愛，是一件專業化程度很高的事
這個普天同慶的日子，應該談一點關於女性的話題，然而昨天談過了，那就談談愛吧。聽著陳奕迅，想起《大魚海棠》來，就順著它談。
在這個世界相遇
在這個世界相遇
陳奕迅
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影片的故事靈感來自《莊子?逍遙遊》，記得當時看電影的時候，視聽效果給我留下不錯的印象，寫意的構圖、點染的筆法、古典化的人物形象、暖融融的色調尤其是紅色的應用透出濃濃的中國風，音樂和影片的感覺也比較搭調。並且，《大魚海棠》還試圖創造一個自足的世界和一套相應的世界觀，儘管談不上多麼成功，但這份氣魄、格局還是值得尊敬。
一切都準備好了，可以談戀愛了。
當時有人戲稱《大魚海棠》講的是「一個備胎的自我修養」，指的就是湫。其實，湫與椿的青梅竹馬最初在多大程度上屬於愛情，這是難以斷定的。比如那個雨夜，湫看到椿經過窗下，扔了個花盆下去，實在不像戀愛的節奏。他們的感情是在共患難中逐漸走向深沉，人物性格也逐漸成熟豐滿，最終湫選擇犧牲自己成全椿與鯤的時候，其境界早已超越了「備胎」之類調侃的層面。
愛不是據為己有，愛人之心（包括但不限於愛情）有時候會博大得令人難以置信，比如電視劇《甄嬛傳》中的寧貴人葉女士，她竟愛一個男人愛到肯犧牲自己保護他的女人和他和那個女人的孩子，即便那個男人已經死去。這樣的愛其實不僅在藝術作品裡才有，真實生活中也有，只是放在眼下這個世俗得「原始」的時代，人們普遍不相信崇高罷了，或許不僅不相信，還得調侃幾句以示聰明呢。
大魚
大魚
周深
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湫的形象和與他相關的故事線段位的確不低，倒是女一號椿的故事把事情搞砸了，愛得亂七八糟，甚至暴露了整部影片故事設計甚至價值歸屬上的漏洞。
據說，《大魚海棠》從動議到上映，歷經11年，這期間得有多少人賺了多少快錢！11年後還記得當初的海棠，讓人有點起敬。當然，令人敬佩的前提是這份堅守和情懷並不以傷害他人為代價。而影片中的椿，卻不是這樣。
椿誤傷好人，打算一命償一命，這是個非常中國化的傳統觀念，本來是具有相當的道德正義性的。可是椿的一意孤行給她的家園和族人帶來巨大的災難，那麼這個行為的正義性就要慎重評估，當他人利益成為你堅持自我的代價，你消費別人埋單，那麼這就不是一句由著自己的心意能了事的了。椿對鯤義無反顧的同時，對家園的種種異象表現太過冷漠，對自身行為缺乏反思，直到最後洪水滔滔到來，椿的內心甚至連一點矛盾掙扎都沒有，這讓人物的心理深度大大削弱，椿在篤定與冷漠之間的往還甚至有點不可理喻，撲向海棠樹的「犧牲」也因而來得有點突然。
影片安排了老年椿的畫外音，代表一重更為超脫的、深刻的視角，負責兜售哲理和價值觀，然而即便在災難過後那麼多年，連這重閱盡滄桑的視角也對自己當年所為毫無反思，甚至陶醉於自己的「愛」，這實在是令人遺憾的。影片用大難臨頭最終虛驚一場來把隱含作者的立場盡量拉近椿，讓她的選擇看上去顯得無可厚非，讓她的「執著」更具正義感。可是，假如我為了我的利益用石頭扔你，沒砸到，你就會全然不介意我曾經用石頭扔你，甚至認為扔扔無妨嗎？
其實，除了愛的主題，影片也明顯試圖通過椿與鯤的故事來處理一個自我與他者、個人與社會、個體理想與外界法則的主題，從中顯出「堅持自我」的意義與價值，訴求不難理解。如果故事設計把拯救鯤付出的代價應驗在椿一人身上，讓她面對父母族人的阻撓和命運的磋磨而堅持自己的理想、選擇和愛，或許悲壯感會油然而生；或者加強椿在拯救鯤的過程中的心理掙扎，矛盾、糾結、猶疑、不安、無所適從，索性把觀眾也帶到同樣的價值判斷困境中來一道無所適從，故事應該也會更好看，價值立場或許就不會如此尷尬。
熱愛藝術的人，誰沒有點情懷呢？那高高在上的情懷總需要一個好故事來安放自己，情懷如果不能妥帖地作用於藝術生產，恐怕就只能用來消費了，消費著消費著，大家就都膩了，接著，恐怕就沒了。
關於世上的愛，凡舉案齊眉而近於嘩眾取寵者，如膠似漆而近於間不容髮者，一往無前而近於閉目塞聽者，幾乎都不得善果。來到人間的椿與鯤，會過得怎麼樣，誰知道呢？
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