大米帶你讀詩詞——柳永與他的歌妓詞

摘要：詞為艷科，歌妓詞更是其中的佼佼者。柳永因其浪漫天性，以自身不幸境遇體驗歌妓生活，創造出數量可觀、情感真切、具有充沛藝術感染力的詞作。同時政治生活的坎坷亦導致柳詞多充滿悲情色彩，在內容、結構及情感表達上都貫徹自己的獨特人格魅力，在詞史上具有重要地位。

宋代是一個儒家士大夫統治的時代，重文輕武，尚文字、尚風雅，市民經濟繁榮，擁有寬容的文化政策和通俗文藝取向。詞便是宋代的代表文學，社會生活的繁榮、娛樂場所的發達使得歌妓詞應運而生，歌妓乞詞的現象屢見不鮮，客觀上促使與歌妓交流的文人以其為創作對象進行文學創作。同時，詞的倚聲填詞，由樂以定詞、非選詞以配樂的性質也決定了歌妓在宋詞傳播中擔當著重要的角色。

作為開一代詞風的宋詞名家，詞至柳永方成為大眾文學，著有《樂章集》一書，存詞212首，其中歌妓詞近百首之多。柳永早年的創作，思想單純、感情膚淺、題材亦狹窄，大多停留在一般性的贈妓與詠物方面。《長壽樂》是此時期的代表。同樣地，妓子在他眼裡，「不是社會的人，自然也就不具備任何社會價值觀念，沒有情感，沒有思想，沒有個性，沒有痛苦，更沒有理想追求」。

儘管在思想藝術上無甚可取，但其基本的藝術個性已經顯露出來。柳永對歌妓的態度轉變發生在他遭遇到人生道路上重大挫折，受到上流社會的訕謗，屢試屢敗之後。在現實面前，他開始正確地認識自己，觀照別人。

《鶴衝天》則記載了柳永第一次落榜與人生道路上的第一次挫折，因為失敗出乎意料之外，他的精神陡地失去平衡，於是格外的沉不住氣，以「白衣卿相」自比抒發怨憤，更是毫不遮掩的表達對「煙花巷陌」、「淺斟低唱」的驚世之言。對入世致用抱負的不拋棄、不放棄，開始了他漫長的干謁與漫遊時期。

因著命運的不公正待遇，在歌樓妓館這個特殊的場合里，柳永發現了她們出色的才華與善良的內心，深刻感受她們悲慘與熱切交織的人生。在《離別難》、《秋蕊香引》、《迷仙引》等詞中不僅有他的真性情，而且熔鑄了他悲苦的身世之感。他的歌妓詞，撇去了早期的平庸與浮薄，以同情化的筆觸，細膩的展露歌妓的不幸，互訴苦難，抒發了她們的真善與自由理想，展現出詞要眇宜修的意境美。

在柳永的歌妓詞中，歌妓作為獨立的人成為謳歌的對象。歌妓們多面容姣好、才藝出眾，性格又善良溫柔、本質純潔，如《玉女搖仙佩》。更為難得的是，她們對愛情都抱著赤誠的盼望，執著地追求真愛與幸福，如《定風波》但同時她們也是個性鮮明、有血有肉的女子，在《錦堂春》中，歌妓並不是乞求憐愛的弱者，而是有著不可輕褻的自尊的女性形象。而柳永與歌妓的交往也在詞中展露出來。經濟上的潦倒使柳永不得不過輾轉漂泊的生活。這期間，大多作品抒發了與懷才不遇緊緊交織在一起的離愁別恨，同時也把愛情的相思懷念結合在一起，打破了詞的傳統模式，以己之身來寫男女的相思離別，將歌妓的痴情與純情表現得酣暢淋漓。

但是，柳永又是矛盾的，一方面他忠實於內心的想法，一方面又無法放棄對功名的追求。如下面的《長相思京妓》：

畫鼓喧街，蘭燈滿市，皎月初照嚴城。清都絳闕夜景，風傳銀箭，露叆金莖。巷陌縱橫。過平康款轡，緩聽歌聲。鳳燭熒熒。那人家、未掩香屏。

向羅綺叢中，認得依稀舊日，雅態輕盈。嬌波艷冶，巧笑依然，有意相迎。牆頭馬上，漫遲留、難寫深誠。又豈知、名宦拘檢，年來減盡風情。

這首詞敘述了詞人在熱鬧的元宵節里，觀燈之際與舊日相知的妓女重逢的傷今追昔之作。從這篇作品中見到的以元宵節日為舞台，一邊敘述其間發生的事，一邊抒發感慨的作風，在柳永之前的其他作者寫相同題材的詩詞中非常少見。

上片頭三句，以四字對句起頭。所寫是夜晚時分的「街」、「市」、「城」，本很尋常，但以「畫鼓」、「蘭燈」、「皎月」來刻畫他們，就顯出街道之熱鬧、城市之喜慶，並且暗示出夜晚天氣晴和美好，正適合歡度佳節的意思。「清都」四句，仍是寫景，但起三句是寫局部之景，屬於東京中的某部分；這四句是寫總覽之景，是屬於東京的整體，所以並不范重。柳永作為一個典型的風流浪子，與歌妓的關係自然不言而喻。這樣一來，詞人難免會產生想要重遊舊地的想法。於是，有意「緩聽」，來到了舊時相知的「人家」。這裡的「緩聽」也點出來詞人對平康坊是有一定的記憶與情感的，由此自然地引出下片詞人與歌妓相認的心路歷程。

下片分兩層：前六句憶昔，後四句傷今。「向綺羅」兩句對應上片詞人有意徘徊在「那人家」外，同時「『向』而不往」也為下文的轉折做鋪墊。「雅態」四句，「嬌波艷冶，巧笑依然」，一個「嬌」字，一個「巧」字，不僅回憶了眼前人從前的音容笑貌，並且也勾勒出一個少女嬌羞與靈動的美好。曾憶得那次第，自己意氣蓬髮，她亦風華正茂。而現在，對方依舊明艷動人，對自己熱情如昨，雖然對她仍心懷情意，但情勢完全不同了。後四句中，「牆頭馬上」出自唐白居易《井底引銀瓶》：「牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。」對方的「有意相迎」詞人雖看在眼裡，但不管怎樣，此時的詞人作為「名宦」，再也不是當年飛揚跋扈個性強烈的風流少年了，出於無奈不得不「拘檢」行為（「拘檢」出自《後漢書·左雄傳》：「言善不稱德，論功不據實，虛誕者獲譽，拘檢者離毀」），面對這樣的情形，「漫」、「遲」寫出了他猶豫不前的行狀，內心感嘆著自己這些年的磨礪，早已讓自己「減盡風情」。可見詞的最後兩句是詞人為自己猶豫的行為做出的解釋。

至此，便昭示出詞人與女主人公的反轉結局，一改前面的喜悅氛圍，留下相顧無言的慘淡收場。詞人與這位歌妓的悲劇，在叔本華提出的三大悲劇類型中，屬於第三類「一般人在日常環境中由於各種關係的牽制而形成悲劇」，這種悲劇沒有惡勢力和命運作祟，反而愈加慘痛。這首詞中不但有詞人今昔地位境況之變，還有自我心境之別，所以讀來更覺冷清黯淡，令人惋惜。

封面及內容圖片來源：網路

原創：@大米

後期編輯： @多肉

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