「虛」「實」生輝，讀八大山人《樹石八哥圖軸》

朱耷 樹石八哥圖軸

149.5×70cm 1703年

朱耷，族名朱統筌，畫上署名「八大山人」。他是明太祖朱元璋第十六子朱權的九世孫。他的父祖都善書畫，因此朱耷從小就受到藝術陶冶。

八大山人一生以主要的精力從事繪畫，工山水、花鳥、竹石，用筆極其簡練，筆筆中鋒、筆筆到位，非常渾厚，畫的東西不多，畫面卻很飽滿，富有張力。畫面具有現代構成意識，雖然傳統但形式感很新，他同徐渭一樣，把文人畫推進到了一個新的境界。

《樹石八哥圖軸》是八大山人的一件精品力作。題癸未春日寫，癸未是康熙四十二年（1703年），八大79歲。他的花鳥畫與山水畫，筆法和造型都是一致的。

先從右下角的三角形土坡拖筆開始，然後往上延續，畫的是枯樹，以干筆為主。上面的勢往上拉，下面的勢往下拉，這樣就形成「對角實、對角虛」的大趨勢。

鳥的外輪廓很美，像三角形，鳥的動態很難畫，樹榦畫完後，用干筆點苔。潘天壽學他的苔點學得最好，好多枯樹上的點苔就是用了這種鏗鏘有力的枯筆連排點法。

畫完樹榦，就畫下面的石頭，石頭的用筆有意畫得輕靈一些，線條細一些，這樣和上面的枯樹形成對比，就生動了。苔點濕墨用得比較多，這樣就增加了塊面感，與鳥的塊面形成呼應。

這個枯枝與下面土坡成一條平行線，缺少變化，就加了一條魚，這條魚的位置和角度加得非常得當，魚身幾乎是一條平線，頭略微上翹而直衝畫外。

這樣畫，一方面使右面岸邊石頭氣勢向左的延續，保持畫面的平衡。另一方面，這一條魚的走勢，正好與上面掛下來的枯枝形成矛盾對比關係，而且也是下垂枯枝氣勢向下的延長。

這樣，樹、石、鳥、魚就形成了一個大三角關係，所以說這條魚補加得非常巧妙。細談淡墨的魚，不僅增加畫眼，而且有在水裡的感覺，這樣就有了變化。

左邊的提款沒連著寫，中間空一塊，是因為右邊的枯樹是從上到下連起來，如果左邊的字也連成一條，就與右邊平行了，所以他把左邊的款處理成斜勢，並且間隔一塊空白再提名款，這都經營得很講究很有學問。

文 | 姜寶林

轉載自美術報

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！