封面人物 | 吳秀波睿智潮叔再現成熟風度

時尚 03-10

在觀眾眼中，吳秀波的人生經歷具有一些傳奇的意味，人生曾早早地就給過他考驗和歷練，雖然他直言這些經歷並非傳奇。在他看來，演員這個職業便是帶著真實的感受和表達態度而活著，過往的種種終究成就了他，一個充滿了睿智、人性、平靜的生命個體。

《風度men"s uno 》3月刊封面-吳秀波

很多年前，吳秀波有著讓很多人艷羨的身世，大院子弟，父親是外交官，有一個很會讀書的哥哥，因此對他的教育並不是約束，他在少年時期可以遵循自己的興趣去唱歌、跳舞、畫畫……上世紀80年代末，他從中央戲劇學院表演系畢業後進入鐵路文工團話劇團，天生有副好嗓子的他揣著歌手夢開始不羈的走穴，並在7年後辭去了文工團的「鐵飯碗」簽約一家音像公司。很長一段時間，他也沒有演戲，隨性地開了餐廳、酒吧、服裝店。

2002年，兒子即將出生，他當時34歲，是一家藝人經紀公司的簽約歌手，銀行戶頭幾乎為零，他突然意識到養家的壓力，便聽從朋友的建議又當起了演員，於是有了第一個片約《藍色較量》。他曾對人說過，「兒子真的把我救了，如果沒有他們我可能失去方向。

我很難與人親近，且成人絕非簡單的動物，我會在人群里迷失。當我終於有了兩個讓我如此親近的人，他們身上又滿載著那種簡單、勇敢、善良的天性，我才看清楚那條路原本就在，而且一直都在。」到了40歲那年，父親的去世，讓吳秀波意識到了什麼，他對生活重新想了很多，這些思考滲透到他當時正在拍攝的作品《兄弟門》里。

直到做演員的第七個年頭，他拿出了作品《黎明之前》，才真正讓身為主演的吳秀波被更多人熟知，時年42歲的吳秀波以「劉新傑」的名義被銘記，他為自己在戲中的表演打了個及格的分數，但他認為，從這個角色開始，他才算是一名真正的職業演員。

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據說，劉新傑這個角色最初考慮的是演員張嘉譯。片約上門時，吳秀波自己也興趣一般，因為他剛剛拍完另一部諜戰劇《劍諜》。「但表演是永無停息的跨欄長跑，每一步都會遇到障礙。當一場戲對一個演員喊開始的時候，他面前可能有一千萬個障礙。每一個障礙都源於自己的生活，所以要想修正這些障礙，你先要修正生活中的那個自己。《黎明之前》里的每一場戲，都是我在頭一天克服心裡的障礙，才能做到的。」

《黎明之前》播出後，吳秀波有了一群遍布海內外的粉絲；來自各個媒體的採訪鋪天蓋地，甚至在新戲拍攝期間，他每天還要見縫插針接受一堆專訪，他以各種時尚的形象出現在各類雜誌封面上……因為出名了，邀約他有質感的好劇本更多了，吳秀波的演藝之路也變得越來越寬廣。從主演《趙氏孤兒案》、《離婚律師》、《馬向陽下鄉記》等熱門好劇，到主演《北京遇上西雅圖》系列電影，眼下這部由他擔任戲劇監製、總製片人和男主角的作品——《軍師聯盟》剛剛播完，外界對這部作品的描述皆是「醞釀十多年」、「規模宏大」、「斥資四億」之類的形容。

紅色鏤空皮夾克、淺綠色長褲/Emporio Armani

灰色短袖T恤/Etro

白色腰帶/私人物品

講述清晰的人性

《軍師聯盟》是吳秀波在十多年前就開始構思的，「自由成長，從最初的念頭到最終成品，就像一顆種子種在地上慢慢長出來一樣。」

在真正的三國迷里，司馬懿是一個大家熟知的角色，不僅因為他在三國這段歷史裡的重要性，且史書上稱司馬懿：「少有奇節，聰明多大略，博學洽聞，伏膺儒教。」有雄才大略，卻也

背負了一生爭議。「他在歷史上算是比較複雜的人物，我幾乎看了所有關於他的歷史書籍，甚至把他周邊一些人，包括曹丕、曹睿、司馬昭等相關的歷史書籍都看了。在前期看劇本時就必須找相關的歷史書籍去了解，了解他所處的位置、人際關係、壽命多長、一生中是否經歷大的磨難。因為歷史人物不能隨意去想像，而演戲恰巧就是遵守規矩的遊戲，你要遵守戲劇環境和角色標準。」

對歷史略知一二的人都會了解司馬懿的「善忍」。而史書中有很多關於司馬懿如何善忍、審時度勢的故事。片中，楊修也曾對司馬懿說，「你我最大的區別在於你能忍而我不能。」

藍色條紋西裝外套/Giorgio Armani

很多人將「忍」想像成一件痛苦的事，「他之所以能堅持這麼長時間，就是善人之忍。所謂善人之忍，是善於控制自己的心性。」這便是吳秀波想要表現司馬懿的重要原因，不修好心性，再聰明絕倫，不知敬畏不知進退又如何？

吳秀波常被問同一個問題：拍司馬懿是為了告訴大家一個什麼道理？「我沒道理。我拍司馬懿是為了解決我的問題。為什麼人活到50歲要看『忍』字？這就是我要解決的問題。你如果能明白我的行為是在解決我的問題，這就是我全部的。」

