「風流醞藉」張若虛·上：《春江花月夜》，孤篇蓋全唐

提及初唐，最是著名的要數「初唐四傑」——王楊盧駱了，其次便是陳子昂，他們對初唐詩風的改革做出了巨大貢獻，更為初唐至盛唐的詩風轉變起到了推波助瀾的作用。然而，初唐不可忽視的文人，還有幾個，其中，便有張若虛。

張若虛說來十分神秘，不僅生卒年不詳，被姑且算作活了六十多歲，而且連詩作都沒能留下幾首，後人得以知曉的，也只有僅存的兩首。此外，在現存的各個唐詩選本中，均無他的詩作，唐至明的各種詩話介紹中，也沒有提及他。到明代楊高棅的《唐詩正聲》選本中，仍然沒有把他的詩選在「正聲」之列。不過，幸運的是，他的這首《春江花月夜》得以留存下來，且具有極高的審美價值，素有「孤篇蓋全唐」之譽。

春江潮水連海平， 海上明月共潮生。

灧灧隨波千萬里， 何處春江無月明！

江流宛轉繞芳甸， 月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？ 江月何年初照人？

人生代代無窮已， 江月年年只相似。

不知江月待何人， 但見長江送流水。

白雲一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊， 應照離人妝鏡台。

玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞， 願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度， 魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢落花， 可憐春半不還家。

江水流春去欲盡， 江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸， 落月搖情滿江樹。

——唐 張若虛《春江花月夜》

全詩圍繞春、江、花、月、夜的背景來寫，選材與立意皆達到了出神入化的境界，完美地詮釋了什麼叫做詩情畫意。全詩可分為三個部分，第一部分寫景，傳神地描繪春日江邊的夜景。第二部分寫情，面對如此美妙的江月，內心會不由而生感慨。第三部分寫理，光陰流轉，一去不回，而這人間，也有數不盡的離愁別緒。

首句「春江潮水連海平， 海上明月共潮生」實為虛寫，春日江水漲潮，無論多麼波濤洶湧，也萬不能與海水相連。如此一來，景象也更加壯觀，氣勢也更加宏偉。寫景部分，採用的是由遠及近的手法，先寫天邊的一輪明月，而後再寫月光籠罩之地，原野、花林，最後到眼前之岸。詩人描繪得細膩唯美，使人讀來彷彿置身其中，令人流連忘返。

「江畔何人初見月？ 江月何年初照人？」置身於這樣一個遼闊澄澈的宇宙之間，詩人思考人生哲理也就更加自然而然了。江畔之上，誰是第一個見到月亮的？江岸上的月亮，又是哪一年第一次照耀他人？「人生代代無窮已， 江月年年只相似」這一句，更是直接點明心中感慨：人生如白駒過隙，時光一去不復返。可人卻能生存下去，一代又一代，無窮無盡。正如天上的月亮，年年相似，卻早已不是從前的那個月亮了。

由景生情，再由情及理。「白雲一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓？」，「白雲」象徵著遊子的飄搖無定，「明月樓」則象徵著思婦的層層閨怨。「青楓浦」雖為地名，但「楓」「浦」在詩中又常用為感別的景物、處所，用在這裡，更添幾分哀愁。「誰家」、「何處」二詞，則點明了這遊子與思婦並非在具體之地，天地之間，多的是遊子思婦。

人生中的離愁別緒，實在是避免不了的。因而，那份真摯的思歸之情才顯得那樣難能可貴、感人肺腑。張若虛將景、情、理三者融為一體，化詩情於畫意，營造出一種空靈澄澈的氛圍，傳達了對人生的思考，歌頌了真摯的情感。試問，這樣一篇《春江花月夜》，如何不能以一敵百，獨蓋全唐呢？

文|漸悟之於（三度平台簽約作者）

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