謝眺筆下的春天，就像一個羞澀的小家碧玉，別具一番特別的風味
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他筆下的春天，就像一個羞澀的小家碧玉，別具一番特別的風味
已經到了春天，春天是一個生機盎然的季節。古往今來，歌詠春天的詩詞多不勝數，特別是古代的山水田園詩人，他們筆下的春天總是別出心裁，另有一番特殊的韻味。
說到山水田園詩人，總能想到陶淵明、謝靈運、孟浩然、王維、楊萬里這些人，然而，在南朝齊時有一位著名的山水田園詩人，為竟陵八友之一，因做過宣城太守，又做到尚書吏部郎，所以又稱謝宣城、謝吏部。
他就是謝眺。
他的這首歌詠春天的詩叫《王孫游》：
綠草蔓如絲，雜樹紅英發。
無論君不歸，君歸芳已歇。
短短的四句詩，把春天暮春時節的景緻體現的淋漓盡致。那如絲的綠草長了地滿，那爛漫的紅花開滿樹上，這一切都說明，春天來了。
謝眺這首《王孫游》是一首樂府詩。
魏晉以來，文人創作樂府詩往往有一個特點，那就是總圍繞著漢樂府的古辭打轉轉，或擬古辭，或以古辭為引子生髮開去，總是跳不開這個圈子。
這種從古辭中尋找母題使創作上有所依傍的作法，已形成一個程式。
南北朝詩人寫樂府詩雖然也依這一程式，但卻出現另一種傾向，他們有時撇開漢樂府古辭，而直接上溯到《楚辭》中去尋找母題。
《楚辭》是我國浪漫主義詩歌源頭，雖然有的詩篇短小，但蘊含著龐博的內容，不失為選題的好藍本。
南齊王融和蕭梁費昶都寫過一首《思公子》，中心思想就是采自《楚辭九歌》中：「風颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂」這樣一句。
謝朓的這首《王孫游》也屬於這種情況，其母題出於《楚辭招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋」。
也就是說，詩人的創作靈感獲自《楚辭》，而所寫內容則完全是現實生活中的感受。在古老的母題之中，貫注了活生生的現實內容。
詩文中的蔓，意為蔓延；紅英，則是代表紅花。
春天，綠草如絲，蔥蔥茸茸，蔓延大地，繪寫出一派綠的世界；各種各樣的樹上，紅花競放，絢麗奪目。
綠的氛圍，紅的點染，在鮮明的對比之中，烘托出一派生機勃勃的景象。
窈窕少女，目睹此景，心傷離情，不禁怦然心動，情思繾綣，不無惆悵地發出了感嘆：「無論君不歸，君歸芳已歇。」
這也就是說，且不要說心上的人兒不回來，即使等到他回來，那絢麗的花朵早已凋謝了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年華也早巳悄然飄去了。
紅顏難久持。
謝眺意不在少女如何急切地等待著情人，如何急不可耐，而是著重寫她對於紅花的珍惜，對於大好春色的留戀，由此描寫出她思君、戀君的春一般的情愫，流露了美人遲暮的悵然之情。
如此寫來，就把主人公的心態從一般的少女懷春，從感情的傾訴和宣洩，升華到了一種對春的珍惜、對時的留戀的理性高度，滲透出一種強烈的時間意識和生命意識。
這樣，從景的描繪，到情的抒發，再到理性的升華，三者水乳交融般地融匯在一起了。
所以，《王孫游》首充滿了生命意識的景、情、理俱佳的好詩。
這首詩雖短小，但藝術風格卻頗具特色，體現了齊梁間詩歌創作雅俗結合的一種傾向。
從《楚辭》中生髮出來的母題，顯而易見帶有文人的雅、艷色彩，暗示了它與文人文學的關係。
但詩人卻用南朝樂府民歌五言四句的詩歌形式，來表現這一古老母題，這便將原有華貴、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在語言風格上呈現出清思婉轉，風情搖曳的特色。
這首詩寫春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韻，風姿綽約，這原是南朝樂府民歌的本色，是俗。
然而在描寫筆法上卻頗具匠心，詩人在綠的氛圍中綴以紅花的點染，巧筆對比，著意渲染，流露出文人精心構制的痕迹，表現出雅。
雅俗結合，創為佳構。
這就讓整個春天顯得別具一格，別有一番特殊的韻味。
你覺得呢？