「司馬懿73歲時去世，他要求葬在首陽山的曹丕墓邊，辭讓郡公和殊禮，遺命簡葬。後人僅從這個行為揣測，他對魏國是有一定的忠誠的。雖然14年後，他的孫子司馬炎建立晉朝，包括之後發生的『五胡亂華』等事情，與他沒有任何關聯。確實是一個悲劇，我們也在用戲劇模式表述這個悲劇。」

吳秀波碰到張永新時，是他們第一次合作的《馬向陽下鄉記》。在拍攝過程中，兩人偶然情況下的一次閑聊，發現都鍾情於三國故事，一拍即合。當時《軍師聯盟》的劇本已經寫了一年多，在《馬向陽下鄉記》最後一場戲結束之前，吳秀波問張永新，願意不願意來一起跟他合作《大軍師司馬懿》。「他非常高興，因為他對於歷史有他特別清晰的記憶條理，同時他也對戲劇有自己比較完善的解讀，這樣在合作起來的過程當中，我們倆非常的默契。」

張永新說，最初吳秀波對他講《大軍師司馬懿》這個項目時，自己就直言不諱地告訴他，從小讀《三國》最煩的一個人物就是司馬懿。但他也好奇，吳秀波要怎麼講司馬懿這個人物。最終，他們確定的敘事方向，就是不能被個人喜好影響，不仰視不俯視的客觀視角。事實上，也是如此，「我們不刻意抹白任何一個歷史人物，是以現代價值觀看待的，司馬懿在歷史中所犯的錯誤，我們也毫無隱瞞地表達了。直到最後一刻，司馬懿還極力尋求自己人生這場戰爭的勝利，他從未放棄。」

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「所有的戲劇矛盾皆因慾望而產生，我們除了講外在的矛盾與壓力，接下來還要講家庭內部、子嗣傳承的矛盾和壓力，還有人性的自我矛盾。我們把人物放進一個世界，最終看到的是每個人清晰的人性。」

吳秀波最為自豪的，應該是他幾乎展現了司馬懿人性的兩面，「有善的一面，也有惡的一面。我們中國的影視角色里認為人性的善惡是不能同時在一個人身上出現的。」他反問，「你想想，有哪部是這樣的？我們一直以為戲劇角色是豐富的，其實再豐富也不過豐富的是情感和情緒，很少有角色展現人性的兩面。」

「戲劇創作與生命的感受與表達有關。如果沒有對生命有體悟和表達，也就失去了拍戲的動力。」

內觀自我

演員翟天臨被吳秀波邀請在這部戲裡扮演楊修，這是一個從一出場就和司馬懿針鋒相對的人物。世人皆知楊修的聰慧，吳秀波在現場經常和翟天臨聊起楊修，「從才情上，他不亞於任何一個我們能看到的其他角色，但從心性上，他更單純一些。」

他解釋，這種單純是不善於保護自我。「司馬懿在前期大部分時間都是要讓自己活下來，所以兩人出發點不一樣，為人處世的方式也不一樣。像荀彧、楊修，他們有宏圖大志，他們整個生命的過程，有時甚至可以說是一個求死的過程。」

藍色條紋西裝外套/Giorgio Armani

黑色短袖T恤、藍色牛仔長褲、灰色樂福鞋/Tod"s

他認為，自己藉助戲劇是要完成一個個鮮活的戲劇人物，用一個戲劇人物表達出一種人性的特質，讓人們從這些人性特質中看到自我，繼而反思、內觀自我的人性。

他形容多年前的自己，「躁動、不安，慾望太強，太想要什麼。」現在也無心把控自己，「身不由己。」唯一願望是希望能「變得越來越平靜」。因此，他看中司馬懿。

靠著長期的跑步、走路、吃素，吳秀波以一種驚人的自律控制著自己的體重。雖然曾經，他被人稱為「吳半本」，因為點餐時要點半本的菜譜。「人的快樂從兩方面獲得，第一滿足慾望，第二戰勝慾望。對於滿足慾望這事兒可能慢慢變得雲淡風輕，對於戰勝慾望這件事兒可能就變得恪盡職守。」他也曾表達過，吃素這件事幫他減掉一些過多的慾望。

他曾經如此回憶過自己曾經的隨性：「我每天晚上想唱什麼由我自己決定，底下的人愛幹嗎幹嗎，但是我相信一定會有人給我花兒，一定會有人喜歡我，也一定會有人為我鼓掌。如果我翻跟頭，底下也有人鼓掌的話，我就會一直翻跟頭。」

白色長款風衣/Acne Studios

白色長袖襯衫/Ermenegildo Zegna

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而若干年後，四十多歲時，吳秀波寫下的是另一段文字：「我不敢奢望你們永遠喜歡我，我知道我還沒有真正找到可以讓我不畏生死的信仰，我知道人的一生不光有人開著機器喊『開始』和『結束』，我知道有晴著天的下午和陰著天的早晨，我知道所有這些時間我都需要安度。」

他講過最愛的兩本書，《湯姆·索亞歷險記》和《金剛經》。前者是一本講述人生與冒險的小說，是他自小的喜愛，另一本是大乘佛教的重要佛經，藉此督促自己修好的心性。

雖然在採訪中，吳秀波表示自己並沒有什麼傳奇經歷，出道晚是因為自己的「懶」，但無論他如何申明，在觀眾眼中，演員吳秀波的經歷都是具有一些人生傳奇的意味。畢竟，即便是在演藝圈，這樣的例子也並不多見。更為人們讚頌的是，在經歷了漫長的動蕩、低迷之後，人往往容易在名利降臨的時刻自我膨脹，但他似乎沒有，或許是處女座天生的敏銳與自省幫他避免了，所有的經歷都成就了他。