柯布西耶（Le Corbusier）工作，追求系列化生產和民主設計。她著迷於柯布西耶的著作和並憧憬起理性的建築世界。她閱讀著柯布西耶批評裝飾藝術的著作，並認為他的理念與她設計的方式是一致的。

1927年10月，24歲的夏洛特帶著自己的作品拜訪勒·柯布西耶位於巴黎的工作室，申請到此工作。而柯布是一個對作品要求極其嚴格的人，仔細翻閱了貝里安的材料後回答非常簡短：「小姐，我們這裡不需要繡花枕頭。」並把她請出了門。

但幾個月後柯布西耶便鄭重地向她道了歉。

1927年巴黎秋季沙龍會上，夏洛特設計一件名為「Roof-top Bar」（閣樓上的酒吧）的作品，裡面滿是閃閃發光的鋁和鎳塗層表面、皮革墊子和玻璃架子。她的設計引起了轟動，受到當時新聞界的廣泛讚揚。過去只有男性使用鋼材，她是第一個不尋常的女性偏愛者。

這些閃亮的鋼管傢具改變了柯布的決定。她開始進駐柯布西耶和皮埃爾在巴黎塞弗街35號的著名設計工作室，與柯比西耶開始長達十年的親密合作。為柯布西耶的冷酷理性的設計增添了獨特的人性維度，他們之間的情感也蒙上一層神祕的面紗。

身為一名女性，夏洛特·貝里安憑著超強的實力和嚴謹的工作態度，將獨有細膩親切的情感融入到設計當中，在男人的世界中找到了自己的位置。她設法以新的審美價值激活日常生活，尤其善於發現和使用新材料，充分顯示了自己的才能和天賦。

貝立安和柯布西耶以及皮埃爾一起開發出的 LC 系列，直到今天，仍然被譽為「機器時代」的象徵。

照片中的夏洛特身穿白色短袖上衣、深色及膝傘裙和中跟皮鞋，姿態像時裝模特一般動人。

LC4 躺椅的設計靈感源於旅人依靠樹根的睡姿，呈現人體最放鬆的姿態。鋼管結構可任意調整躺卧傾斜度，在當時是不可思議之作。

在一篇寫於1929年的《木頭還是金屬》的文章中，夏洛特這樣寫道：「金屬如今在傢具中的角色，就像水泥在建築中扮演的角色，它是一場革命...埃菲爾鐵塔是不可能用木頭造出來的，金屬優於木頭。」

時至20世紀30年代，她的關注點變得更加平等和民主，提倡低成本和平民化。除了設計傢具和生活空間外，還參與了許多左翼組織。1937年，在她的幫助下，青年們建立了現代藝術工作者聯合會。

1940年法國淪陷後，夏洛特遠赴日本和越南。漫長的遠東之旅讓她從「機器時代」的鋼管制傢具演變為自然主義。

此期間，她學習編織和木工，喜用日本當地材料如松、竹和稻草做成現代造型的傢具。而東方美學中的簡潔、純粹、幽靜，對她來說恰到好處。

522 Tokyo Chaise Longue

通過對生活現實的重新詮釋，夏洛特充分展示了自己的藝術才華，以呼應傳統與現代。

在此時期，她的工作包括梅里貝爾滑雪場、日內瓦國際聯盟大樓、法國航空公司倫敦、巴黎和東京辦事處的改建等等，直至逝世前仍堅持高效工作。

她身上代表的勇於打破陳規，自由創造的概念，吸引了法國頂級奢侈品牌 Louis Vuitton。

LC4 Louis Vuitton by Cassina 特別定製版披上了最具品質的馬鞍皮革，全球限量僅500張，除了一貫有的設計師簽名以及「大師系列」的標誌外，每一把都印刻上「向 Charlotte Perriand 致敬 - Cassina × Louis Vuitton 限量版」的編號字樣，並配有獨一無二的身份卡（ID Card）。