為什麼「黑豹」在中國遇冷
1
《黑豹》里出現了兩個非洲。
一個是漫威語境下的非洲，就是科技與現代於一體的瓦坎達國。另一個就是流浪在外的非洲人說的「有最美夕陽」的非洲，是黑豹視察王國時，我們看到的穿流的小販，擁擠的街道。那是大眾意識鏡像下的非洲。
《黑豹》是兩種語境落差下的產品。它有著確實可見的融合重生的努力，也有著這份努力失效時進退失據的勉強。
2
故事上，《黑豹》有著重建超級英雄電影敘事的野心。它試圖填補超級英雄約定俗成的敘述和古典敘事之間的鴻溝，但振金與莎翁仍然是兩種完全無法融合的物質。
它所能採用的只能是，保證敘事當時的邏輯。所以《黑豹》斷裂為兩部電影，韓國一段是漫威擅長的超級英雄敘事，回到非洲則是對莎翁笨拙的致敬。
觀眾看到的是，瓦坎達融合了最新最尖端的科技，但政治生態仍然是部落原則，所謂國王更像是一個酋長。
作為超級英雄電影最在意的動作，也是這兩個邏輯下的蛋。
韓國時，是超級英雄和最新科技的狂拽炫酷。最驚人的武器，是黑豹振金的裝備。非洲時，是冷兵器邏輯下的徒手對決。最驚人的，是披掛了鎧甲的犀牛。
國王散發著非洲某國國王的威嚴，也偶爾流露出漫威人物慣有的油滑，如他和前女友的關係。
就連反派，也因為韓國和非洲的轉換而發生轉變，韓國時最大的那個由安迪·瑟金斯飾演的反派被幹掉後，新的反派，即由邁克爾·B·喬丹飾演的黑豹的堂哥登場。
一場正邪兩立的超級英雄對決，變成皇族爭權奪利的內鬥。
3
兩種語言秩序下的衝突，需要電影美學去重新校正。可《黑豹》並沒有《美國隊長》或《鋼鐵俠》那份開宗立派的決心，它所做的只是拿更多的零件去拼貼。
它有的是旺盛的投機之心。
《黑豹》閃爍著《星戰》、《007》、《獅子王》等經典電影的碎片之光，但就是沒能將這些碎片重新拼貼後，生成獨屬於《黑豹》的東西。好東西放在一起，有可能是一堆垃圾。
在保證超級英雄電影一貫的視覺奇觀之餘，加入了非洲的人文奇觀。王位爭奪時，對非洲各部落文化做了儘可能的全景掃描。
視覺奇幻轉換為心理刺激，不是簡單的羅列，需要故事和人物的縫合，需要一種更為內心的心理暗示。
想到和做到之間，仍然千秋萬壑。
4
在對觀眾心裡暗示方面，《黑豹》也下了大工夫，但最後只是滿足了最基本的意淫。如美國街頭上閑逛的黑人，沒準就是哪個部落的酋長，沒準他那個部落就盛產某種物質而富可敵國。
如非洲國家再富裕再發達，仍然脫離不了落後的習俗，像用心形草和祖先交流，用決鬥選出首領等。
但他們希望非洲這些國家可以進一步開放，但所謂的開放，是不惹事，把手裡的好東西貢獻出來。
對於中國的觀眾，其意識形態意淫那一塊，因為缺乏必要的生活渲染而感覺缺失，倒是對影片肉眼可見的斷裂、簡單感受強烈。
當然還有所謂的政治正確，這裡的政治正確不是指創作初衷，畢竟黑豹的漫畫1966年就創作出來了，它的政治正確體現在影片出現之後。
針對一部電影不再就電影而談論電影，而在所謂全黑人等元素籠罩下，不再發出真正的評論之聲，那才是真正可怕的政治正確。
這也是《黑豹》在美國和中國取得兩極反響的原因之一。
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